电影声音与画面的关系

白殿凯

电影的声音包括话语、音乐和音响。笼统地讲，话语是相对于无声片的，即电影中人物的对话。音乐是与电影相关的声乐与器乐。而音响则是电影中出现的自然界的声响和音效。当然，电影中还有其它的音乐，比如只出现在片首或片尾的片首曲、片尾曲。在电影结束，字幕滚动，片尾曲便如期响起。

在声音的三个构成部分中，“话语”是影视借自戏剧或文学的元素，音乐本身就是另一种艺术，它们都不是影视自身所独自拥有的“本体”性语言；而“音响”则不同，它是影视独特的本体性语言。

自默片时代以来，声音出现在电影中，为电影打开和开创了更大的艺术表现空间，使电影这种蒙太奇艺术更加丰满、完善，也促使了电影的快速发展，成为人们不可或缺的娱乐及艺术形式。使得电影加速朝着综合性，观赏性方面扩展，不断强大为全方位的“造梦机器”。

首先声音增强了电影的真实感。在电影中插入声音，配上音乐与自然界的音响，通过观众的视觉听觉甚至知觉，还原时空真实感。因为人对客观现实的感知最基本的就是视觉与听觉的并存。在没有音乐元素时，电影只能将听到的内容用画面或字幕展示，而这违反人物和观众的真实感知，让电影这种形式看上去十分扭曲之外，也使电影艺术显得枯燥乏味，使观众无法长时间适应无声枯寂的画面世界。即使画面再美，情节再吸引人，人的感觉是缺失的，人的观赏感受是失真的。那么，当音乐出现，并且与画面协调一致，这不仅还原了电影本身的真实感，也大大增加了电影的观赏性和逼真感。

其次，增加电影画面的连续性，使电影出现的空间能够流畅和连续。电影用二维画面表达三维空间，而空间是有隔断的，镜头与镜头的组接间有空间间断，甚至同一镜头的画格与画格之间也有细微的间断。声音则是连续不断的，连贯的声音作为桥梁衔接了画面或空间。使影片的启承转合具有了平滑的流畅感。

其次，声音释放了画面张力。在默片时代，画面担负了一项本不该由它担负的任务，就是解释和描述声音。一些本该由话语承担的叙事任务，因为没有声音，只好借助演员的表演或别的画面及字幕方式。而字幕会影响观众对画面的视觉享受，使剧情和叙事出现断裂与停顿，破坏了故事的完整性，也使画面看起来显得零碎拼凑。

再次，使无声转化为一种表现手段。在无声片里，一点点偶然的音响会有出乎意料的表现价值，影片增加不少生气。相反的是，在有声片里，习惯了声音的常态下，影片中突然失去声音，也会造成一种反差而带来鲜明的效果，进而将影片中的有声部分反衬得更加鲜明和突出，从而达到电影本身希望的表达效果。

最后，在声音出现在电影中以后，可以用声音形成的听觉虚像来代替画面的视觉实像，形成对画面的某种省略。声音本身也成为一种独立的信息被输入观众的脑海，由观众主观转换为头脑中想象的影像。这样一来，影片本身就节省了许多画面。另外，用声音来表达一些人物的背景，用声音来代替一些画面不适合表达的内容等等，都为声音独立行使自己特质提供机会。

声音与画面的关系还有诸多不同角度的划分方法，比如从先后关系来分，有同时性的，也有一前一后的。从空间上分，有声源性的音乐和非声源性的音乐。即音乐来自画面内，或来自画面外。从剧情上分，可以分为剧中人物与物体发出的声音，或非剧中人物与物体发出的声音。从录制上来分，有与拍摄时同期录制，有拍摄先期或后期录制。这些都是声音在电影中与画面不可分割的功能，也体现了音乐在电影画面中的重要性。

画面所再现的是视觉可及的客观现实，音乐却是“心灵的直接现实”。就两者的形象本性来说，是直接对立的。然而，人们的视觉和心灵并不是毫不相干的对立物。当我们在欣赏银幕上的画面时，所得到的似乎只是视觉的享受，所获取的似乎也只是对具体的视觉形象的直观感受。可是，就在经历这种视觉感受的时候，总会在心灵深处激起某种反应，在思想、感情和心理情绪上，与“画面的灵魂”发生共鸣。而音乐的作用正在于此，它能够通过由音调和旋律创造出“情感的形象”，直接打动人心，直接唤起欣赏者的思想、感情和心理情绪上的反应和共鸣，正因为如此，电影中的音乐伴奏如果运用得当，就可以对画面的情感和情绪效果起到重要的辅助作用；如果运用不当，音乐的情绪内容与画面的灵魂并不统一，那么会对画面应有的效果起到破坏作用。

电影的节奏除了电影本身的叙事方式之外，画面的短镜头与长镜头也会参与电影的节奏，比如短镜头与短镜头的连接，以及特写与近景使得电影节奏显快，相反，长镜头与远景等方式，使电影节奏显慢，在镜头与镜头的连接处，在快节奏与慢节奏的转换处，难免会出现生硬，粗糙与不和谐。这时，音乐使充当了很好的弥合作用，它既像一剂催化剂，使一个节奏符合电影的需要，顺滑自然地跳跃到下一个节奏，也使电影节奏之间的波动在音乐之下，或缓慢或剧烈。

电影中的音乐，包括有声源的客观音乐，与无声源的主观音乐，不论是哪种音乐，在一个画面出现之前，音乐可以起预先提示，在一个画面需要加强与反衬时，可以出现与电影情节截然迥异的音乐，用两者的背离来完成电影叙事的需要。在电影画面十分单调与局促的情况下，电影音乐可以与电影无关，与电影叙事各行其是，这样，可以增加电影画面的想象空间，扩展画面的涵义。这些，都是电影中不可缺少的价值。

参考文献：

[1]鲁涛.影视语言[M].西安：陕西人民美术出版社，2001.

[2]李飞雪.影视声音艺术概论[M].北京：中国广播电视出版社，2010.