装饰艺术设计的艺术生活存在状态

车进

摘 要：装饰艺术形象不是凭空产生的，它根植于生活之中。反映了人们的一种艺术生活存在状态，是人类文化艺术不可缺少的一部分。

关键词：装饰艺术作品;为人们的生活服务;生活和艺术

装饰艺术设计是一个绚丽多姿、五彩缤纷的艺术领域，具有极大的丰富性和多样性。装饰艺术反映了人们的一种艺术生活存在状态，是人类文化艺术不可缺少的一部分。装饰美更是一种感觉，处于不同地域、生活在不同时代的人们具有不同的装饰艺术观念和装饰艺术文化心理。符合了大众的情感范围,认为美它就美,大众知道的美越多懂得的美就越多。

1、装饰直观性 装饰艺术无论在绘画还是在设计中都应是能够直接作用于人的感觉器官而在大脑中产生感觉、知觉和表象，并进而产生联想或想象。这是因为任何装饰艺术总是由形象的美决定的。而一切形象又都是直观的、大量的体现着人们生活中的美，是那些同物质生活浑然一体的艺术，这就是装饰艺术。装饰艺术,具有物质的和精神的双重属性，并直接为人们的生活服务。这是它在艺术领域中区别其他艺术的根本点。

达•芬奇的优秀肖像画《蒙娜丽莎》，我们可以直接看到一位美丽的女性。她的脸、胸、手像浮雕一样给人以立体感，仿佛活生生地就在面前。特别是她那自然的微笑，除了表现出她的端庄、娴静和温柔以外，还卓越地表现出她那心满意足的内在喜悦，以至于成了有名的“蒙娜丽莎的微笑”。这种直接可见的直观性，在艺术作品中表现的十分明显。

2、装饰协调性 最根本的是指内容和形式的统一，也就是说以完美的艺术形式表现真实的生活内容。装饰艺术作品的美，表现在形式同内容有机地联系在一起，任何装饰艺术总是生活的反映。装饰艺术与人们的衣食住行有着极其密切的联系。它同建筑一样，具有两种基本的社会职能，即同时满足人们生活上的实际需要和思想上美感上的需求。

天安门广场中央的人民英雄纪念碑，是一座十分壮美的纪念性建筑。在这近百年的斗争历史中，人民英雄们可歌可泣的光辉业绩，便是这座纪念碑的基本内容。这样的内容要求有与之相应的艺术形式，而人民英雄纪念碑的艺术形式恰恰与它的内容做到了完美的统一。都充分显示了装饰艺术的协调性这一基本特征。

3、装饰典型性 装饰艺术作品中的形象既具有鲜明独特的个性又能反映一定社会生活的某些方面，并寄予着创作者的装饰艺术理想和装饰艺术情感。装饰艺术以其生活用品和生活环境的方式无时无刻的在影响着人们。装饰艺术对人们生活和思想的影响是潜移默化的，它不如绘画那样具象和确定，而是烘托出一种宽泛的艺术格调和装饰艺术情趣。它是物质生活和艺术生活的统一，既满足人们物质生活的需要，又满足人们精神生活的需要，既实用，又美观。

4、装饰实用性 由于装饰艺术的品类十分复杂，各类产品所体现的实用和装饰艺术的侧重点也不尽相同。例如，主要供观赏陈设之用的玉器、木石雕刻品、刺绣等，其装饰艺术性是主要的。但从绝大多数装饰艺术品来讲，实用性则是它的主要方面。从某种意义上来说，装饰艺术品首先是实用的，然后才是美的。不能照明的台灯，不能书写的钢笔，无论其外形装饰多么精美，也是没有装饰艺术价值的。但这并不否认单纯装饰用的装饰艺术品的存在与发展。装饰用的陈设装饰艺术品其装饰功能的发挥，即是它的实用性的一种体现。由此看来，装饰艺术品的装饰艺术价值主要是通过实用性的发挥才得以完美体现的。而对陈设装饰艺术品来说，它的实用性是通过装饰艺术价值显示出来。“实用”是具体的，“装饰美”是抽象的，这种具体和抽象的对立与统一，使得许多装饰艺术品能历经世事沧桑而永葆其环境的、历史的、社会的各种装饰美的形态和装饰设计意念的青春。

5、装饰民族性 装饰艺术的民族性，就是各民族在长期的共同生活过程中形成的各自的装饰艺术理想和艺术形式。换言之，任何一件艺术作品中的装饰美都必然具有产生这种美的各个民族的不同特色。这是由于任何一位创作者都从属于一定的民族，在创作者的作品中的装饰设计之美必然不能超脱他所在民族的整个历史。 我们中华民族特有的艺术作品，如书法、篆刻、国画以及各种地方戏曲等，它们的美的民族性是不言而喻的。即使在与世界各民族所共有的各种装饰艺术品种中，同样具有鲜明的民族性。

6、装饰制约性 装饰艺术设计作品还同时受到手工艺种类特性的制约。各类装饰艺术品的装饰艺术价值在一定程度上就看这类装饰艺术品的特性是否能够得到完美且充分的发挥。例如，雕刻装饰艺术，必须根据不同的材料，采取不同的运刀方式，选用合适的工具，运用多样的刻镂技巧来完成雕刻装饰作品的制作。中国明代的《核舟》就充分发挥了这类工艺的特点。在一枚长而窄的桃核上，当时的艺人王叔远，刻上了五个人、八扇窗，还刻出了一张船篷、一支船桨、一个火炉、一把壶、一卷书、一副念珠。更为奇特的是上面还刻有对联，题名篆文共34 个字。人物神态各异，刀痕细如蚊足，雕刻工艺如此精湛的发挥为古今作品中所罕见。因此，当我们在欣赏装饰艺术作品时，必须看其自身的装饰设计特征在制作过程中受材料、工具、制作水平的限制的发挥程度，发挥程度越高，其装饰美学价值就越大，也就越能显现出装饰艺术在生活中与其他艺术的独特不同之处。

装饰艺术形象不是凭空产生的，它根植于生活之中。没有生活，就没有装饰艺术形象，也就没有装饰艺术设计的形象之美。装饰艺术设计之美，归根结底只不过是生活的反映。

参考文献：

[1]E.H.贡布里希.《秩序感——装饰艺术的心理学研究》 湖南科技出版社 2003年

[2]胡建斌.《探询艺术空间——世界美术作品欣赏》 广西师范大学出版社 2003年

[3]徐云祥.《装饰造型基础》东南大学出版社1998年

作者简介：车进，河南艺术职业学院，研究方向： 装饰艺术设计。