德艺无界 大爱无边

编者的话：

刘劲，著名表演艺术家，总政话剧团国家一级演员。曾在电视剧《周恩来在上海》、《长征》、《延安颂》、《解放》、《周恩来在重庆》、《开国领袖毛泽东》、《寻路》及电影《建国大业》等50多次成功塑造周恩来总理的艺术形象。他塑造的周总理形神兼备，深受观众喜爱。演艺界这样评价他：扮演中、青年时期周总理的演员中，艺术成就最高的是刘劲；扮演老年周总理最成功的有两个：一个是王铁成，另一个还是刘劲。

刘劲说，从周总理身上，他学会了平和。在演艺圈这么多年，自己最大的收获就是平和，以一颗淡泊之心来对待一切。本期“星·美文”栏目，特别编发刘劲为本刊撰写的文章，文章详细地介绍了刘劲饰演周恩来总理的体会和感受。

认真揣摩 反复研习

2014年，我扮演敬爱的周恩来总理整整19年了，回望过往觉得这是一种情缘。为纪念周总理诞辰100周年，我主演的29集电视连续剧《周恩来在上海》作为献礼片在央视一套黄金时间播出；周总理诞辰110周年，我主演的30集电视连续剧《周恩来在重庆》在央视一套黄金时间播出；建党92周年，我主演的46集电视连续剧《寻路》又在央视一套黄金时间献礼，毛泽东同志诞辰120周年播出的50集电视连续剧《毛泽东》在央视和湖南卫视黄金时间播出反响强烈。真是10年磨一剑，可是我不得不由衷地说：演周总理太难了、太累了、太沾光了！周总理有太崇高的品德、太完美的人格魅力，太受中国人民的崇拜、喜爱。我如何把亿万人对他的爱聚集在自己身上重新展示给亿万人？我得用把自己烧成灰烬的努力去呼唤他、感知他、塑造他！真像他的名字一样“恩来”，通过他观众给了我发自内心的掌声。从1995年到今天，我饰演周恩来各个时期的形象50多次，并因此获得了第22届中国电视金鹰奖“最受观众喜爱的男演员”奖和“最具人气的男演员”奖、中国电视飞天奖“优秀表演奖”以及“五个一工程”等多个奖项；荣获第三届中国电视“百佳”艺术工作者称号，被评为2006年中宣部国家第二批“四个一批人才”，荣获“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号。我固执地认为，这是周总理伟大的人格魅力给我这个饰演者带来的荣誉。对此，我倍加珍惜。

演总理，首先要了解总理，认真学习反复揣摩，努力塑造出周恩来知己知彼、深谋远虑、外圆内方、以曲求伸、针锋相对、寸步不让的形象。为了演好周恩来，我对他做过很多研究，和他身边人也交流过很多。许多人都认为周恩来在中央领导中扮演着“调和者”角色，没有自己的个性。其实，周恩来骨子里是个非常有张力的人，他的性格中既有鸽子的平和，又有鹰的睿知和坚韧。在塑造他的过程中，越是走进他的内心世界，越觉得他像海洋一样深邃，不是一下就能够完全触摸到的，他的精神世界，他内心的渊博，他的那种浩瀚让我非常折服。像在黄埔军校当政治部主任时，那是第一次大革命；第二次在上海创建中共特科，再有到了苏区，他成为三人团的成员，主要负责军事担任红军总政委；整个长征路上他做了很多很多的工作，含辛茹苦，顾全大局。正是因为他的努力，才使毛泽东的思想、毛泽东的军事观念得到了中央政治局的承认和重视，召开了具有历史意义的遵义会议。爬过雪山、走过草地，使长征从大溃败到大胜利，从而确立了毛泽东的领导地位。一直到抗日战争、解放战争、新中国的建设，还有文化大革命，他在其中都起到了至关重要的作用。一个人能够做到这些，我觉得他不是一个凡人，他的精神境界，人格力量都是值得我们后辈人去学习的。所以，如果要去理解周恩来，我简单概括一下，他具有中国儒家的美德，他又到国外留过学，吸收了西洋哲学思想，所以他是一块优质的复合钢，是一个可以把“针尖和麦芒对接起来的人”。郭沫若先生是这样评价他敬仰的周公的：“我对周公向来是心悦诚服的。他思考事务的周密有如水银泻地；处理问题的敏捷有如电火行空。而他一切都以献身精神应付，就像永不疲劳。他可以几天几夜不眠不休，你看他似乎疲劳了，然而一和工作接触，他全部心身便和上了发条一样，有条有理的又发挥着规律性的紧张，发出和谐而有力的律吕”。这就是我在塑造周恩来艺术形象时努力去追求的周恩来身上独有的特色。

从不同时期来说，周恩来的变化需要细致入微的体察。长征时期的周恩来身肩着决定红军军事作战的重大任务，经过长征的洗礼，周恩来从一个决定者变成一个辅助者的地位。这也是周恩来顾全大局、相忍为党人格魅力的一种展示。人都有往高处走的心态，往低处走就会感到很失落。但是周恩来不是这样的，他为了中国革命取得最后的胜利，宁肯牺牲自己个人的利益，舍小我保大家，如果没有他的这种牺牲精神，中国革命的历史很有可能改写。《周恩来在上海》、《延安颂》、《周恩来在重庆》是《长征》的姊妹篇，从剧情的发展来说，也是一种自然而然、水到渠成的。那么我的角色创作也是这样，而不是一会儿老年，一会中年，一会儿是青年，这就给我的创作带来了有利的一面。在《长征》的基础上，更加深度挖掘周恩来的内心世界，让他更人性化、感性化，并用大量的细节来揭示重大人物的内心世界，使之更加鲜活、立体，更加真实。在电影《建国大业》中五大书记醉唱《国际歌》这一细节的运用也达到了刻画人物内心世界使领袖人物性格鲜明的效果。一位年轻的观众在看完电影后写到：“淮海一胜，天下在握，他们为之奋斗多年的理想终于拥有了一个更高的平台去实现。于是，酒醉的周恩来带头唱起国际歌，唱起自己信仰深处的这首歌。歌声里是他少年立志为中华之崛起，是他青年远涉重洋追求信仰，是大革命的风起云涌，是败走香港的九死一生；歌声里也许还有长征路上的泥泞坎坷，有抗战八年的四方奔走；歌声里有他的家国情怀，有他的理想信仰。这首歌他曾经和很多人一起唱过，那些人有的已经长眠地下，有的已经渐行渐远，有的和他一路兼程。多少年风风雨雨，多少年艰辛困苦……全都在这跑调的歌声里百感交集着。

那热血沸腾的欢欣，那无可言说的唏嘘，让他怎不醉笑三千场？

那来自理想，来自信仰的力量，又让我怎不涕泪千行？走出影院，正午的蓝天明媚得有些晃眼，掏出手机，看屏幕上的总理，依旧是那熟悉的身姿，依旧是那刚毅隐忍的神情，仿若严冰覆盖下的一座火山。心中恍然一动，在手机上敲出一条短信：这个周恩来，很真实！

由此可见，只要是鲜明、独到、闻所未闻的细节，就可以展现人物心路变化的历程，同时也能够起到结构整部作品的作用。

不畏艰苦 真实体验

要演好总理，既要学习好近代革命史，更要真实地去体会他所经历的各种情境。什么是真实？我们拍的戏，都是那种穷山恶水的地方，我也有三次爬雪山过草地的经历了。要体验角色的真实感，那就哪儿高往哪儿爬。有一次爬雪山的时候，在海拔近5000米高度拍摄，实拍的时候头一阵晕弦，从山坡上摔下来，那是真的，后来我们看回放的时候，一看脸怎么是紫的，是不是光的问题啊，后来摄影师也急了，调了半天监视器，正常的啊，后来才知道，就是缺氧造成的。超负荷的工作量加上恶劣的自然条件，有时候真的眼前一黑，眼冒金花就倒下去了。其实人没有不怕苦的，但是只要想到我演的是总理，是一个拥有伟大人格魅力的人物，我就心安理得了。

有一次拍摄骑马的一场戏，导演要求我骑马飞奔，然后拉起马的前蹄，表现出马受惊的镜头。我的马就在河里面来回转，摄影师扛着机器站在水里面抢拍我把马蹄拉起来一瞬间的惊险镜头，结果那一天马不知道为什么就是不起来，后来我急了把马整个侧拉翻在河里，人也掉在了水里。马确实是被突发的情况惊吓到了，当我再一次骑上马的时候，一拉马蹄非常顺利地腾空而起，摄影师也顺利地把这个镜头抢拍到了，这个画面的视觉效果非常有冲击力，也很真实。当时我说了一句话，如果因为拍这场戏真地把手摔伤了，那也是值得的。以后演戏也许就不用故意去端着手演周恩来了。

别人说我不要命，其实我就是拿自己的生命，拿自己的这种敬业精神，去塑造完成这个伟大的人物。有一次拍一场李德蔑视中国共产党的戏，周恩来被气得拍桌子，据说当时，他把桌子上的马灯都给拍灭了。这场戏，我们拍的时候设计了几套方案，拍了六七遍，我那天手都拍肿了，不停地拍，都是使了很大劲在拍，都是进入人物的那种状态在拍，当时不感觉到疼，后来手肿的跟馒头似的。

我经常跟自己说：你演的是周恩来，你在心里边要真的去热爱他，要觉得他是你生命中的一部分，只有把他化成自我的东西了，你才会演出真实。

体察伟大 大爱无边

在演总理的过程中，我深深地体察到了总理在民众心目中的伟大风范。我第一次到陕北瓦窑堡拍戏，忽然冲进来一个白胡子老头，老人锉刀似的手不住地摩挲着我的手，连声说：“像，像！”并说，“周总理好哇，他走了后1970年还回来看过我们哩！”在武汉拍戏，八路军办事处旁边有个牵手婚介所，工作人员说啥也要把我请到所里参观指导他们的工作，让“总理”关心一下大龄青年。去后，大伙儿又是留影海侃，又是歌舞联欢，好不兴奋。有一次在法国拍电影《相伴永远》，拍完戏，有一位法国老人走上前和我握手，说，周恩来是一个有人格魅力的伟大领袖，我们法国人为一个外国人永久保留了他生活过的旧居，周恩来是惟一的一个人。我给女儿起名字叫“刘来恩”，我觉得周恩来的无限光芒笼罩了我的艺术生命和真实的生活。出差途中、外出购物、吃饭或者参加社会活动，我经常被观众认出来，但是他们对我的表示和我所看到过的观众对明星的表示是不同的，很特别。他们往往都只是一个微笑、一句问候，听得最多的都是：“你好！”、“辛苦了！”、“谢谢”！我从他们的眼中看到的、从他们简单的言语中感觉到的是温暖、是鼓励、甚至是敬仰。也就是每当这个时候，我内心的喜悦是双重的。一是我的表演得到了观众的认可，另一个就是周恩来在观众心目中的重量。也因此，更让我下定决心要把演总理，学总理，贯穿在我的生活、工作的始终。

在重庆拍摄《周恩来在重庆》时，一个大学生到现场来找我，一见到我，抱着我就哭，说她从1998年看过我演的《周恩来在上海》后，就一直在关注我演的戏，还在网上组织了“刘劲吧”，网友们对我演的每一部戏，对每次周恩来的塑造都给予关注和评论。她的话让我很激动，不是因为被人追捧，而是因为我们革命历史题材影视作品受到很多观众特别是年轻观众的喜爱和重视，我们的那点奉献牺牲都值了。

一个演员必须具备出众的艺术才华和高超的艺术技巧，这是从事艺术创造的基础；同时，一个演员也必须具备令人景仰的高尚道德情操，这是统领整个创作过程、赋予作品生机和灵性的核心和灵魂。对于我来讲，这种道德情操就是在塑造周总理的过程中，学习他对祖国的无限忠诚、对人民群众的一腔挚爱，以无边的大爱对待社会的伟大胸怀。

每一次演周恩来，我都会受周恩来人格魅力的感染，自己的灵魂都会受到一次净化。这其实也是艺术的追求，因为要演好一个角色，不仅仅要貌似，更重要的是神似。应该说我们拍摄革命题材戏非常艰苦，有时候想一想条件优越的城市戏，从环境到报酬，心里也不平衡，但是想到我饰演的角色在观众心中的高大完美和厚重，就自我反省了。我一直随身携带着周恩来曾经用过的一枚胸章“为人民服务”，他把对党对人民的爱藏在心中，一辈子追求的就是“为人民服务”。只要我想到这几个字，就感觉是在激励我、燃烧我，为观众塑造好形神兼备的周恩来的艺术形象，也就是我一生的追求。

拒绝诱惑 安于寂寞

演总理不是没有苦恼的，经常有人这样问我：刘劲，你是怎么做到的十几年来周而复始地演一个角色？这次参加录制央视《开讲啦》节目中，很多年轻学生更是百思不得其解地提问。我说很简单：每个人心目中都有一棵大树，他可以是信仰、是梦想、是榜样，我心目中的大树就是周总理！说实话我多么的羡慕很多影视界的同行们，可以塑造各种不同的、性格迥异的人物形象。大家知道，作为一个表演工作者，最痛苦的就是一生重复一个角色。十几年来，我基本上是周而复始、马不停蹄地重复塑造着一个人物，在我心里边，作为一个专业的演员来说，不能说痛苦吧，我也是很“孤独和寂寞”的。为什么？因为你演了总理，大家在心中已经把你和总理画了连接线，这种连接不仅仅是角色，更重要的是品格。我也曾经在某些作品中尝试塑造过其他角色，但是一播出，马上就有观众打电话，写信来，有的还很气愤，告诉我，你以后别再演这种角色了。大家不允许总理的光环下有其他的阴影。

演总理以来，很多广告商找我拍广告，也开出很高的报酬，但毫无例外，我全部拒绝了，很简单，因为我演的是周恩来，该舍弃就必需舍弃。我还把自己的很多时间放到参与一些公益事业上，担任了“绿色中国形象大使”、“海洋形象大使”、“消防形象大使”，尽自己最大的力量和努力去弘扬传播正能量。

德艺双馨，艺德无界，艺术和道德本来就是没有界限的，我庆幸自己能够饰演周恩来总理，他无边的大爱对我潜移默化，才让我有了今天的荣誉。这个“为人民服务”的胸牌我会一直带在身边，无论社会价值怎样变化，我愿意用自己的艺术生命来实践它——为人民服务。

（责编：张志国）