王昊：在擂台赛里传承与发扬

韩旭

在大多数人的印象里，京剧舞台上的花脸多是粗犷、豪迈之人。不过在台下，花脸演员也许会给你不一样的感觉。就拿这次采访的北京京剧院花脸演员王昊来说，你能感受到他对戏的用心和严谨。在介绍2014年参加擂台赛的剧目《沙陀国》（解宝和收威）时，他会结合手边的书籍和资料，确保介绍的渊源出处、历史典故乃至戏中的每一个细节都准确无误。那么《沙陀国》究竟是怎样一出戏，它有什么意义让王昊如此全心投入呢？我们不妨听听王昊本人是怎么说的吧。

京剧《沙陀国》讲的是唐末黄巢起义，唐僖宗逃到美良川，命大臣程敬思解珠宝往沙陀李克用处搬兵。只因昔日唐僖宗大宴群臣，国舅段文楚嘲笑晋王李克用礼貌不周，李遂摔国舅致死。帝怒，欲斩李克用。程敬思保奏，李克用幸免一死，被贬沙陀。后闻唐室危难，李克用心存旧恶不肯发兵。

大太保李嗣源请出兵，几被处斩。曹、刘二妃念程敬思之恩，劝李发兵，亦遭拒绝。二妃乃矫旨挂帅，命李克用为先行，至珠帘寨，为周德威阻，众太保不敌。李克用出战，未分胜负，巧计比射，李中双雕，周乃归服。

王昊介绍《沙陀国》是一出花脸戏，曾有穆凤山、刘永春等花脸老前辈演绎过此剧。谭鑫培先生根据这出戏创编了老生戏《珠帘寨》。之后《珠帘寨》成了老生的热门剧目，此起彼伏，《沙陀国》反而鲜有净角问津了。

名净郝寿臣先生对这出戏的境遇深感担忧，唯恐此剧失传。郝先生在1957年的秋季，根据自己对金秀山等老前辈艺术的理解，将《沙陀国》进行整理，进而传授给了当时北京戏校的学生王福来等人，并为学生们重排了这出濒临失传的老戏。之后就有了郝先生的学生在校期间，各演一折，联合彩排的掌故。此次王昊上演的《沙陀国》正是承学于王福来老师。

纵观故事梗概，《沙陀国》可以分为“解宝”与 “收威”两部分。前半部分以唱、念为主，后半部分则以做、打为主。近几十年虽偶有花脸演员将该剧搬上舞台，但大多只演此戏的“解宝”一折。基于此，王昊决定以该剧参赛，希望全部《沙陀国》不要淡出人们的记忆，就此失传。

“这出好戏久不演全，就这么淡出舞台很可惜。我想为京剧的传承做点儿力所能及的事情。”王昊很严肃地说，“当然，演这出戏对我个人也是一个挑战。”

谈到《沙陀国》的演绎难点时，王昊说：“该戏要求演员功法全面。唱：全剧唱腔分量很重。行内素有‘男怕西皮之说，而该剧中的李克用一角恰以‘西皮腔调贯穿始终，高亢激越，繁难复杂，且音域跨度很大；而板式的齐全，进一步加大了对演员唱功的考验。该剧主段‘昔日有个三大贤中，三个‘哗啦啦啦层进迭出，波澜急收。念：念白要求情理交融，层次分明。仅以定场诗末句为例，‘唐王将孤贬北番，短短七字，要求演员将李克用对唐室贬谪之恶的耿耿于怀表露无遗。做：李克用这个人物在剧中有一些玩笑成分的展现，基于该角色的正净行当属性，过犹不及，贵在执两用中。再如，李克用身为胡酋而手执文扇，做工的调和区中，兼顾不易，窥此‘一斑可知。打：李克用身为番王，所以插鸡翎、配狐尾；较之老生，花脸饰演的李克用在胖袄、靴底儿更厚、髯口更长的前提下，完成高难的‘勾刀对打，且盔头勒得高，这都无形中加大了‘掭头的几率及武打的难度，进而增加了观赏性。此外，铜锤花脸角色扎硬靠，起整霸，耍下场，实不多见。”

2014年3月22日晚于北京长安大戏院，王昊主演的京剧全部《沙陀国》（解宝·收威）在擂台赛的舞台上正式上演，当晚的演出效果非同凡响。许多专家和戏迷都说：“等了几十年，终于看到全的《沙陀国》了。”为了演好此剧，演出前几个月，王昊在坚持练功、吊嗓的同时，一有时间就翻阅相关文史资料，揣摩人物，并常问艺于此剧指导老师王福来先生。王老师虽已年逾古稀，却诲人不倦，每遇“关节”均倾力解惑，不仅指导排练，还于演出当日亲临把场。

演出结束后，观众反响强烈，其中一些老专家提出：“虽然不能说得太绝对，但王昊很可能是百年来首位演绎全部京剧《沙陀国》（解宝·收威）中李克用的演员。”因此王昊这次擂台赛的演出，确实有很大的历史意义。

采访末了，王昊说：“首先要感谢院团领导给了我们年轻人锻炼、展示的机会；还要由衷地感谢此剧指导老师王福来先生的悉心传授；并感谢此次演出台前幕后的全体同仁，排演中大家给了我很多的指点和帮助。”王昊还表示：“我会始终怀揣珍惜与感恩，将京剧艺术传承发扬，从而使中华文化继旧开新。”