触动视觉设计中的神经系统

贾兆颍+郝翠云

摘 要： 点、线、面等基本造型要素在设计师的合理组合、运用及巧妙创意下，构建出对被传达者心理、生理等各方面所产生的刺激、共鸣和美的享受。通过对历史上和艺术设计发展史上具有影响力的作品实例分析，对组成作品的点、线、面等基本要素进行研究，触动其神经系统，从而在设计领域引起涟漪。

关键词： 视觉设计 点 线 面

老子曰：“道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和。”这句话很朴实地道明了万物起源学说，回到日常生活的视觉设计作品中可以发现：点、线、面组成了所能看到的三维世界。

经济的高速发展带来物质领域的极度繁荣，琳琅满目的商品不仅在名称、品牌、信誉等方面受到消费者的关注，其个性的包装设计、DM广告、促销画册、海报招贴、标志设计、展示设计等也成为促销最终成功的关键因素。“设计”在经济发展中的作用日益彰显，设计作品门类、组成虽然繁多，但就其根本来说，都离不开“点、线、面”这些设计造型中的最基本“神经元”。

从古时半坡彩陶纹样中，不难发现装饰纹样无不从最基本的元素入手，在点与点之间用线连接，或以并列的线和三角为基本元素组织构成反复连续的纹样，最终以面成形的纹样同器物本身形体默契结合，产生一种既富节奏条理又富于变化的形式美感。在现代视觉设计中，无论是基本组成元素，还是具体的设计门类，点、线、面等最基本的“神经元”都会对后续设计产生深远影响。

一、点——最简洁的形态

点是可见的最小形式单元。在几何学上被界定为没有长、宽、厚度而只有位置的几何图形，实际上现代设计当中的点，作为视觉表现的一种成分，不但占有一定的尽管是微小的面积，而且可以是有形状的①。正如法国美术史学家卡罗拉·吉迪翁—维尔克尔评说的那样：在这部著作（康定斯基的《点、线、面》）中“点、线、面被提升到自主的、富有表现力的元素的高度，如同色彩早先的情况那样”②。现代西方对造型艺术中的点、线、面进行独特而系统的美学研究的无疑是康定斯基，他认为“从物质的角度来看，点等于零”。他肯定地说：“从内在性的角度来看，点是最简洁的形态。”

在现代设计中，点的稳定感或运动感常常与它所代表的符号意义联系在一起。汉语中有成语“画龙点睛”，这里的“睛”在形式上其实就是“点”，点在日常生活中虽常用来表示小的概念，但一旦它按照一定形式集合起来就能表示“虚线”。点在生活中起着点缀装饰的作用，从敦煌壁画看到的菩萨、仙女眉心中的一“点”，以至唐代妇女头上的一“点”红，显得十分华丽多彩，有时在小孩脑门点中的一“点”红无不显示出孩子的天真活泼。

从青岛海信的标志设计中可以体会“点”的利用。字首H用了橙色方块，虽为方块，但是从整体看还是作为点来用，橙色体现生机、活力，而橙色的一点昭示海信发展比别人更快一点，更好一点……如果单把整个标志用完整的字母来体现，就会显得很呆板，但一个点就足以把整个标志的气氛带动起来，真正达到“万绿丛中一点红”的效果。

二、表现运动的线

点的运动组成了线，因此线具备点的属性富有方向感，有一种动态的惯性。其延续及波动的活力特强，线条能突出而鲜明地表现出形象的特征。法国视觉美学家德卢西奥-迈耶这样总结在线条上所积淀的内容：“线条显示了艺术家或设计师的视觉训练以及他的理论知识，也就是他所学过的艺术。”进而概括了线条在构图造型中的重要性：“线条是一副构图中最为基本的部分，而构图中的动势、体积、阴影和质感都是以线条来描绘都是产生于线条的。”②线条的组织和集合可以构成面，线条在设计中发挥引人瞩目的作用。

线的本质是运动或者说表现运动。康定斯基这样总结和比较点与线的不同本质：“点——静止。线——产生于运动，表示内在活动的紧张。”③如北京奥运会主会场鸟巢的造型：相互穿插的线条形成了网络状的构架，也预示着各种律动的节奏融合，整个造型具有前所未有的独创性，却又不失简洁和典雅。

三、点→线→面

面可以理解为放大了的点，面有规则的形态比如正方形、圆形、扇形等，也有不规则形等多种多样的形态。面的各种形态其及其对比关系有机组合，在设计中有时会达到整体、简练、大气、构成空间感的艺术效果。面与点对比，单从形态上来说，它是巨大的整体特征，也是点线密集的最终转换形式。无论是点还是线，要确定它们的位置或是状态方向，都要依附于面并受其验证。

四、点线面的组合

点、线、面结合的例子在现实生活中可以说是随处可见的，标志设计领域有，艺术设计的其他领域也有：巴黎蓬皮杜艺术中心建筑首先映入眼帘的是那些错综复杂的裸露的电梯、管道和支架，整个结构骨架线条成为其形式的主角，墙体的面隐在其后面，有门窗充当的点也隐约可见。美国密歇根州沃伦通用汽车公司技术中心的外观，以明显的、规则的线、面结合为特征。

现代视觉设计要求：设计的艺术构思不再仅局限于一般的艺术形式和技巧，而是应符合客观显示丰富的表现力和幻想力，并辅以象征的手法表达特定的某种寓意。点、线、面作为美的组成因子，都是相互作用的关系，因为感情总是随着造型元素在时间、空间组合关系及形态的变化而错综复杂地发生着并变化。

点、线、面是学习和了解视觉设计语言的产生过程及其表现特点的“最原始元素”，只有对点、线、面研究和综合开发设计，才能从“根”上品味视觉语言的内在特质，只有在了解并且不断实践中丰富这一认识才能有效运用点线面进行设计构成，并恰当地表现微妙的情意和效果，进一步构成具有节奏感、韵律感、动态感等的图形，达到引起人们审美快感的设计。只有更充分更巧妙地利用这些神经末梢，整个神经系统运作才更加协调。

注释：

①④章利国.设计艺术美学[M].济南：山东教育出版社，2002.

②德卢西奥·迈耶.视觉美学.上海人民美术出版社，1990：22、24.

③康定斯基.论艺术的精神.中国社会科学出版社，1987：175.

参考文献：

[1]宗白华.美学与意境.北京：人民出版社，1987.

[2]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉.湖南美术出版社，2008.endprint