探究陶瓷雕塑艺术语言

李璋高

摘 要：陶瓷是一门古老艺术，有着悠久的历史传承，集艺术和实用性于一身，是我国的国粹，也是我国劳动人们智慧的结晶，在国际上经常能够代表中华民族。在近代，陶瓷艺术品更是受到了空前的追捧，无论是价值方面，还是受重视的程度，都达到空前的高度。本文将就陶瓷雕塑的艺术语言进行探究。

关键词：陶瓷雕塑；艺术语言；探究

陶瓷和多种艺术形式有着紧密的联系，在其形成和发展的过程中，吸收了其他艺术优良传统，并且融会贯通，发扬光大。其中，陶瓷受到雕塑的影响是比较巨大的，直接关系陶瓷艺术的繁荣。陶瓷雕塑是有两方面因素构成的，其一是陶土。这是陶瓷雕塑的根本。其二是工艺特征，关乎陶瓷雕塑的艺术成就。下面将就具体问题展开分析。

1 陶瓷雕塑的概况

我国的陶瓷雕塑有着悠久的历史，是随着陶瓷的创建逐步形成的。从历史记录方面分析，我国的陶瓷雕塑能够追溯到新时期时代。虽然当时的作品题材单一，主要是生活中人们能够接触到的事物。例如，植物，动物了及一些自然景观等，其中是以动物的陶瓷雕塑为主，这是和当时的生产关系和社会生存力水平有着紧密的联系的。同时，作品的审美能力不高，主要是以实用型为主，在满足人们日常使用需要的同时，才在艺术的造型和艺术的风格方面有所表现。例如，在陕西出土的陶鹰鼎就是充分体现了当时陶瓷雕塑制作的目标和艺术思维。随着社会的进步和经济的不断发展，物资生活逐渐丰富起来，作为上层建设的文化事业也出现了繁荣的局面。陶瓷雕塑也从最初的器皿附属装饰，逐渐发展成为一门独立的艺术形式。在原始社会后期，已经出现了实用价值很低，但是艺术成就斐然的小雕件，如湖北天门石家河出土的陶羊等。这些小型玩赏性的陶瓷雕塑作品有着统一特点，在造型方面追求单纯洗练，风格耐人寻味，观赏性的特征明显。是我国陶瓷雕塑初步形成阶段。伴随着我国的朝代的不断更替，不同时代的文化发展为陶瓷雕塑艺术风格最终形成发挥了重要的。例如，汉代的浑厚、奔放，魏晋的超逸，唐代的雍容富厚，宋代的俊巧、元代的雄浑，明清的繁褥等。都在陶瓷雕塑的过程中有所体现，为现代陶瓷雕塑的形成奠定了坚实的基础。

2 有关陶瓷雕塑的题材问题

艺术的赏析是上层建筑，不仅和经济基础有着重要的关系，同时也是文化意识及民族特征有着紧密的联系。中国自古就是泱泱大国，不仅幅员辽阔，物资丰富，在生产方式上是以农业为主，同时经历了漫长的封建统治。因此，中国人在性格方面镇静克制，在心态方面比较淡定随和，在文化方面比较崇尚神鬼学说，是明显的自给自足，小富即安的小农思维模式。这种文化方面的特征，对于陶瓷雕塑题材方面有着深远的影响。很多的陶瓷雕塑作品在题材的选择方面根植于中华民族博大精深文化生活，吸取其中的精髓，反映了我国的社会百态和人们的审美观念，审美情趣。例如，出于祈福，祈寿的目的，陶瓷雕塑的题材在人物方面就包括了佛教的观音，弥勒佛，及中国的传统的神话传说中的八仙，关公等，甚至横眉冷目的钟馗也榜上有名。在事物方面，陶瓷雕塑更加倾向于在大自然方面的选材，体现了人们对于美好生活的向往。花鸟鱼兽的等形象都是人们喜闻乐见的形式。也是陶瓷雕塑经常使用的题材。我国陶瓷雕塑题材方面的多样性，是和中华民族光辉灿烂的文化及传承五千年的文明有着紧密的关系的。文化是陶瓷雕塑创作的源泉，也是其题材选择的基础，对于陶瓷雕塑发展有着至关重要的作用。

3 陶瓷雕塑的创作的艺术要求和形式

陶瓷的制作是以陶土为主要的原料，借助陶土来源广泛，易于成型的特点，陶瓷雕塑才能够在艺术表现形式上风格各异，方式灵活，可雕可塑，可镂可刻，可注塑。同时，陶瓷的基础是实用器皿，满足人们的日常需要是其首要的功能，因此，陶瓷雕塑在制作过程中应该符合批量生产的特点，不应该出现过于复杂的造型。以免在制作的过程出现大量的破损，提高了制作的成本。影响陶瓷业的发展。如果能够在雕塑过程中，采取艺术的共性，那么就会更加有利于陶瓷雕塑的繁荣和推广，因为陶瓷雕塑在制作的过程中，还需要经过釉面的装饰和高温烧烤，及烧制完成以后的包装运输，这些批量生产的过程，都是以共性作为依托的，也是陶瓷雕塑进一步发展的客观需要。

陶瓷雕塑在造型设计方面对土壤也有一定的要求。需要根据土壤的性能及材料的特点通盘考虑，综合各种可能的因素，整体设计陶瓷雕塑的造型。例如，在使用石湾陶土制作的陶瓷雕塑比较适合展示渔、樵、耕、读等方写实古朴方面的题材。这是和石湾陶瓷颜色很深，缺少光泽，同时胎釉方面厚重朴素有很大的关系。陶瓷的颜色基本是白色的，但是各地由于陶瓷土壤成分的区别，所以陶瓷颜色也是千差万别的。唐山的陶瓷在烧制完成以后，由于陶瓷土壤中含钦皿多，并且在经历火烧的过程中，产生化学反应，产生了不易变形的氧化成分。因此，唐山陶瓷雕塑比较适合表现人物。例如，古代的仕女图等。景德镇的情况与唐山有很大的区别，景德镇的陶土中铁元素的含量比较高，在经历火烧以后产生还原反应，所以，景德镇的瓷器的颜色是白里泛青为主。在陶瓷雕塑的题材方面，景德镇的陶土在达到高温以后，坯会出现软化的现象，造成半成品的变形。因此，在题材的设计过程中尽量以概括为主，避免在烧制完成以后出现遗憾的情况。此外，在陶瓷的生产过程中尽量不采用石膏模具，这样不仅能够提高效率，同时也能够减少破损率。

变形是陶瓷雕塑中的大忌，夸张却与此有着根本性的区别。在陶瓷雕塑生产的过程中，如果能够正确的使用夸张的手法，那么很容易取得出人意料的效果。例如，在江苏吴江梅堰出土鸟形壶就是夸张在陶瓷雕塑造型中的具体应用，鸟形壶中鸟的形象在最大的程度上简化了，甚至没有体现出鸟的双足和翅膀，但是，作为在田间水鸟的基本特征还是被保留了下来，并且由于线条简洁，画面明快，所以田间鸟在禾苗之间，涉水觅食的形象被最大化的突显了出来。由此可见，陶瓷雕塑中的夸张变形手法不是为了脱离现实，而是为了把生活中的美更加淋漓尽致地展现出来。

4 突显色釉的功能

色釉装饰是陶瓷雕塑的特点之一，对于陶瓷雕塑有着重要的作用。在陶瓷的发展过程中发挥了重要的功能，是陶向瓷转变的标志。随着时代的发展，色釉的品种也在不断增加。诸如高温颜色釉、低温颜色釉、透明釉、无光釉等等。人们在使用这些釉的过程中，就应该考虑现代人类的审美趋向，合理使用，使之丰富陶瓷雕塑的造型，增加作品艺术表现力。

5 总结

陶瓷雕塑是我国的特有的艺术种类。其制作的初衷是实用为主，满足人们日益丰富的生活的需要。但是随着社会发展和时代的进步，陶瓷雕塑已经摆脱了实用器范围，作为艺术品受到人们广泛的喜爱。同时陶瓷雕塑也是集百家所长于一身，涵盖了多种艺术领域，在其发展的过程中，受到绘画，诗歌等诸多艺术因素的影响，并且把多种艺术形式融会贯通，发扬光大，形成了自己独特的艺术风格和艺术特点。是我国艺术领域的璀璨明珠，也是中华民族精神文化的重要组成部分。

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