杜鸣心交响音乐艺术创作观

姜 涛

（皖西学院，安徽 六安237012）

杜鸣心是我国极具代表性的音乐家之一，他的音乐创作以及作曲领域都取得了不俗的成绩。 应该来说，他的音乐创作涉及了多个方面与领域，是一个多产且全能型的音乐创作家。 他的音乐创作正式开始于我们新中国建立之初，其音乐创作涵盖了舞剧音乐、室内乐、交响音乐等多个方面。 应该来说，杜鸣心的音乐创作成果中最为引人注目的就是其交响音乐的艺术创作，集中反映了他在音乐方面的创作特征，创作理念以及创作成就。 我们可以从他的交响音乐创作作品中，深刻的体会到他鲜明的民族化创作风格与音乐追求。 那么，迄今为止，杜鸣心的交响音乐作品已经达到了三十几部，有着多种体裁形式，在中国听众中产生了极大的音乐影响，为我国交响音乐创作艺术的进一步发展提供了有利的条件。

一、杜鸣心交响音乐创作阶段概述

杜鸣心音乐创作主要分为三个重要的阶段，即探索阶段、创作早期以及创作成熟期。 在探索阶段，杜鸣心主要受到了良好的家庭氛围的影响与熏陶，他积累了丰富的音乐创作原始体会，还有幸接触了中华交响乐。 虽然说他并没有接受过正式的交响音乐创作教育， 但是，他有机会跟随很多大师进行了相关音乐学习与创作，这些都为他此后的音乐创作提供了重要的准备性条件。 在创作早期，杜鸣心主要有一段苏联留学经历，使其音乐创作生涯获得了重要的转折机会。 回国以后，杜鸣心开始担任专业的作曲教学工作，充分利用了教学的业余时间进行音乐方面的创作。 他创作的《鱼美人》舞剧音乐获得了巨大的成功，并在社会上引起了强烈的反响。 另外一个舞剧音乐就是《红色娘子军》，这两部舞剧音乐都成功帮助杜鸣心在中国乐坛上奠定了较高的地位。

他音乐创作的最高阶段，也是其最为成熟的阶段就是他的交响音乐的创作时期，杜鸣心开始把音乐创作重点放到了交响音乐的创作方面，涉猎了多乐章交响衰曲、单乐章交响音乐、协奏曲、交响组曲等多种体裁形式，把舞剧音乐创作中的丰富经验融入到了交响音乐的创作中去了。交响音乐可以说是杜鸣心音乐创作的重心所在，并获得了巨大的成就。当然，他还涉足了其他方面的音乐形式，比如说室内乐、合唱等，这些都充分说明了杜鸣心是我国较为成熟的老一辈作曲家与音乐家。

二、杜鸣心交响音乐艺术创作观

杜鸣心的交响音乐艺术创作作品，从形式上来看，涉及了多个方面的种类，比如说多乐章交响套曲、单乐章交响音乐、 协奏曲及交响组曲等。 这些不同的交响音乐形式，具有各自的特色与风格，充分体现了杜鸣心交响音乐艺术创作不同的创作观， 是他音乐创作中独具魅力的交响音乐作品。具体来说，杜鸣心的交响音乐艺术创作观主要有这么几个方面：抒情性、形象性、民族性以及严谨性。

（一）抒情性。 杜鸣心曾经通过努力获得过在苏联进行留学的经历， 他在苏联留学时期对西方古典和浪漫主义音乐文化有了一个较为系统的了解与学习过程， 尤其是那个时候的浪漫主义音乐文化对于他后期的交响音乐创作产生了不可估量的巨大影响。 这是因为浪漫主义音乐文化对于创作者内心深处的细腻情感把握最为强烈和准确， 尤其是对一些爱情题材的音乐作品有着更为优秀的表现，能够把创作者内心真挚的情感表达出来。 那么，杜鸣心的交响音乐创作中， 也离不开浪漫主义音乐风格的深刻影响。因此，杜鸣心的交响音乐作品总体上表现出非理性的精神内涵揭示， 而是更重视对于创作者个人情感的宣泄与抒发， 从而让杜鸣心的交响音乐作品表现出较为鲜明的抒情性特质。事实上，杜鸣心在音乐创作中擅长于抒发内心的情感， 已经在他上个世纪五十和六十年代的舞剧音乐作品中充分展现出来了， 比如说在他的舞剧音乐作品《红色娘子军组曲》中的《常青就义》一段，他就让战士对于革命事业的无限深情充分表露了出来。 在交响音画作品《机国的南海》里，杜鸣心又把南海怡人的风景与生活的希望结合在一起，让人深切的体会到渔民内心丰富的思想情感，表现出在与一些风险抗争过程中的坚强性格与对生活的喜悦之情。 此外，在《第一钢琴协奏曲“春之采”》中，杜鸣心还表达了对于理想生活的执着追求。

（二）形象性。 杜鸣心在苏联留学期间还经常有机会去观赏苏联当时较高水平的歌剧、舞剧演出，从而逐步积累了丰富的舞台剧音乐经验，同时，他也受到了欧洲浪漫主义音乐的深刻影响，他对于交响音乐的艺术创作时，常常表现出对于形象描绘性作品的独特天赋。 当然， 杜鸣心的交响音乐对于音乐形象的表达是较为集中和概括的，他的音乐形象并非是详尽和具体的，而是较为凝练和抽象的，常常通过一些音乐语言加以表述。 比如说，杜鸣心早期创作的舞剧音乐作品《色美人》，其故事题材就是鱼美人与青年猎人的爱情故事，作品本身就具有浓厚的幻想色彩，从而使得作曲家能够充分展现自己的艺术想象力与表达方式，让现实生活与幻想的神话世界充分结合在一起， 给人一种较大的想象空间。 而这些舞剧音乐的创作风格为杜鸣心后期的创作重点向交响音乐转移打下了坚实的基础。 杜鸣心真正实现这种音乐创作重心转移，真正发生的时间应该是在上个世纪七十年代末，他把自己在舞剧音乐中积累下来的音乐创作经验充分融入到了交响音乐的创作当中去了。 比如说，1976 年创作的《靑年交响乐》，就形象的描绘了新时期青年积极进取的正面形象。 当然， 杜鸣心的交响音乐创作中还能够把形象与情景描绘结合起来，充分展示了他音乐造型性方面的深厚功力，可以让自己的作品体现出情景交融的场面。

（三）民族性。交响音乐创作，其本质上是属于西方舶来品，在中国这个特殊的东方文化土壤中，其有着独特的民族性元素被加入了其中。 其中， 较为有名的一名作曲家就是杜鸣心。 他有着西方音乐文化与创作的学习经历与体会，同时又具有高度的民族意识，他能够巧妙的把西洋音乐文化与创作手法移植到中国民族性音乐作品的创作中来。 具体来说， 杜鸣心交响音乐艺术创作中的民族性主要体现在他的题材选择和创作手法两个方面。 在题材内容的选择方面来说，杜鸣心的交响音乐创作主要与民族文化有着不可分割的密切联系。 比如说， 他的交响音乐作品《色美人》和《红色娘子军》，都是与当时的革命题材息息相关，有着中国当代“红色经典剧”的美誉。此外，他所创作的《靑年圆舞曲》与《青年交响曲》，以及《机国的南海》、《新疆之旅》、等作品，其题材内容的选择很明显的就是要紧握当时时代的脉搏，让交响音乐的内容富有民族性特色。 除了题材选择方面， 杜鸣心的交响音乐作品主题构成主要是有着这么几种形式，即引用已有民间音调、独立创作的民族风格主题等，并在调式、调性与多声技法方面充分展现出民族特性，并在乐队写作手法方面融入了很多中国民间音乐元素，从而让交响音乐作品散发出浓郁的民族风味。

（四）严谨性。杜鸣心在苏联留学期间，他有机会较为系统的学习了欧洲古典、浪漫派音乐文化的专业教育，还在器乐独奏、独唱等方面受到过循序渐进的专业创作训练，这些留学经历期间的音乐学习，都让杜鸣心此后的交响音乐作品创作中富有了规整严谨的创作构思。 因而，杜鸣心的交响音乐作品在很大程度上都体现出独特的构思与部署。 这是因为杜鸣心在苏联留学期间， 其导师楚拉基尤其强调交响音乐作品的结构，一方面既要能够充分表达出创作者的思想与意图，另一方面又不能够过于冗长与拖拉，而是应该在精致且合理的布局结构基础上获得最佳的情感表达与展现。 苏联导师的这些创作要求与指点， 都为杜鸣心此后的交响音乐创作产生了不可小觑的巨大影响。 因而， 杜鸣心在自己的交响音乐创作过程中，他尤其重视要把作品主题清晰的阐释出来，还要能够让主题与作品结构能够实现辩证性的统一与协调。 杜鸣心主要是在交响音乐的创作方面， 严谨的继承了浪漫派的创作原则，要把作品的完整主题进行分阶段的阐述，从而为整个作品的主题构思提供有效的方式，还可以让作品主题得到进一步的强化， 这是杜鸣心交响音乐创作中最为受人关注的一个特点。 那么， 如果我们要探讨杜鸣心交响音乐创作的整体性结构的话，我们可以说，其交响音乐作品总体上是以古典、浪漫主义的经典结构原则作为根基的， 杜鸣心巧妙的把这些结构原则与作品的表达内容紧密结合起来，从而交响音乐作品的形式与内容达到较为完美的统一。

总之， 杜鸣心是我国建国初期交响音乐创作成就较大的一位作曲家和音乐家。 他所生活的时代决定了他所创作的交响音乐艺术具有独特的创作观，即抒情性、形象性、民族性以及严谨性等几个方面。 事实上，每一位艺术家其艺术创作都离不开当时的历史文化时空的影响。 杜鸣心的交响音乐创作艺术观当然与其所处的社会、 文化环境有着密切的联系。 此外， 杜鸣心本人也有着独特的个性与家庭熏陶影响，其交响音乐创作也具有较大的个人主观性。 他个人的性格与具体生活经历， 都或多或少的直接或间接的体现在他的交响音乐创作中，让听众可以透过这些交响音乐作品， 更好的了解到杜鸣心的成长经历、个人内心特质、审美偏好以及音乐艺术风格等。 杜鸣心身处一个动荡不安的社会历史环境下， 他学习了西方浪漫主义音乐文化，同时又极具民族精神与民族意识，他把二者有机结合起来，形成了欧洲古典、浪漫主义音乐与中国传统音乐相结合的独特音乐风格。 事实上， 无论是何种音乐，只要你充分表达了自己内心的情感，这就是好音乐。 那么，杜鸣心的交响音乐也正是如此。 他的交响音乐创作，我们可以清晰的看到，他的这种音乐创作是对传统风格的坚守，有着真正艺术家的气质，整个作品展现出明朗、乐观的音乐风格，具有服务于大众的创作理念，其交响音乐创作体现出中国风格与时代精神的有机结合，并在继承传统的基础上发挥了自己的艺术个性，为中国当代交响音乐创作提供了宝贵的艺术经验。

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