《到镇溪去》——蹇先艾作品与鲁迅作品对比研究

李 俊

(马鞍山师范高等专科学校教育系，安徽 马鞍山 243000)

鲁迅是中国近、现代文学的奠基人，他的文学作品对后世文学创作的影响是深刻的，而其中就包括现代著名作家蹇先艾。要对这一观点进行论证，需要我们从两个方面来进行对比:一是生活年代，鲁迅生于1881年，蹇先艾生于1906年，鲁迅的一生跨越了近、现代两个历史分期，而蹇先艾则完全生活在现代，因此，从先后顺序来看，蹇先艾在开始创作之前是读过鲁迅小说的。二是作品的创作年代，鲁迅1918年创作《狂人日记》，1919年创作《药》、《孔乙己》(1923年编入短篇小说集—— 《呐喊》);蹇先艾1927年创作《朝雾》，1930年创作《一个英雄》，1934年创作《到镇溪去》 (编入短篇小说集—— 《酒家》)。进而，1919年五四运动是近、现代的分界线，鲁迅作品的创作时段跨越较大，而蹇先艾作品则全部创作于现代这一历史分期，因此我们可以断定，蹇先艾正是鲁迅作品影响下的现代作家之一。将蹇先艾作品与鲁迅作品相对照，我们可以看到两者之间的差异、相类以及历史沿革的印记，可以更准确地把握历史跳动的脉搏，而这正是本文的研究意义所在。

一、《到镇溪去》小说简介

《到镇溪去》选自蹇先艾的短篇小说集—— 《酒家》。小说主要描写了一个人的心理活动，又塑造了三个鲜明的人物形象，结合新中国成立前军阀混战的社会背景，勾勒了一幅由旧社会一群“小人物”所构成的生活画卷。比之蹇先艾的早期作品，《到镇溪去》这篇小说已少见了那种对乡间习俗的冷酷描写，对比他的另一篇小说《水葬》，虽然文中仍有几笔速写一样的点画——对“几位夏布长衫”穷苦人的“侮蔑”，但显然他那支充满乡情的笔，已转向了对社会背景的深刻关注。小说采用了略带悬疑的情节布局，从对“夏胡子”的状况描写引出小说的另一个主角“孙大哥”，并将“孙大哥”的心理活动贯穿始终，采用春秋笔法突出了“春云栈老板娘”这一人物形象，借用“夏胡子”之口、“孙大哥”的心理和“春云栈老板娘”的遭遇，表达了作者对旧社会的深刻反思以及更为积极的价值取向。

二、《到镇溪去》与鲁迅作品对比研究

蹇先艾作品与鲁迅作品具有两种本质性的差异与相类，这两种本质一是整体性的，二是细节性的。

(一)蹇先艾作品与鲁迅作品整体性对比研究

1.整体差异对比

众所周知，鲁迅开创了以文学作品“改造国民性”的先河，对启蒙我国旧社会的国民思想起到了积极的作用。但鲁迅改造国民性的方法却是通过一些小人物来实现的，其很少聚焦于旧社会这一大背景，而是通过“微缩”的形式，将对旧社会国民思想的批判融入一个很小的场景——虽小，却极具代表性。鲁迅笔下的艺术形象是极具层次感的，是具有鲜明的时代特征的;而这种时代特征是随着时代的推进而逐步演化的，其精神特征也是较为突出的。例如，反映旧社会封建制度的受害者包括孔乙己、阿Q和《白光》中的陈士成等;反映旧社会封建制度的维护者和追随者包括《肥皂》中的四格、《高老夫子》中的高尔础等;反映旧社会封建制度的反抗者包括“狂人”、《在酒楼上》的吕纬甫、《孤独者》中魏连殳等。这表明鲁迅在批判旧社会国民性的同时，也对整个中华民族的未来持有一种悲观的态度。

进而，如果说是鲁迅揭露了旧社会国民的赤裸裸的劣根，而通过蹇先艾作品我们却能够看到一丝曙光——解放国民思想的曙光。从他在新中国成立前创作的《酒家》、《一位英雄》和《盐的故事》等短篇小说中可以看出，在旧贵州那篇贫瘠的土地上，旧国民思想已萌发出新芽，已发生了质的转变，尽管这种转变仅是体现在人们对旧社会、对独裁、对军阀政权的不满层面。以鲁迅作品《孤独者》和蹇先艾作品《孤独者》对比为例:鲁迅的《孤独者》是创作于五四运动之后;而蹇先艾的《孤独者》则创作于抗日战争时期。前者最大的精神特征是赤裸裸的“孤独”，而后者的精神特征则是无望的“孤寂”。魏连殳的“孤独”是对知识分子理想破灭的“失落”，而侯聪之的“孤寂”则是对抗日战争前景悲观的“失望”。

由此可见，从国民性批判到作品的整体差异，蹇先艾作品与鲁迅作品还是存在着较大差距的。

2.整体相类对比

蹇先艾作品与鲁迅作品的整体相类之处在于两者都对“乡土”表达了最执着的爱。

(1)基于鲁迅作品视角探析，表面上，鲁迅所表露的是对乡土文化的批判。例如，《社戏》中塑造了一群天真烂漫的少年儿童形象，纵观《社戏》全文，无论从哪个角度解析这篇小说都与“批判”无关。然而，结合这篇小说的创作背景，中日甲午海战、戊戌变法、八国联军入侵、袁世凯称帝、张勋复辟等，小说中所描述的“平静”与社会背景的混乱形成了鲜明的对比，因此，鲁迅才会发出“招牌虽换，货色照旧”的感慨，也正因如此，这篇小说才表达了对乡土间“麻木”的批判。然而，鲁迅又用他的满含深情的笔来营造了一个如诗如画的乡土世界:一艘极具地方特色的船、夜渔的老渔父、河岸的罗汉豆、宁静祥和的平桥村，都表达了鲁迅对乡土的浓浓的爱。因此，宏观来说，鲁迅对乡土的批判正说明了他“心中有爱”，正表明了他重返故乡的热望。

(2)蹇先艾是20世纪20年代乡土作家中的代表人物，蹇先艾的作品几乎全部与旧贵州这片土地有关，在他的笔下，是毫无掩饰的乡土情深，是赤裸裸的对乡土的眷恋。虽然蹇先艾的大部分作品也都联系了社会背景，但总体来说，其所要表达的，是其乡间的人民、乡间的生活、乡间的风土人情乃至乡间的思想面貌。因此，从乡土情结层面来说，蹇先艾作品与鲁迅作品的创作思路基本保持了一致，后者是表达出对故乡的怀念，前者是表达出对故乡未来的期盼，两者都是透过乡村来展现种种社会悲剧，投射出对各自不同的乡土深沉的情感。

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(二)蹇先艾作品与鲁迅作品的细节性对比研究

1.细节差异对比

提取几个我们所熟知的鲁迅小说中的主要人物，如孔乙己、阿Q以及《风波》中的七斤、七斤嫂、赵七爷等等，将其与《到镇溪去》中的几个主要人物对照，我们可以看出无论是人物心理还是价值取向，两者之间都存在着一定的差异。

“孔乙己”是近代读书人群体的一个缩影，通过这个人物心理所反映的，是旧社会背景下读书人的价值观——以考取功名为主要目的，但他们即便实现了个人理想，也可能会沦为如《官场现形记》里所描写的那些贪官污吏，他们对旧社会的愤恨源于社会没能让他们实现个人“理想”。而阿Q更是旧社会底层小人物群体的缩影，从阿Q心理所反映的，是旧社会背景下普通劳动者的价值观，即对名、利与权势的追求。从孔乙己、阿Q等人身上我们可以找到一个共同点，即他们对旧社会的认知是麻木的，他们不能理解为何社会会变质，不能找到影响他们命运的主要根源，更不能树立起一种积极的、反抗的思想，所以他们的一生才会是悲剧，才会是旧社会的牺牲品。

而反观《到镇溪去》中的几个主要人物，与鲁迅笔下的人物相对照，我们能够直观地看到一种差异，如“夏胡子”对“军阀连长”的反感、“孙大哥”对“抓壮丁”的仇恨、 “春云栈老板娘”的思想观念等。在“孙大哥”和“春云栈老板娘”身上，我们所能看到的，是与“夏胡子”那种赤裸裸仇恨不同的、一种无声的抵抗。“孙松轩”和“春云栈老板娘”的遭遇十分相似，前者是为了反抗“抓壮丁”而甘心做一名挑夫，后者是为了避免嫁人后丈夫再被“抓壮丁”而宁可守寡。从这三个人身上，我们可以看出他们的目标是很明确的，他们在当前生活中采取了消极态度，是因为他们已经看穿了旧社会的丑恶面貌。而小说人物心理与行为的不同，正是《到镇溪去》这篇小说与鲁迅小说最大的差异之处。

2.细节相类对比

但精读蹇先艾作品和鲁迅小说，我们又能够看到一些很显然的相类之处，笔者将其总结为以下四点。

(1)小说的文本描述。从小说内容来看，《到镇溪去》的文本描述虽然与现代作品的风格类似，但有些仍沿袭了鲁迅小说的文本风格。

例如:

②船钱，劳动者是制钱两千……达官贵人，听凭他们随便给(《风波》)。

③一碟炒豆、两个帽儿头、一碗豆花，——记住!多来一点儿海椒蘸水(《孔乙己》)。

从蹇先艾作品的文本描述方面来看，他的小说文本显然是借鉴了鲁迅作品的文本风格。然而，从蹇先艾作品中我们虽能看到一种痕迹，但更多的是创新，是在朴实无华中营造个人特点。例如，小说中的第三个主角“春云栈老板娘”在小说中仅有一句台词，但读完小说后，这个人物却能够为我们留下很深刻的印象，而且这种印象不着痕迹，不细致地思索竟然都很难想起这些印象是源于哪里，这正是蹇先艾小说文本描述的创新点。

(2)小说的语言风格。与鲁迅小说不同的是，对于旧社会面貌，《到镇溪去》这篇小说中也有尖锐的讽刺，更有对旧社会丑恶现象无情的抨击。然而在叙事手法上，或在小说人物的语言风格上，蹇先艾的塑造方式却不是盲目地狂躁，而是首先让读者感受到小说人物的心理，其次通过细细地品味才能引发对旧社会的仇恨。但蹇先艾作品中的语言风格塑造也有与鲁迅作品相类的一面，例如利用“夏胡子”的语言风格来突出这一形象的个性特点:

①孙松轩，你这个家伙!气都还没歇定，就来想人家的方!

②将将就，一个人要不成家，还不是空事。

③到那边船篷里头过夜去罢!

简短的三句话，就把“夏胡子”的性格特点完整展现出来，这在鲁迅先生的文学作品中是很常见的。

(3)小说的人物形象。《到镇溪去》这篇小说的人物性格鲜明生动，完全是蹇先艾小说的特点，只有这样的人物形象，才能唤起读者的不平和同情。进而，从鲁迅先生的小说中，我们也看到一个个生动鲜活的人物形象，如阿Q、闰土、藤野先生、华老栓等。他们的相似之处在于作者所采用的塑造方法——都是抛却了传统浅白的人物塑造方式，从其他角度来塑造人物，从而使人物的形象更鲜明，更为人性化。

(4)小说的价值取向。除了反映人物，《到镇溪去》还表露出哪些价值取向?这是值得我们深思的。在对《到镇溪去》与鲁迅作品的对照中，我们可以看出这篇小说与鲁迅一些作品的价值取向是极为相似的。前者所反映的是旧社会一批小人物的生活面貌，其中，人物的心理与旧社会的发展内涵是冲突的，从这几个人身上，我们看到的是旧社会的整体面貌。因此， 《到镇溪去》这篇小说的价值取向在于揭露旧社会军阀混战、民不聊生的社会背景，而这与鲁迅小说中所描写的“吃人的旧社会”又有什么不同?诚然，还是有差异的，这种差异在于:鲁迅作品在反映社会黑暗的同时还加入了对传统思想、礼教的批判;而蹇先艾作品则纯粹是对社会黑暗的批判，但总体来说，其目标一致。

三、结论

结合上述论述，我们可以得出一个结论，即蹇先艾作品是鲁迅小说的延续。鲁迅的早期作品都创作于近代，即中英鸦片战争到五四运动这一时段，假如将鲁迅作品进行大致分类，并提取不同时段的作品特点，那么，早期 (近代)鲁迅的作品还残留着古代文学的痕迹。他的《自题小像》是一首古体诗，他校点了《嵇康集》，创作了《会稽郡故书杂谈》并题记《百喻经》，而截至1918年 (五四运动前一年)，才接受了李大钊、陈独秀等人的新思想，创作了《狂人日记》。1923年 (现代)是鲁迅作品风格和其思想变革的分水岭，这一年他将《狂人日记》、《药》、《孔乙己》等作品收录到《呐喊》短篇小说集;而在1926年的另一部短篇小说集—— 《彷徨》中，我们却看到了《祝福》、《在酒楼上》、《幸福的家庭》等与前期风格截然不同的作品。1934年3月，他创作了《南腔北调集》，1936年逝世，至此，我们可以感受到鲁迅先生的心力交瘁。但抨击旧社会的精神和力量却没因鲁迅的逝世而消亡，蹇先艾在1934年放下了叙写乡土文化的笔，用他敏锐的洞察力和顽强的精神，继承了鲁迅的重任，延续了鲁迅、李大钊、陈独秀等先辈的步伐，揭示了旧社会的丑恶面貌，为众多普通劳动者的思想变革指明了方向，而这，正是蹇先艾作品的价值所在。

［1］吴永福．鲁迅散文略谈［J］．语文学刊:基础教育版，2013(9).

［2］尉文莹．关于鲁迅小说《风波》的文本分析［J］．忻州师范学院学报，2010(6).

［3］王建忠．三度执教《孔乙己》——步步挖掘文本价值，步步走进深刻鲁迅［J］．江西教育:综合版，2012(6).

［4］吴川．孤独的不同诠释——鲁迅小说《孤独者》与蹇先艾小说《孤独者》的比较［J］．科教文汇，2009(13).

［5］张思思．蹇先艾小说的批判与讽刺主题［J］．湖北成人教育学院学报，2011(3).