浅谈推理类系列剧中总悬念的构置方法

◆郭光韵

(中央戏剧学院)

一、推理类系列剧的概念

推理类系列剧是电视系列剧中常见的一种类型，兼具“系列剧”与“类型片”的特点。此类系列剧由多个独立的单元事件组成，其最大的特点，就是以“悬念”构造影片的整个框架，我们通常所说的侦探剧、涉案剧、刑侦剧都归属于这一范畴。该片的主角一般运用自己的超凡逻辑思维能力进行推理，进而推动剧情的发展，使人们对主要人物的命运引起关切，造成高度的焦虑感和紧张感，。推理类系列剧常能用情节引起戏剧悬念，产生带入感，使得观众在观看的时候一边思考，而片尾处谜底的揭露又往往让人意想不到。

在世界各国，推理类系列剧因其逻辑缜密、布局巧妙、悬念迭起、情节紧凑的等特点，广受大众青睐，拥有稳定的收视率。其中，英剧《马普尔小姐探案集》，日剧《古畑任三郎》《金田一少年事件簿(金田一少年の事件簿)》(1995～2005)、《神探伽利略》，美剧《犯罪现场实录》《犯罪心理》《灵书妙探(Castle)》，再到国产剧《神探狄仁杰》《大宋提刑官》……均是其代表作。

因此，要想结构好一部推理类系列剧，悬念构置十分必要。本文拟从“悬念”构成概念入手，谈谈推理类系列剧中总悬念的设置方法。

二、悬念的构成

一般来说，悬念的构成，分为总悬念和阶段性悬念。

总悬念又叫做大悬念，他的内容包括事件的悬念、主题的悬念、命运的悬念。一般来说，在推理类系列剧中，每个单元的总悬念应该在戏的开端部分迅速构成，之后，便成为此单元剧情的指路标，接下来所有的戏剧行动，都将服务于总悬念，围绕着总悬念展开。

阶段性悬念，也叫做小悬念，是相对于总悬念而言提出的概念，特指每一场、每一个段落相对独立的小悬念。一般来说，在推理类系列剧中，每一个小悬念的建立都是为了服务于整个单元的大悬念。每个小悬念的解开，对于大悬念都要起到加强、推进或者延宕的作用。

要想结构起某一单元的推理类系列剧，就需要将一系列大大小小的悬念按照一定的顺序拼接组合，由一个大悬念引发出一系列阶段性悬念，最终导向大悬念的解答。这就要求编剧在每个系列剧单元结构的开头设置出总悬念、在戏的发展部分保持住总悬念，再在高潮部分解开总悬念。

因此，如何设置总悬念，就成为架构整部推理类悬念剧最核心的问题。总悬念一旦设立起来，整个单元就有了主心骨，之后只要围绕着这一主心骨搭建框架，情节的走向就会慢慢清晰，整个戏的脉络也会逐渐呈现在你的眼前。

下面，我们就从产生悬念的三种情况说起，来谈谈如何设置总悬念。

三、产生悬念的三种情况

对于悬念产生的条件，谭霈生先生在《论戏剧性》中，曾经引述过乔治·贝克与顾仲彝的观点:

贝克认为，悬念产生于以下三种情况:“观众对下文作了一些揣测，但愿意探其究竟;观众已感到咄咄逼人，对即将出现的紧张场面怀有恐惧。”顾仲彝也说过类似的看法，认为:“悬念大致有三种情况:第一种，观众什么都不知道，愿意明确究竟;第二种，观众知道一点儿，愿意肯定更多或更详尽的细节;第三种，观众知道很多，但用欣赏或恐惧的态度期待事态的发展。”

根据这三种情况，我们可以推出以下四种在推理类系列剧的开端处制造总悬念的方法。

四、造成总悬念的四种方法

(一)开门见山式

1．开门见山式的概念

编剧可根据“观众对下文毫无所知，但急于探其究竟的心理，在推理类系列剧的每个单元开端处，采用开门见山式的写作方法。所谓“开门见山”，即是在戏一开始，就给出刺激观众感官的情境。比如，开场便是死亡现场。

2．使用“开门见山”模式需要注意的地方

开门见山模式要求编剧在开端处建立一个“凤头”——小而精致，足够吸引眼球。《灵书妙探》中，使用“开门见山”模式作为开头的剧集，第一场戏大多都不超过一分钟，目的便是靠着短促有力的视觉冲击、意犹未尽的恐怖气氛快速吸引观众。若引子太长，这种靠惊奇撑起的悬念，在冲击力上就会减弱，且会占据之后查案的篇幅，起到“喧宾夺主”的反效果。

这种开门见山的模式，一般喜欢使用在一集为一个单元的推理类系列剧中，如美剧《犯罪现场调查》《灵书妙探》等。因为一集一个单元的推理类系列剧剧，要在短短一集之内，解决总悬念中提出的所有的问题。因此，他涉及的案件往往比较短(通常就是一件命案，不会出现连续杀人案)而案情却比较复杂(一般都满足一波三折的模式)。于是，剧情的紧凑性成为其必然要追求的效果。以“开门见山”的模式做成一个“凤头”，既干净利落，又吸引眼球，在结构、氛围、剧情上都能很好的满足此类系列剧的需要。

(二)渐进式

1．渐进式的概念

由“观众知道一点儿，愿意肯定更多或更详尽的细节”推出“渐进式”的模式。

一部剧作的戏剧性，往往是在造成悬念的时候开始的。开幕之前，观众对剧中人物、纠葛一无所知，这时并没有真正的悬念。开幕之后，通过人物的动作介绍了人物的身份、经历、遭遇、人物之间的关系，已经发生了什么事，将要展开的矛盾是什么——戏剧冲突的具体内容。明确了戏剧冲突的具体内容，也就形成了全剧的悬念。而这种娓娓道来的方式，就是所谓的渐进式。

“渐进式”也是推理类系列剧惯用的开场方式之一。一般而言，“本格派”的推理类系列剧，比较喜欢这一模式。代表作有日剧《金田一少年事件薄》、国产剧《少年包青天》《大宋提刑官》等。

2．使用渐进式需要注意的地方

一般而言，渐进式更适合于多集为一个单元的系列剧。因为这种形式的系列剧展开的空间相对比较大，都以连环事件的形式出现。使用渐进式时，要注意:开场后迅速在交代中引出悬念，却又不急于把悬念集中;人物关系在动作中逐渐展现，多条线索逐渐扭结，悬念逐渐聚焦形成焦点;尽管全剧的总悬念形成较迟，但在此之前每个场面都有各自的悬念。

(三)抛砖引玉式

1．抛砖引玉式的概念

由“开门见山”和“渐进式”两种情况综合起来，推出抛砖引玉式。

此种形式的开头，就是先出现一个小的案件，作为一个“楔子”，形成“开门见山”式，然后进入“渐进式”的流程，最终再引出大的案件，形成真正的总悬念。一般情况下，这种开头适合于案情较复杂、情节线索较多的、几集为一单元的系列剧。前面的“楔子”案件，与之后的总悬念中形成的大案有千丝万缕的联系。因此，这类推理类系列剧常常会涉及“案中案”，在情节线的安排上亦会比较复杂，是三种开头中，结构最难理顺的一种，需要编剧有很好的结构能力。

2．使用“抛砖引玉”式需要注意的地方

“抛砖引玉”式，较适用于几集为一单元的系列剧。尤其适用于系列剧第一单元第一集。由于每部电视剧的第一集，主要人物都要有一个较好的理由，快速的出场亮相，因此，选择“抛砖引玉”式的开头是比较简便的方法。如《少年包青天》第一部第一集，编剧利用一个小小的偷窃案件作为开头，让主角包拯迅速登场，展露断案才华，给出例证动作，交代人物关系。之后，再以“渐进”式的形式，进入主线。

(四)俯瞰式

希区柯克在与特吕弗的对话录中谈到“悬念”时，曾经描述了这样的场景:几个人围着一张桌子，说着些无关紧要的话，全然不知桌下藏着一个将在15分钟后爆炸的炸弹。希区柯克举例，如果观众事先不知道炸弹的存在，这个场景将会变得十分无趣，观众会对没完没了的对话感到厌烦，炸弹的爆炸至多能带给观众15秒钟的冲击。相反，如果观众从一开始就知道炸弹的存在，就会不自觉进入到这个场景之中，为谈话的人命运操心。他们的一举一动、一言一语都不再显得无聊，因为观众会不停猜测剧中人物的言行举止会否导致炸弹的发现。在炸弹终于爆炸时，这个场景带来的是15分钟的紧张。

对于希区柯克来说，悬念电影和侦探小说存在一个重大的差别。后者被希区柯克称为“谁干的”，只能引起观众平静的好奇心，而不能像悬念那样激起观众强烈的情绪。“选择性地给予观众比剧中人物更多的信息”，正是希氏悬念的精髓所在。基于以上观点，“俯瞰式”的开头方式在推理类系列剧中，亦成为造成总悬念的方便法门之一。

1．俯瞰式的概念

由“观众知道很多，但用欣赏或恐惧的态度期待事态的发展”，推出俯瞰式。

所谓“俯瞰式”，就是观众知道剧中人不知道的，然后站在上帝的角度，看剧中人是如何去一步步发现真相的。具体在推理类系列剧中，就是在开端部分，已经告诉你杀人者是谁了，这时候，观众关注的重点，就不再是“谁是凶手”，而是看凶手和剧中主人公如何斗智斗勇，最终走到他们既定的命运轨道之上。

“俯瞰式”的开头，经常出现在“社会派”东野圭吾的作品当中。其代表作有推理类系列剧《古畑任三郎》以及电视剧《神探伽利略》的电影版《嫌疑犯x的献身》。美剧《犯罪心理》也是这类型的佳作。

2．使用俯瞰式应该注意的地方

一般而言，在推理类系列剧中使用“俯瞰式”，还是要学会扣留信息。即，在开场告诉观众谁是凶手的同时，需要扣留一部分凶手的作案手法(有时候也要扣留凶手的作案动机)，使其成为凶手与侦探斗智的重要环节之一。

综上所述，与其他种类电视剧一样，推理类系列剧是机械复制时代的产物。他符合广大“平均化的人”的审美趣味，以“猜谜式”悬念为主，具有“悬念数量大、架构程式化、解答个性化”等特质。因此，作为批量产品制造者，编剧选“悬念”为结构推理类系列剧的中心，将其看成此类系列剧之灵魂，可谓无悬念，无推理系列剧。其实，“悬念”是内在于结构又超越于结构的一个概念，它活跃于推理类系列剧的每一个部分，考验着编剧的创作能力。因此，想要构建一部合格的推理类系列剧，就是要弄清楚推理类系列剧中的悬念架构问题。

一般来说，要想结构起某一单元的推理类系列剧，就需要将一系列大大小小的悬念按照一定的顺序拼接组合，这就要求编剧在每个系列剧单元结构的开头设置出总悬念、在戏的发展部分保持住总悬念，在高潮部分解开总悬念。如此的一个结构过程，便是搭建一部推理类系列剧的基本模式。

［1］谭霈生．谭霈生文集．中国戏剧出版社，2005，2．

［2］杨健．拉片子:电影电视编剧讲义．作家出版社，2008，9．

［3］［美］约翰·霍华德·劳逊 著．邵牧君，齐宙 译．戏剧与电影的剧作理论与技巧．中国电影出版社，1961，12．

［4］［美］乔治·贝克．戏剧技巧．中国戏剧出版社，1985，1．

［5］［法］米歇尔·西翁 著．影视剧作法．何振淦 译．中国广播电视出版社，1991．