非主流女性写作的兴盛与未来前景

蔚蓝

网络时代的非主流女性写作的兴盛，以及其所产生的社会影响力已经成为当下最引人瞩目的一种社会和文学现象，并且形成了中国女性写作在经临了“五四”新文学和新时期文学这两次创作高峰之后的第三次高潮。而与前两次有所不同的是，这一次女性写作新势力的崛起，是在网络时代的背景下形成的，因其特殊的写作方式、写作载体以及写作受众，而与传统文学的主流写作形成了明显的差异，既热力频发，光彩炫目，又呈现出“非主流”的特性。

提及“非主流女性写作”这样一个话题，有个需要注意的关键词“非主流”，这也是容易让人产生质疑的地方。我这样说，只是为了与一直成为主流的传统文学有所区别。就女性书写的总体发展态势来看，“主流”和“非主流”这样的定位也是带有相对的阐释意义的，它不但是对创作的中心和边缘的指认，体现了价值判断取向上的限定性，而且也会因认知理念和判断标准的不同而存在着指义上的差异性。

相对“非主流”的不易判断，比较容易的是对支撑“主流写作”的“主流作家”这一身份的确认，人们可以通过对作家的主体创作取向，以及创作成果，还有其对社会、对公众的影响力的大小来加以认定。通常以一般人的理解，主流作家曾经或正占据着文坛中心而非边缘的地位，成为某一时期文学话语中心的承载者。主流作家的创作对社会、对公众有着较为广泛的影响，并产生着相应的文学效应。主流作家在社会上拥有特殊的社会声誉和社会地位。另一种意义是，由于在受众中有普遍的知名度，他们逐渐形成了自己的读者群或阅读圈子，这种知名度往往也影响着刊物和出版机构的出版发行。而在研究者的理性观照中，主流作家意味着能不断地为文学研究提供大量的可供分析阐释的文本，其创作在思想蕴含、社会生活和技巧创新上对文学创新、对文学的发展往往构成一种新的挑战意义。而出于官方和文学领导机构的立场，主流作家也常常是各种政府文学奖项的获得者，他们不仅在文学活动中，而且也在各种社会文化活动中发挥着作用。

而“非主流”写作显然在许多方面与这些相悖，甚至不在同一的评价平台上。但是在网络背景下，这种传统的认知观念却在发生漂移。非主流写作在文坛处在边缘的地位，而在网络中却成为中心；年轻读者多，尤其在80、90后的受众中有很高的认知度，形成了自己的阅读圈。更重要的是这些非主流作家的创作，常常成为图书市场的宠儿，成为热播的影视剧的原创，网上点击率已经影响着出版机构的出版发行，成为营销策略的一个组成部分。还有一个突出的现象是，女性编剧占据了主要的地位，尤其是在青春偶像剧、家庭伦理剧、都市职场剧、宫闱争斗剧、爱情婚恋剧方面常常是女性编剧统领天下。尽管非主流写作，也包括非主流女性写作在当下仍然不被主流文坛所重视，不被官方体制所看重，尤其未被研究者给以足够的关注。但实际上，这些看似是非主流的女性创作，却有着令人不可忽视的力量，以高点击率的网络文本和大卖的畅销书，以及改编影视剧的热潮，不断地掀起一波波潮汐，喧哗着在向人们传达着一种未可估量的潜在的发展方向，令人不能不对非主流女性的写作给予关注。

一、非主流女性写作现象透视

非主流女性写作已成为当下凸显的社会现象或是一种特殊的文学景观，不论是写作人数和作品数量，以及在网络内外阅读圈中的影响，都日渐兴盛。由网络的高点击率，极高的电影票房，频频引发的电视剧收视热潮，以及出版发行的巨大印数所形成的一个个聚焦热点，不仅吸引着社会公众的注意力，而且也在不断地提升着人们对非主流女性写作的整体印象。审视非主流女性写作现象，有这样几个突出的特点：

1.非专业化、匿名的写作

非主流女性写作最突出的一个特点是，她们很多人都不是传统意义上的专业作家，大都是在文化机构和体制外的自由写作者，有着各种各样的身份和职业，知识结构和个性背景亦千差万别。她们在现实生活中或是女白领、外企高管、大学生、女教师、自由职业者，甚至是普通的全职太太和全职妈妈。其中一些人不仅处在主流社会的边缘，而且也在地域的边缘，像桐华、艾米是美籍作者，六六是新加坡籍。一般在传统文学创作领域，作家大都是学中文或相关专业的，但这些人中很多是理工科出身和学经济的，从事的职业也与文学无关，像匪我思存以前是会计，写《杜拉拉升职记》的李可做着外企经理人，写《致我们终将逝去的青春》的辛夷坞原先在国企上班，后做全职妈妈，艾米是普通的家庭妇女。

非主流女性写作都是从网络上开始起步，因而最初基本上都是匿名写作，像艾米、六六都是笔名，网络人气属重量级的匪我思存，本名艾晶晶。还有辛夷坞，本名蒋春玲。写《后宫·甄嬛传》的流潋紫，本名吴雪岚。《步步惊心》的作者桐华，本名叫任海燕。这些匿名作者，都是在作品大红很久之后，人们才知道她们的真名。《杜拉拉升职记》走红时，连李可身边的人都不知道她就是作者。写《失恋33天》的鲍鲸鲸一开始也是以“大丽花”为网名，在豆瓣网上发帖子。还有《裸婚时代》的作者月影兰析，凭借《三生三世十里桃花》一举成名的唐七公子（现改为唐七），至今都不知道她们的真名。在这些人出名之前一般很难搜到她们的照片或者更具体的资料，只是有一些来自网民的难辨虚实的爆料，她们一般只是通过网络来与读者进行交流。有些人后来之所以被曝光，主要是因为作品被改编成影视而大红大紫之后，各种签售和传媒的宣传，才将真实面目展示给了公众。

2.走红于网络或影视

非主流女性写作崛起于新媒体快速发展的时代，网络为这些女性提供了前所未有的、能充分自由地表达自我的机会。她们最先主要以“零门槛”进入的网络为载体发帖子，作品的首发基本上都是在网络，而成就她们创作和作品声名的是榕树下、起点文学网、晋江原创网、豆瓣网、红袖添香、小说阅读网、腾讯小说等各类原创小说的门户网站，很多人成为文学网站的专栏写手。

这种依靠网络技术的写作，走的是一条迥异于传统文学的路径，打破了传统文学旧有秩序和规范，不论是写作、发表都不存在障碍。她们的创作多是以连载的形式，间断地发帖子一点点完成的，与那些几乎是每天上网的受众在第一时间就能直接见面，在写作者与读者之间有一种互动交流，甚至可能会根据读者的意愿来修改人物的命运和情感走向，由此形成了一种文本互动生成的新形式。

点击率决定着她们的成败，点击人气使作品会被数百家网站转载，可以吸引到更多的受众。而超高的点击率不仅在网络上捧红了她们，而且在网络走红后，这些网络原创作品便会成为图书出版和影视改编的直接来源，成为热播的影视剧，像《杜拉拉升职记》《步步惊心》 《甄嬛传》 《山楂树之恋》 《来不及说我爱你》 《千山暮雪》 《佳期如梦》《大漠谣》 《裸婚时代》等等。《失恋33天》《致我们终将逝去的青春》还创下了电影票房奇迹。影视剧的热播，反过来又提升了她们的身价，使她们签约不断，人气火爆，成为出版社和影视公司不惜血本争抢的对象，而高版税、影视化相应地也会刺激大量的无名或有名的女性写手的创作热情。

3.以类型化写作而冠名

非主流女性写作体现出类型化的特点，这一方面是出于她们自身的写作特点，另一方面也是出于门户网站宣传，或是出版商营销策划的需要。她们的创作常常会被赋予某种类型化的冠名，比如辛夷坞，被冠以青春文学新领军人物，独创“暖伤青春”系列女性情感小说。匪我思存被冠以国内原创都市爱情小说的领军人物。艾米的《山楂树之恋》被誉为“史上最干净的爱情小说”。桐华被称为中国文坛言情小说“四小天后”中的“燃情天后”。流潋紫的《后宫·甄嬛传》 被誉为“后宫小说巅峰之作”。这种冠名可能是网站或出版商的一种炒作，但从中也可以把握到她们的写作趋向，以及图书市场的需求动向。

4.作品高产出高增长

在新世纪第一个十年的后半期，非主流女性的写作，也随着网络文学的渐兴渐盛而走强，进入了作品的高增长期。成为领军人物的一些作家，如桐华、匪我思存、辛夷坞、唐七公子都是些高产作家。桐华的书有11部，像《步步惊心》 《大漠谣》 《那些回不去的年少时光》都是2册，《云中歌》分为3册。匪我思存迄今为止已经出版了21部书。辛夷坞有8部书。按人们对传统作家的看法，像她们这样的年纪，在不长的时间里出这么多作品简直是不可思议。而且她们的作品常常是排列销售榜首，有数种版本，而且不是只出一次。网上的阅读者更是不计其数。

5.受到青年受众的热捧

她们的作品，主要是在年青人中间集聚起了自己的受众群。这些青年受众大都是与新媒体关系密切的学生和白领，尤其是80、90后的年青人正成为主要的受众，他们往往是在第一时间从网络上读到文本，直接在网络上进行互动交流，继而又从网上一路追捧成为影视剧的观众，形成了一种新的阅读势力。她们大受年青人喜欢的另一个原因是，非主流女性写作的主力多是些80后生人，青春靓丽的形象再加上柔美细腻的文字，更容易吸引同代读者。

6.对传统文学构成一种冲击

这些非主流女性写作已经对传统的主流文学形成一种争夺话语和空间的力量。她们的作品迎合了大众娱乐和大众消费的市场化需要，日渐挤压着传统文学的空间，也在网络及影视中占据了越来越多的份额。过去传统的文学经典是影视改编最主要的来源，而现在热播的影视原创大都来自网络，很多网络女性写手，尤其是人气写手，如桐华、匪我思存、辛夷坞、鲍鲸鲸几乎是所有的作品都已经被影视公司签约。所以非主流女性的写作不仅争夺和改造着读者，而且也使自己的写作模式逐渐地得到了社会的认可。

二、非主流女性写作的主要特点

可以被归入非主流女性写作的作家或说是写手很多，写作类型也多样化，从她们的各类文本中，可以归纳出这样几个比较集中的写作特点：

1.偏重言情的感性表达

作为女性写手，她们呈现出比较感性的特性，所喜欢表现的题材，多涉及到青春、友情、爱情、婚姻、家庭这些多与情感有所关联的内容，不管是写校园青春、都市职场、宫闱争斗、家庭伦理、爱情婚恋，也不论写作类型是穿越、玄幻、重生、历史架空、武侠等等，绝大多数都围绕着“情”字展开，“情”是想像的酵素，是纠结人物的扣钮，也是情节生发的线索，言情成为她们创作最主要的特点。

言情首先体现在对爱情的大书特书上，不管是历史场景，还是当代都市，都只是一个让爱情生长的空间，而这爱情多是唯美的、纠结的、痛苦的、悲伤的，痴情缠绵，惊心动魄，生生世世。最具代表性的是艾米的《山楂树之恋》，老三和静秋的纯真初恋，被诩为是史上最纯的爱情。唐七公子的《三生三世十里桃花》虚构的是青丘帝姬白浅和九重天上的太子夜华之间的三世爱情，是一种玄幻的乌托邦式的描写。辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》 《原来你还在这里》都写的是男女主人公从中学的情蔻初开，彼此深爱着对方，一直延续到大学及至后来的爱情发展，因家庭原因或是误会而分开，又在数年后相遇，是爱的过程，也是成长的故事，辗转曲折，又令人心伤。顾漫的《何以笙箫默》也是从一段年少时的爱恋而牵出一生的纠缠。

这种言情还体现在语言的表述上，她们或是用清丽唯美哀婉的文字去进行渲染，使人纠结不已，或是用一种对爱情、情感体现出个人认知的探讨话语去触动人心。她们都是些催泪高手，很会赚取读者的眼泪，这也是她们的作品让年轻读者欲罢不能的所在。

2.写作更自由更时尚化

非主流女性的写作基本脱离了传统文学的写作模式和传播方式，以自己喜欢并且可以把握的叙事方式，更自由而没有任何羁绊地去写作，她们一般不会完全去遵循传统小说的模式，不大顾忌语言的要求、结构的完整、叙事的规范，而是随心绪、情感而为。

比之传统作家，非主流女性的写作不会受到历史和认知的束缚，有很多超越现实的自由想像，特别是一些另类的思维更受到欢迎。像桐华的《步步惊心》中的当代都市白领张小文，在浴室换灯泡却因脚一滑穿越到清朝，变成了马而泰·若曦，带着对清史的熟悉进入宫廷，卷入了九王夺嫡的争斗。她的《大漠谣》 《云中歌》 《曾许诺》甚至架空了历史，《大漠谣》写大将霍去病爱上匈奴狼女，并与她携手抛家弃国共赴西域。唐七公子的《华胥引》也是典型的历史架空小说。流潋紫的《后宫·甄嬛传》 《后宫·如懿传》亦真亦幻，都是不能拿真实的历史去计较的。

时尚化是她们能得到80后以降年轻读者喜欢的主要原因。非主流女性写作的主要干将基本都是1980年代出生的，所以她们的小说讲述的多是80后年轻都市男女的情感故事。像鲍鲸鲸的《失恋33天》、辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》 《原来你还在这里》 《我在回忆里等你》 《许我向你看》，桐华的《那些回不去的年少时光》、匪我思存的《爱你是最好的时光》 《爱情的开关》《来不及说我爱你》，顾漫的《微微一笑很倾城》，这些书名都很能抓取年轻读者。可以说作者和读者与小说中的人物生长时代的文化养料，或说是代群文化都是相当接近的，这使他们拥有了类似的生存经历及趋同的思维方式，所以小说中的人物设定很符合读者认定的青春偶像，说话行事方式时尚爱好等，都能迎合当下的时尚潮流，甚至是小说叙事的话语方式，情感的、调侃的、幽默的、搞笑的，也都是年青人所熟悉的句式，很容易引起他们的共鸣，并且成为他们认可的另类经典台词。

3.表现性别的优越感

性别的优越感成为非主流女性写作的一个明显的特点，与其说这些80后的作者女性意识强烈，倒不如说她们个人的意识更为突出。身为女性，又个性张扬，这种性别特点使她们常常会以主体意识突出的“我”，也就是女性的视角去观照对象，《失恋三十三天》以女性日记体直播的方式，记录失恋后的生活。 《后宫·甄嬛传》 也是以第一人称女性的视角来展开叙事的。通常是女性在作品中占据着主体位置，一切都是以女性为主导，由女性来操纵。依附于穿越、架空历史、玄幻等方式，置换生活中的男女地位，表现女尊男卑、女强男弱，男性取悦臣服于女性，女性去奴役男性等等，在自己虚构的世界中满足一种精神幻想。但另一方面，女性好幻想的特点使她们的文本更多样化，也由此体现了性别写作的丰富性。

因为在网上可以匿名写作，所以她们可以更为直接便利地表达自我，叙事中有意无意都会流露出强烈的女性意识，处处透着身为女性主体的傲人情怀和个性魅力，甚至很多时候表现得很自恋。这也是她们的作品女读者多，受到女粉丝追捧的原因之一。

4.多样化的文类和文体

从非主流女性写作的成果中，可以看到多种类型的作品，像都市言情类、青春校园类、穿越武侠类、玄幻类、架空历史类等，很多人成为类型化写作的高手。她们的作品支撑了某种类型小说，如匪我思存的小说，以细腻独特的女性视角，反映了当代都市女性对于爱情、两性关系以及女性个体独立性的认识，成为当代网络言情类小说的代表。辛夷坞主要是青春类文学。流潋紫精诗词，好历史，古典文学积淀深厚，成为后宫类作品的代表人物。但也有的人是操作多种类型，如唐七公子《三生三世十里桃花》属于玄幻类的，《岁月是朵两生花》是都市言情类，《华胥引》是典型的历史架空小说。在文体上，她们也呈现出多样性的特点，像日记体直播、女尊文等，在文体的创新上有更多的追求和尝试。

三、非主流女性写作的未来前景

网络背景下的非主流女性的写作，其实绩已经从网络、图书出版、热播影视剧中凸显出来，成为大家可感可视的一种现实图景。与“五四”新文学和新时期文学出现的女性写作高潮有所不同的是，不仅现在的写作方式和写作载体变了，而且写作者自身的构成也与过去截然不同，以前是精英或是类精英式的写作，现在从家庭主妇到职业作家，都参与其中，成为大众女性的写作。从精神价值内核来看，也从以前的思想文化体系的精英取向而走向了大众娱乐、大众文化消费层面，与前两次比较，当下的女性写作具有了更为广义的指义。

非主流女性的写作，正处在一个快速生长的进程之中，以当下的、或是前瞻性的眼光来审视其强势的发展势头，可以看到其今后的几大优势：

1.新媒体与市场化的互涉互补

进入新世纪后，过去计划经济时代一体化的中国文学开始分化为传统的纯文学，以畅销书为主打的市场化文学，以及以网络为代表的新媒体文学，形成了三分天下的新板块。非主流女性写作起步、走红于网络，占据着各大门户网站，在网上有数亿的点击率。但另一方面又依赖于高点击率走向了市场化，与纸媒质之间形成了新的供求关系，成为图书市场上的畅销书，名列销售排行榜的前列，所以占据了两方面的优势。她们在网络上与读者进行互动交流，依照读者的需求来定制修改，而效果又马上会在市场上体现出来。反过来，图书市场的需求也会直接地影响到创作，使她们会在写作中不断地调整自己的应对策略。

2.在影视剧市场中占据越来越多的份额

网络小说本身就带有大众文化、大众娱乐的内质，这和影视的性质是相近的。在网上获得超高的点击率，集聚了人气，具有广泛的群众基础，实际上也是通过广大的受众进行了一次次的筛选，所以编导选用这样的原创作品，一般不用担心收视率，失败的概率要远小于那些未知的要靠编导去辨别甄选的本子。而且一般喜欢网络作品的读者都会留意影视的改编和播出，从网上一路追捧成为影视剧的观众。像张艺谋执导的艾米的《山楂树之恋》虽未大获好评，但喜欢原作的读者都会成为电影观众。

这些非主流女性写手都比较年轻，熟悉同代人的思想和生活，写起他们的生活得心应手。另外身为女性，对家庭伦理、爱情婚恋有着细致的感知体验，想像奇异，题材特殊，所以由她们作品改编的、或是她们自己编剧的穿越剧、宫斗剧、都市言情剧、偶像时装剧、家庭伦理剧都比较流行。她们的作品也成为各大影视公司搜寻的重点，一些作家的每一部作品都提前被影视公司所签约。

3.拥有以年轻受众为主的阅读和收视市场

现在的年轻一代都离不开电脑和手机，他们的阅读主要靠这两个工具，每天会上网阅读，所以他们会很容易地接触到女性写手的作品，比较熟悉这些人和作品，有些读者甚至是追着某一连载小说在网上读一至两年。被视为原创爱情小说领军人物的匪我思存，她的作品主要是在网上连载，有超过千万的80、90后的读者追着去读。当下手机又成为重要的载体，她们的作品因受年轻人的喜欢而成为签约的主要来源。而由网络原创改编的影视剧也是青年受众的热捧对象。在青年受众的文学接受上，网络、手机和影视占据着优势，传统纸媒质文本正渐渐地失去已经习惯于网上阅读的年轻受众。

4.后备强大新人层出不穷

据一些数据统计，目前网络注册写手的总人数已经超过百万，而在网络空间中，占据80%之多的是女性写手，她们无疑具有主体地位。这个巨大的基数，以及后续扩展的不可估量性，都可以想见目前被我们认为是非主流女性的写作未来发展的各种可能性。尽管从整体来看，她们人数虽然很多，良莠不齐，成气候的不多，但相对于传统文学领域不足10万人的各级专业作家来说，她们在人数、年龄上都占有很大优势。尤其是在受教育程度上，她们超过了传统作家群，普遍都受过高等教育，资质很好，像流潋紫写的清宫小说，可以看到她非常好的古典文学功底，熟悉历史，对诗词曲画有很深的了解和把握。女性天生就有一种想要倾诉的欲望，和希望获得他人关注和欣赏的行为动力，网络的宽松环境和丰富的资源为她们这种倾诉和表现提供了充分的自由和展示平台，这会吸引着更多的人投身其中，成为网络女性写作的强大后备。

还有一点必须提及的是，非主流女性的写作之所以能够延续，是因为女性写手大都具有一种写作的热情，而且有一种浪漫的激情，好幻想，情绪化，这让她们在写作上非常投入。另外一个特点就是女性的坚持和韧性，在网上能一直坚持写下去的多是女性，这也是她们能出来的原因。

以上，我对非主流女性写作的现象及写作特点进行了分析和归纳，从这些现象之下可以看到中国文学格局正在发生的各种变化。非主流女性写作虽然呈现出一种强势的发展势头，但在当下并未受到主流文坛和主流批评的足够重视。这也因为网络作品数量庞大，从整体上来看，鱼龙混杂，垃圾之作不少，这无疑地影响了许多人对网络作家和作品的印象和评价。的确，就非主流女性写作来看，本身也存在着很多问题，因为在网上连载，为了满足读者的阅读欲望，写手不得不追求写作速度，在读者的催促下，一味地求量，这也是她们写作高产出的原因，一写就是几十万，几百万，内容发展缓慢而又冗长，情节重复，故事模式化，行文粗糙，还可能会出现很多历史和常识性错误，在言情中过度地煽情和滥情。但这种现象目前也有所改变，她们的写作正日渐精致化，有的也在向主流化过渡。我们需要改变习惯于用传统的纯文学的认知观念去对她们进行评价判断，对她们要有更大的包容性，但也必须填补批评介入的空白，投入多一些的精力对她们给予关注，既着眼于当下，也以发展的目光看到其未可估量的潜在的前景。