《山丹丹开花红艳艳》创作纪实

李慧君

（中国艺术研究院研究生院 北京 100027）

《山丹丹开花红艳艳》是文革中创作的一首革命歌曲，这首革命歌曲是1972年发表在人民日报上《陕甘宁革命民歌选》之中的一首，也是《陕甘宁革命民歌五首》1.1972年这五首革命民歌首次刊登在人民日报上，名称为《陕甘宁边区革命民歌选》，后来的出版物把名称改为《陕甘宁边区革命民歌五首》。中改编创作力度最大，流传范围最广的一首歌曲，

在1971年，由周恩来提示，中央组织人力来编写了几首陕北民歌作为革命歌曲来庆祝中国共产党诞生50周年，随后《陕甘宁边区革命民歌五首》就诞生了，笔者此篇文章所讲即是《山丹丹开花红艳艳》的诞生始末。

这首革命民歌由刘烽和李若冰提议，刘烽作曲，徐锁，关鹤岩，刘烽，冯福宽集体作词。整首歌曲描述了中央红军到达陕北的喜庆场面，在红军未到达陕北根据地的时候，陕北已是一片混乱的局面，当时的形式十分的复杂，可以说是“内忧外患”。国民党军队疯狂的围剿，红军损失惨重，大量人员伤亡。在党的内部，一大批的领导干部因为“左”倾被捕，这时红军的处境已是相当的危险，正在这困难重重的时候，中央红军到陕北，经过艰苦的直罗镇战役，打退了国军疯狂的第三次围剿。《山丹丹开花红艳艳》即是描写了这样的一个历史事件。

根据笔者对刘烽老师的采访，当时李若冰提议：像中央红军到陕北这样的在脑子里十分清晰而且印象深刻的大事并没有写进去，于是就找刘烽商量要改编创作一首关于中央红军到陕北的歌，而刘烽觉得陕北民歌里最为典型的信天游并没有，于是两人一拍即合提出要用陕北民歌中最典型的信天游来创造一首关于中央红军到陕北的歌曲，这个提议得到创作小组的认可，于是大家一起磋商，徐锁在这时开了个头，就把《山丹丹开花红艳艳》的第一句哼了出来“一道道山一道道水，咱们中央红军到陕北”，他的这个提议也是得到了大家的认同，大家异口同声的觉得这个头起的很好。不仅非常符合信天游的特征，用了信天游中常用的比兴的手法，而且一开始就描述中央红军经过千山万水才到达进陕北这样的历史事件，这一句就什么都涵盖了。在对刘烽老师的采访中他自己说道:“当徐锁说出第一句后，我自然想到“一杆杆红旗一杆杆枪，咱们革命队伍势力壮”，之所以能够说出来不仅是因为早年的时候闹革命整天唱的陕北民歌里面有这样的句子，最主要的是我年轻的时候有过一个画家的朋友，他画油画，有一幅画画的就是有山、水、党旗、枪支，所以在徐锁一说完第一句时我内心的画面就出来了，于是就自然的接上了，当时感觉这是一幅很美好的画面。” 中央红军是经过了万水千山才到达陕北根据地，对于这样的情形还用了具有陕北语言特色的日常用语，这样的画面让人内心感觉很亲切，也很激动，自然得到了大家的高度的认可。受了上一句的启发，刘烽想到当时的创编小组为了深入创编，更好的完成工作，曾经找过劳动英雄杨步浩进行过一些交谈，看看有没有用到的材料，而当时印入他脑海中的画面有很多，但是让他印象最为深刻的是杨步浩说的当时大家迎接中央红军的时候热情高涨，所以才想到了“千家万户把门开，快把咱亲人迎进来”这句，还有当时的老百姓都拿出油馍馍油糕（油馍馍即是由白面或豆面杂粮和在一起在油中炸过的中间有孔的一种具有陕北特色的食物，那个时候普通的老百姓家里一般都是吃不上这些，只有到了过年过节的时候才可能吃一点），所以刘烽才有了“热腾腾的油糕油馍馍”这句，然后接了句“滚滚的米酒捧给亲人喝”。但是当时大家觉得这句还得再改一改，把“油馍馍”这三个字去掉，刘烽当时还不同意时因为他对油馍馍的感情还是很深厚的，在那时油馍馍在平常还是很少吃的，特别是以前的时候非常穷，能吃上油馍馍的时候还特别少，所以很怀念，但最后还是改成了“摆上桌”。在采访中笔者能够体会到刘烽老师还是对油馍馍特别怀念。后来的时候大家你一句我一句的编词，下一句的时候本来是“手把亲人热炕上坐”，但是大家又觉得“手把”得这个词不恰当，最后还会用了“围定”（这句歌词出自贺敬之《回延安》里的诗句）。当时创作小组都在齐心协力的搞创编，但是还是会遇到很多困难。因为这是第一次这样搞创编，所以在这时大家就感觉编不下去了。还是冯福宽接了下一句“知心话飞出新窝窝”，这一段才结束了。当时冯福宽说完这句后大家觉得很好，终于可以接上了，还给冯福宽鼓了掌。一个上午想了这些，虽然不多，但是刘烽说还是开了个好头。中午大家去吃了饭，接下来的任务就交给了徐锁，徐锁接下了这个任务。随后徐锁是拿来了五段歌词。其中有四段是讲的“知心话”。但是在这个创编过程中刘烽老师却有自己的一些想法。据刘烽回忆说：“当时知心话飞出心窝窝，知心话很多，我们这一代人对党和革命的感情都很深，那个时候，共产党领导人民闹革命，我那时候在延安，年龄还很小，但是当时给的触动还是很大的，所以在当时创编的时候，觉得什么话都想说，但是什么话都说不出来，想说的太多了，当时就在思考这儿到底是用什么才能表达出内心的这种感情，想了好久，但是都觉得不够好，那怎么办？看着徐锁的四句段词，也开始了思考，决定把这四段词都去掉，徐锁的这四段词放在这反而显得整个音乐都非常冗长，不如都删掉，当时就删掉了，后来还和徐锁因为此事据理力争了一会，后来当徐锁听到我改编后的音乐，他也默认了，后来的时候他才和我说当时听到这个地方用这样的音乐表现手法上非常好，去掉那四段词挺好的，没有反而比有的音乐感觉更好，于是徐锁的四段歌词不见了，取而代之的是一段间奏的音乐恰巧表达出了此时无声胜有声的音乐效果。”对于这一段，笔者在采访刘烽老师时，他自己也说对于这段音乐的创作还是比较满意的。还有徐锁写最后的一段歌词（即当时拿来的第五段歌词）“满天的乌云风吹散，毛主席来了晴了天”便作为下一句接上了，本来徐锁是想用“亮了天”，但是后来的时候大家觉的“晴了天”更加符合当时的情形，因为那个时候已经亮了天，已经革命了，只是革命途中遇到了很多的困难，就像天气多变，所以这里就用了“晴了天”这三个字。这最终得到了大家的肯定，大家觉得“晴了天”比“亮了天”更贴切，就这么定下来了。想到乌云，接下来就用了雷声，所以后面的一句出现了“千里的雷声万里闪，咱们革命力量大发展”。最后结尾段歌词是由刘烽老师开头的，这句是刘烽提出的，大家表示认同，所以只要再有一句就可以把这首曲子全部编完，但是这最后一句成了大家的一个问题，大家都想一定要在最后的一句表达出不一般的情感，但是怎么才能用一句话来表达出这种情感，大家都开始发表言论，有人说要浪漫一些，这样歌曲会让人有一些想象的空间，增强歌曲的感染能力，让这首歌的最后一句成为点睛之笔。在对刘烽老师的采访中刘烽老师有说道：“因为从小跟着红军闹革命，从剧团到了鲁艺，一直都在陕北，所以对于陕北的风土人情一直很是喜欢，以前条件不好，经常劳作，有时候出去劳作的时候就看到一片片的山丹丹，非常的壮观，也很漂亮，这是当时非常恶劣的生存环境下看上去还是很美好的东西，我一下就想到了这个花，提议要不就最后两句有一句写山丹丹吧！这也引起了他们的共鸣，大家就决定把山丹丹写进歌词中，可是山丹丹开花怎么样，总要有个形容词，结果大家说什么的都有，但是都觉的不够好，没有表达出内心的那种情感，最后关鹤岩想了一会儿，拍板说那就用“红艳艳”吧！大家一听这个词好，这个词与前面的一句押韵，而且读出来朗朗上口，最主要的是比前面所有的词都生动，都新鲜。大家便把这句确定下来，这句确定以后，当时我就情不自禁的把最后一句“毛主席领导咱打江山”说了出来，之所以说出最后一段歌词那是因为早年的时候天天扛枪闹革命（笔者在采访刘烽老师时，刘烽老师家中的确是挂了一些扛枪的照片，据刘烽老师说当时根据地条件异常艰苦，但是因为在部队搞文艺，所以认识的搞文艺的人比较多，其中就有一个专门照相的人，他就给扛枪的我和一个年龄差不多的伙伴照了一张），农民群众要翻身，而且这个歌是歌颂毛主席的，当时我们也是跟着毛主席打江山的，所以这句歌词马上就出来了。在创编的过程中，还用了很多的陕北的地方特色用语，还加了很多的衬词，有很多歌词都是很生活化的，这样词就创作完了。”刘烽在编曲时，用了两首歌的曲调，一首是《女娃担水》，一首是《当红军的哥哥回来了》刘烽把这首歌曲创编成为一个三段体领唱合唱式歌曲，分为三段（A,B,A'）A段用的是《当红军的哥哥回来了》的曲调，并在此基础上进行了改编。B段用的是《女娃担水》的曲调，也在原有的曲调上基础上进行了改编。A'段是对A段的一些重复上加了一句结尾。根据刘烽老师所说：“前奏没有直接有用什么陕北民歌曲调，是凭借自己以前对于民歌的学习和一些生活经验创作的，间奏用了《白灵子过河》的基干音改编而成。”这样这首民歌就改编创作而成了创作完成后，送由中央文化组审批，得益于吕韧敏的上下活动，终于使得审批通过，由陕西歌舞剧院（陕西省歌舞剧院，前身为1940年成立于延安的西北文艺工作团）和西安电影制片厂负责以后的各项事宜。值得一提的是：当时领唱《山丹丹开花红艳艳》这首歌的是杨巧。自1971年这首歌曲问世至今，演绎的版本、形式众多，但是第一次领唱这首歌的就是杨巧（杨巧是陕西省歌舞剧院的演员，她1943年10月生于陕西绥德县，在延安生活了16年，1960年17岁的她走进了陕西歌舞剧院，开始演唱民歌）。最初聂中明决定由一个男高音来演唱，因为男高音可以唱出这首歌的磅礴的气势，而杨巧和几十名演员则是给这位男高音伴唱。但令所有人始料未及的是，聂中明在听了音响效果后觉得需要一个女高音领唱，于是大家推荐了杨巧。杨巧试唱后，聂中明当即决定要杨巧演唱这首民歌。这样，杨巧担任了《山丹丹开花红艳艳》的领唱，并出色的完成了了这一次的演唱，得到广大群众的喜爱。

《山丹丹开花红艳艳》从1971年底在中央人民广播电台播出后，影响甚广，红极一时，随后被很多出版社出版，还被改编为钢琴，古筝等器乐的演奏曲目，并且有很多知名的歌唱家、歌手如郭兰英、阿宝等演唱过，这首经历了快半个世纪的《山丹丹开花红艳艳》至今依然显示了其独特的魅力和艺术价值！

（ 笔者于2012年于北京采访这次音乐创作的直接参与人刘烽老师后整理汇编而成。）