身体隐喻:蔡明亮电影的影像表达

宋学玲

摘 要：《傲慢与偏见》是简•奥斯汀(Jane Austin，1775～1817)的代表作。是以18世纪末、19世纪初封建保守势力相当大的英国乡村为背景，以日常生活为素材，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。围绕着乡绅贵族、绅士淑女的恋爱求婚、男婚女嫁的错综复杂的情节展开的。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。本文就1995年与2005年版电影伊丽莎白的影视人物形象作粗浅分析。

关键词：化妆；傲慢与偏见

1 原著历史简叙

伊丽莎白在贝内特家中排行第二，她虽然没有简那么娇好的面容，却也出落的亭亭玉立。更难能可贵的是她不但聪明伶俐，活泼可爱，聪敏机智、有胆识、有远见，且具有很强的自尊心，并善于思考问题，勇敢地用知识和见识充实了自己的心灵，冲破了财产与地位和世俗光，而且还有如出淤泥而不染的白荷，有着丰富的个性和内涵。伊丽莎白意识到了当时社会上以财富和社会地位来谈婚论嫁的风气，自己最好的朋友的婚姻也不是建立在爱情的基础之上，但她并没有迷失自己，而是选择继续勇敢地追寻自己的爱情。正是伊丽莎白的这种不凡的谈吐和高贵的情操吸引了达西，让达西对她渐生爱意。在一个充满了虚伪和浮华的社会，找到了自我和珍爱。

2 浅析人物化妆造型

影视化装造型是一门艺术，有着很强的技术性和艺术性。这一特点使不少人误认为影视化装只不过是一门技术而已。因此，本有着很高的艺术品位，具有浓厚艺术气息的化装却被沦为一种普通的技能，化装师的地位似乎也因此而从艺术家被贬为工匠。我们应该清醒地意识到，艺术才是化装的灵魂所在，而技术只是化装的手段。化装技术的运用和发展必须服务于化装形象的艺术创意。不要让影视化装造型事业沦为一种非艺术的、工匠式的纯技术。影视化装造型是综合性影视艺术创作，化装师则是影视剧中人物外型的创作者。化装师的创作活动是有一定局限性的，与其他艺术门类有着各自不同的区别。“诸如绘画、雕塑、工艺等，之所以不同是根源于这些艺术在共同运用色彩、线条、形状的表现手段去表现生活时所必须借助的媒介材料的不同。随着影视业的不断发展，影视化装也逐渐形成了一门新兴的专业学科，也可以说是一门边缘学科。有着自身特有的属性。近几年来，各种流派、风格的化装技艺在互相渗透、互相借鉴、互相促进。因此，影视化妆师们要用开放、宽容的心态去认识、分析、研究各类流派、风格的化装技艺，扬长避短。只有这样才能赋予影视化装造型艺术新的生命活力，以此来促进中国影视化装艺术的良性发展。影视化装造型艺术的真谛就是“化了装而看不出化装。”这才可以被称为影视化装的最高境界，而化装师应该是一个有着一定文化修养，有着深刻艺术思想，激情满怀的人。任何艺术的生命都在于创造，影视化装造型艺术亦然。如果在我国长足发展的电影电视艺术领域中没有创新、没有发展，而是抱住旧的东西不放，停滞不前，那么它就失去了自身存在的价值。随着当令各种新的影视艺术表现形式的出现，都意味着对传统中某些旧的、过时的表现形式予以突破和否定。当然，在影视化装艺术的发展过程中，批判地继承借鉴和革新创造是密切地联系在一起的，二者是缺一不可的。继承借鉴是革新创造的基础和前提，而革新和创造又正是对遗产的最好的继承。

(1)脸部妆容。1995年版《傲慢与偏见》中Jennifer Ehle的化妆造型可谓是有点挑战化妆师，由于年龄比书中伊丽莎白偏大。所以在人物造型上花费的力度较大。Jennifer Ehle本人的发色是金色的。但在《慢与偏见》我们所看到的是深棕色。深棕的发色配上Jennifer Ehle本人棕色眼球，也是表现得相当完美。眉毛故意修成不对称的形状，眉尾走的是八字眉的形状，本来轮廓有点方正的Jennifer Ehle顿时脸上感觉圆润起来。深邃的双眼皮，用2mm宽的眼线勾勒出来，在眼尾稍稍加粗，眼线超出外眼睑2～3mm，向上提拉。这样看起来的Jennifer Ehle显得年轻而有活力。眼影几乎是没有的，只是在底妆上凸显了轮廓。在睫毛的晕染上，黑色的睫毛膏，涂得很自然几乎看不见。腮红是可爱的橘红色，这能很好地修饰Jennifer Ehle的脸型，也能很好的不让她的颧骨太过于高而突出。在唇形的刻画上，明显的唇线，珊瑚红的唇瓣，使之十分小巧而可爱。2005年版《傲慢与偏见》中Keira Knightley的化妆，相比之下就轻松很多。由于时代的变化，化妆技术也与时俱进，化出的妆面也更透。Keira Knightley的眼睛十分迷人，是很典型的平行四边形眼。造型师在给Keira Knightley的刻画上使用的是内眼线化法，使得眼睛更为清透而不是深邃。眉毛的设计，偏向于中性化，没有故意的勾勒轮廓，在眉尾的处理上，轻轻向上扬一点，自然而有型，淡淡的又很清爽。粉色腮红在两颊的大面积晕染，看起来青春而又有活力。本质的唇色，虽然在腮红的反射下暗淡了许多，但这恰好突出了伊丽莎白这个角色不张扬的性格。

(2)发型设计。在1995年版《傲慢与偏见》中Jennifer Ehle的发型因为当时新古典主义风格的兴起，崇尚古希腊时期女性的发型。而把头发弄卷，称为“英国卷毛”，发式中分向两边挽成各种发型或做成长垂的发卷。Jennifer Ehle在剧中的发型就是典型的“英国卷毛”，只是在后片区的头发盘成了髻，余下的长发也弄成了“英国卷毛”似的长垂发卷。在装饰上用一点白色半透明的丝质缎带和小碎花缠绕在顶区发髻上，用长长的饰针固定，烘托出伊丽莎白纯真的年纪。而在2005年版《傲慢与偏见》中Keira Knightley在发型的设计上，更符合现代人的审美观点，简简单单的一个发髻，凌乱飘落的些许碎发，倒是给在片中Keira Knightley一点忧郁感。在宴会上，Keira Knightley选择。头发烫成了小碎卷，用梳子捣开后盘起来，再用一些零星的小珍珠作装饰。整个发型看起来错落有致，又很典雅高贵。

3 总结

两个伊丽莎白的影视造型，在不同的时代，有着不同的特点，有着不同的美感。也由化妆造型师创造出两个个性不同的伊丽莎白。1995年版伊丽莎白在化妆造型上更贴近于原著里的人物，温柔善良，识大体，具有高贵的气质。聪敏机智、有胆识、有远见，且具有很强的自尊心。在2005版的伊丽莎白让人感觉聪明伶俐，活泼可爱，又有些楚楚可怜的疼惜，但并没有表现出智慧型女人。相比之下，05版本倒是比较合乎现代人的审美观。影视化装造型艺术的真谛就是“化了装而看不出化装。”这才可以被称为影视化装的最高境界，而化装师应该是一个有着一定文化修养，有着深刻艺术思想，激情满怀的人。任何艺术的生命都在于创造，影视化装造型艺术亦然。如果在我国长足发展的电影电视艺术领域中没有创新、没有发展，而是抱住旧的东西不放，停滞不前，那么它就失去了自身存在的价值。随着当令各种新的影视艺术表现形式的出现，都意味着对传统中某些旧的、过时的表现形式予以突破和否定。

影视化装造型艺术，是决不能违背艺术的特性、规律和要求。这样才能有利于影视化装造型艺术的健康发展，也有利于化装师提高自身的艺术修养。影视化装师必须要树立全面而科学的影视化装理论观点，才能更加有力地促进影视化装造型艺术的蓬勃发展。

参考文献：

［1］ Louise Picard Villa.简短专业色彩化妆学［M］.

［2］ 李秀莲.摄影化妆［M］.1997.

［3］ 文森特•JR•基欧.专业化妆师的技艺［M］.2000.endprint