冰心和青年作家：刘心武、张洁、铁凝、王安忆

王炳根

冰心和青年作家：刘心武、张洁、铁凝、王安忆

王炳根

冰心

80年代由新老作家组成的金字塔形的创作队伍，不用说底层是大量新涌现的青年作家，不仅数量大，且冲击极强，由他们制造了新时期一波又一波的文艺思潮。这批作家借着时代的风帆、宽松的创作环境，使劲地往前冲，他们以自己的实力、媒体的宣传、评论界与老作家的提携，使劲地往上窜，谁都想站在潮头，谁都想立于高处引领风骚。

晨光中的冰心总在案头写作，等到太阳升高之后，一天中最重要的写作完成，或是一篇短文，或是长文中的一段。早餐之后，她便倚着窗外的风景，翻阅报刊，虽多，却都不是自己订阅，报刊社赠阅或是作者寄来，80多岁的老人像年轻人一样，如饥似渴地阅读着。这种阅读是为了保持自己与时代的同步，吸收大量的信息，有的时候则是寻找像巴金、萧乾这样的老友的新作，而更关注的青年作家和他们的好作品，一旦发现一个好作家、一篇好作品，她会喜形于色，见到家人便说，XX XX，快来看，这篇小说写得多好，这个报告文学真好，甚至有首好诗也不忘向人推荐。

对于青年作家不持亲疏的立场，只要是她认为好的作品，便会在不同场合下推荐，而她的推荐，往往给了一些有实力的青年作家助长上了腾空的力量。1976年之后，文学艺术刚刚复苏，刘心武从一个中学调到北京出版社，参与创办大型文艺丛刊《十月》，赠送刊物的名单中自然有冰心。次年，那篇小说《班主任》发表，立即引起了冰心的注意，教育与青少年题材，本是她的兴趣，让引她深思的是谢慧敏这个人物。她很优秀，但在内心深处却留下了“文革”的创伤，如何将这样的孩子从“四人帮”的枷锁中解救出来，也正是冰心的思考。她觉得这位年轻作者比自己还要深刻，“解救优秀的学生”，就是深刻的一笔。由于赠送刊物的原因，冰心知道作者是一名年轻编辑，并从来访的作家中了解到，他还曾是一名当过班主任的中学教师。1977年底，距来年的元旦还有好几天，冰心收到了刘心武自制的贺年卡，一朵灿烂的报春花，上书：“冰心老师，心武拜年。”冰心当即回拜，并在贺年卡上写道：

心武同志：感谢你的贺年片。你为什么还不来？什么时候搬家？冰心拜年

刘心武

之所以有“你为什么还不来”的询问，是因为刘心武的《班主任》发表之后，曾有信给冰心，希望得到前辈的指导，但由于《班主任》发表后，轰动一时，作者自然卷入轰动效应之中，直到1981年6月2日，刘心武与北京作家王蒙、邓友梅一道，拜访了冰心，吴文藻在日记中注明“刘系初见。”这年的11月，儿童文学集《大眼猫》出版，刘心武将样书寄送给了冰心，希望得到新文学中儿童文学“开山祖母”的指导，冰心当即拜读，致信道：“感谢您送我的《大眼猫》，我一天就把它看完了。有几篇很不错，如《大眼猫》和《月亮对着月亮》等。我觉得您现在写作的题材更宽了，是个很好的尝试。”刘心武得信后，觉得冰心的信意犹未尽，便前后两次登门拜访，冰心答应待有了新作品，她愿意写序推荐，于是，刘心武将近年发表的散文剪贴一起，恭敬地送给了冰心。

冰心在序言中写道：

刘心武把他的散文集《垂柳集》给我看了，让我作序，我倒想借这机会说几句我对于现在有些散文的看法。

我一直认为：散文是一个能用文字来表达或抒写自己的思想感情的人，可用的最方便最自由的一种工具。在他感情涌溢之顷，心中有什么，笔下就写什么；话怎么说，字就怎么写；有话即长，无话即短；思想感情发泄完了，文章也就写完了。这样，他写出来的不论是书信，是评论，是抒情，是叙事……的文章，应该都是最单纯，最素朴的发自内心的欢呼或感叹，是一朵从清水里升起来的“天然去雕饰”的芙蓉。

这些年来，我看到不少的散文，似乎都“雕饰”起来了，特别是抒情或写景的，喜欢用华丽的词藻堆砌起来。虽然满纸粉装玉琢，珠围翠绕，却使人读了“看”不到景，也“感”不到情。只觉得如同看到一朵如西洋人所说的“镀了金的莲花”，华灿而僵冷，没有一点自然的生趣，只配作佛桌上的供品！

我自己也曾“努力出棱，有心作态”地写过这种镀金莲花似的、华而不实的东西，现在重新看来，都使我愧汗交下。我恳切地希望我的年轻有为的朋友，要珍惜自己的真实情感和写作的时间，不要走我曾走过的这条卖力不讨好的道路。

《垂柳集》中的散文，不论是回忆，是游记，是随笔，是评论还都没有以上的毛病，这是难能可贵的！作者虽然谦虚地说：自己飞得较早，进步很慢，但是我觉得像他这样地年轻，又有了一双能飞的翅膀，趁着春光正好，春风正劲，努力地飞吧，飞到最空阔最自由的境界里去！

表面看去，冰心借为刘心武写序说事，批评散文的“雕饰”之风，也反思自己的“作态”、“表态”之作，实际是在说，别人犯、自己犯，刘心武散文则没有这种毛病。这篇序言，在《人民日报》上发表，对作者是个不小的鼓励。尤其那时刘心武的作品，不同的声音已经纷起，冰心的肯定，无疑给作者以信心，要在更宽阔的舞台上显示自己。此后的刘心武果然如此，不仅是小说、散文、儿童文学，还有《红楼梦》研究等，都显示了他的空阔而自由的艺术境界。当然，《班主任》并非是冰心推出的，冰心也不可能造就刘心武，但从冰心对刘心武的一路关心，尤其是在他的创作与情绪低潮之时，确实给了他涓涓细流的力量与影响。当他的《如意》一书出版后，冰心当即回信：“《如意》收到，感谢之至！那三篇小说我都在刊物上看过，最好的是《立体交叉桥》，既深刻又细腻。”因为小说《红豆》，引起对红豆的挂念，刘心武给冰心长信，冰心便回信调侃他：“你那封信写得太长了。简直是红豆短篇。请告诉您母亲千万别总惦着那包红豆了，也不必再买来。你忙是我意中事。怎么能责怪你呢？你也太把我看小了。”当《钟鼓楼》还有热评之中，冰心说：“正想向你要书，你的短篇小说集就来了，我用一天工夫把它从头又看了一遍，不错！”这“不错”二字，极是分量。

刘心武后来有这样的一个回忆：

大概是1984年，有天我去看望她，之前刚好有位外国记者采访了她，她告诉我，那位外国记者问她：中国年轻作家里，谁最有发展前途？她的回答是：刘心武吧。我当时听了，心内感激，口中无语，且跟老人家聊些别的。此事我多年来除了跟家人没跟外界道出过，写文章现在才是第一次提及。当年为什么不提？因为这种事有一定的敏感性。那时候尽管“50后”作家已开始露出锋芒，毕竟还气势有限，但“30后”、“40后”的作家（那时社会上认为还属“青年作家”）势头正猛、海内外影响大者为数不少，我虽忝列其中，哪里能说是“最有发展前途”呢？我心想，也许是因为，上世纪初的冰心，是以写“问题小说”走上文坛的，因此她对我这样的也是以“问题小说”走上文坛的晚辈，有一种特殊的关照吧。

新时期之初，北京作家群极是活跃，而他们又有得天独厚的条件，刊物、评家与老作家的扶持。张洁是最早得到冰心关爱的年轻女作家，从每天收到的大量刊物中、在《北京文艺》上，知道了这个名字，从《有一个青年》这篇小说中，认识了作者并赞同她描写与观念：

我觉得她笔下的这个青年，似乎是我所熟悉的“野蛮”而又可爱的大孩子之一。这个大孩子因为得到了“一双沉静而温柔的眼睛”的关注和指引而奋发上进的故事，看了使我安慰、喜悦。同时，这个青年之所以得到这个姑娘的关注，还是因为她看出了他在那“粗鄙的没有教养的行为后面，还有一颗追求向上的心”。

冰心认为，张洁是以满怀着对这个“野蛮”青年的爱与同情在描写他，包括对他们这一代人的理解。以下是张洁通过小说人物之口说出的话：“尽管迟至今日，历史才给我们这一代人，这样一个在十几年前就应该给我们的机会，但我们仍然珍惜它，不放过它！当我们不得不和咿咿呀的小孩子一同向前迈步的时候，这种智力上的畸形发育，带给了我们许多的变态心理。而在我们粗鄙的、没有教养的、玩世不恭的行为下所掩盖着的痛苦，是许多人都不容易理解和原谅的！”

张洁

冰心也以爱与同情的心情，理解着张洁，当她从《北京文艺》的编辑那里，得知张洁是一位年轻的女性，而且是一位业余作者的时候，更是关心起来她来，“总在文艺刊物的目录上，寻找这个名字”。曾有相当一段时间，爱情在中国文学中被设为禁区，张洁是最早冲破禁区的作者之一，她的《爱，是不能忘记的》引起轰动，冰心在读过之后，“感到不是一篇爱情故事，是一篇不能记忆的心中的矛盾，是吗？”作者深以为是，似是找到了知音。她们的首次见面在哪里，没有文献记载，但张洁第一次登门拜访冰心，那是有记录的，即1979年7月 16日，此时，她刚过不惑之年，《从森林里来的孩子》，获得1978年全国优秀短篇小说奖，《谁生活得更美好》反响良好，也将获1979年全国优秀短篇小说奖。问到年龄，冰心说，与小妹同年出生，张洁望着眼前这个文坛的老前辈，含蓄、慈祥，也就脱口而出，那我也就是你的女儿，叫您妈妈吧。冰心笑了，说我又多了一个女儿，并当即叫吴青出来结识这个大了几天的“姐姐”。

1979年底，人民文学出版社为张洁出版第一个作品集时，张洁想请“妈妈”写序，冰心那有不应之理？在回顾了与张洁相识的经过之后，在复述中评价了张洁的深刻思考与人道精神之后，冰心说出了最具分量的一句话：

这本集子里的小说、剧本，都是我所看过的。从这些作品中，我看到她的社会接触面和知识面都很广，描写得也很细腻、很深刻。

因为有了这种理解与亲情，张洁在“妈妈”面前便有了某些“特权”了，有时与邓友梅、林斤澜、冯骥才、吴泰昌等访友一同探望老人，坐在冰心身旁的一定是张洁。冰心过生日，送鲜花、蛋糕的人一批接着一批，停留一般不会超过半小时，张洁却是例外，别人走了，她留下，“张洁是最后一个，晚上九点才走”。拜会冰心，就是白天也是要事先联系，但张洁却会在晚上带来一帮人来到家里，冰心正要上床，却还会高兴地接待女儿带来的不速之客。张洁总是得到“冰心妈妈”创作与生活上的双重关爱，她们之间似乎总有许多的话要说，文学的、文学之外的私领域，包括张洁后来的婚事。冰心多次告诉她，你要上午来，清静，我们可好好说话，下午往往有些“不速之客”，太嘈杂。临时有话要说，就挂电话，可是张洁的家并无电话，只得让公共电话传呼，往往却又不在，急得“妈妈”团团转，有时晚间想起要说的话，又怕女儿出来接电话受凉、受冻，那个心情，真有些牵肠挂肚。

刘心武和张洁，后面都成了专事写作的作家，文学成就斐然，刘心武的长篇小说《钟鼓楼》、张洁的长篇小说《沉重的翅膀》《无字》都获得过中国当代最高的文学奖——茅盾文学奖。虽然冰心并非是一言九鼎的居于高位的领导与批评家，仅以一个前辈作家的艺术感知力来感受、评价年轻作家，这种真情的感知与评价，包括人格魅力的感染，对晚辈作家的文学道路与成就、人格完善与尊严恪守，不能说没有影响。

现任中国作家协会主席铁凝，在她首次拜访冰心时，兴奋中夹带局促。那天春日融融，铁凝坐在汽车里激动不已，望着窗外，不时在问带她去的《小说选刊》编辑张日凯：“你说我称呼冰心什么呀？叫她阿姨好吗？我去了说些什么呀？”张日凯自然知道冰心是喜爱与年轻人交朋友的，便说：“随便你了。”

1983年3月24日，在北京民族文化宫举行1982年度全国优秀短篇小说、1981至1982年度全国优秀中篇小说、1979至1982年度全国优秀新诗、1981至1982年度全国优秀报告文学评选颁奖大会，会后分别举行四项文学奖获作者座谈会。会议期间，铁凝向张日凯提出，能不能带她去见见她所崇拜的老作家冰心。铁凝这次获奖的小说是她的成名作《哦，香雪》，冰心作为评委，对其评价很实在，说：“《哦，香雪》写了一个农村朴实的女孩子，文笔也朴实。”当时，铁凝居住在河北保定，授奖、座谈之后便要回冀，所以，28日闭会，29日一早，张日凯便给冰心打电话，说：“我和获奖小说《哦，香雪》的作者铁凝去看望您好吗？”冰心自己接的电话，爽朗地答应了，她也正想见见这位朴实的姑娘。

步入老人简朴的会客室，老人已坐在靠窗的方桌前等候他们了，桌上已斟满三杯清茶。那年铁凝25岁，老人与铁凝促膝谈心，对青年作家的关爱之情溢于言表，语重心长。

铁凝：冰心老师，您好！

冰心：你是《哦，香雪》的作者吧！来，到这边坐。

铁凝：我从小就读您的作品，上小学的时候就读。

冰心：我的作品落伍了。你的真名叫什么？

铁凝：就叫铁凝，是不是太坚强了？

冰心：坚强不好吗？你做过什么工作？

铁凝：我当过文学编辑。当编辑有好处吗？

冰心：当然有好处，可以看好多别人的作品，提高自己的鉴赏力。《哦，香雪》这篇小说写得好，写了一个农村姑娘，很朴实。你写这篇作品与你下乡有关系吗？

铁凝：有关系，我插队四年，先到平原，后到山区。

冰心：现在需要写写山区，因为这几年山区变化很大呀！你写的人物有固定的原型吗？

铁凝：没有固定的生活原型。

冰心：对，写人物不可能有固定的生活原型。像鲁迅说的：“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西……”除非很个别的例子。学历和写作不一定成正比例，但多学习、多读书是必要的。你们这一代青年作家出头早，起点高，我们老一辈人很高兴。但是，你们这一代青年读书少，短外文。要多读书，读中国古典文学作品，也要读外国文学作品。读中国古典文学作品，学习中国民族艺术，学习词汇；读外国文学作品，如法国莫泊桑的小说，主要看他怎样取材，怎样写人。懂外文，可以直接读许多外国作品，学英文就可以，能读就行，不一定能说。

学习就像小孩子摆积木，一块积木摆不出什么东西，许多块积木才能摆出房子啊，大山啊，大桥啊……学习也是这样，知识积累多了，才能用得上，才能写出好作品。前几天，广播电台的播音员读唐张继的诗《枫桥夜泊》把“月落乌啼霜满天”的“乌”读成“鸟”，说明这个播音员读书少，文学修养差。

现在有些作品不好。写小说一定要避免编造，因为编造的东西让人一看就不真实，读者一下子就否定了。中国人写小说一定要有中国的民族特色，如果把你的作品译成外文，就应该让外国人看了就知道你是中国人，有中国的生活气息，中国的气派。

铁凝

铁凝：我的作品写得不好，您提点意见吧！

冰心：你得了奖，觉得不满足，就好。如果一得奖就满足了就不好。你结婚了吗？

铁凝：没有，我没有时间想这方面的事。

冰心：这事可遇不可求。你现在出名了，可能会收到许多来信，你要谨慎。头一封信赞扬你的作品；第二封信谈人生哲学；第三封信就向你求爱了。我19岁就写作品，那时候我收到许多来信，一封也不回，在家把信交给父母，在学校把信交给老师。所以那时候有人说我是“冰心”。梁实秋说我“女人的缺点我都有，女人的优点我一点也没有”（笑）。有的女作家结婚早，就影响写作。

铁凝：我收到100多封来信，不好回信，因为要我谈创作经验，我觉得不好谈。

冰心老师，您说的话都很有意义，听起来也很亲切。您给我题个词吧！

冰心：好吧。

冰心给铁凝的题词是：

有工夫的时候，多看些古典文学和外国小说（译本也好），这样眼界广些，词汇多些，于年轻的作者有便宜的地方。

铁凝小朋友

冰心 三·二十九

谈话时，铁凝立时打消了局促，自然进入了谈话的情景之中。冰心没有任何前辈的架子、名家的腔调，但却从创作与生活、人物描写的手法、作家的知识结构、甚至恋爱的道理都讲了个透，大概这就是“与君一席话，胜读十年书”的道理，足令一个年轻的作者受用终生。以后她们时有见面、常有通信，一次，铁凝读到冰心的一篇简短的文章，说：“令我愈加明白，朴素对于文学是多么重要。真理原本是朴素的，可是那么多说是捍卫真理的人，把真理涂抹得多花哨啊。”每次收到冰心的信，铁凝都会感到“特别高兴”或是“多么高兴”。一次在信中说：“您对我的鼓励，您信中洋溢着的对一个文学晚辈的疼爱之情，使我受到很深的感动。我珍惜您的每一句话，我相信，您对我所讲的一切，都将是我文学和生活中的福音！”直到90年代，铁凝都是非常尊敬地称“敬爱的冰心先生”，不知从什么时候起，铁凝改换了称呼，由“先生”改称“姥姥”，她不能像张洁那般称“妈妈”，毕竟中间是隔了一代的人呀，但这个“姥姥”一叫，真令冰心眉开眼笑，说，我就喜欢女孩，我家第三代有5人，只有一个女孩，现在有两个了，多高兴，说，过来，让姥姥亲亲。之所以说受用终生，并非一句虚言，冰心在谈话中讲到“婚姻”之事，告诫铁凝：“这事可遇不可求。”说：“有的女作家结婚早，就影响写作。”为此事，冰心还有赠言，说：“不要找，要等待。” 铁凝果然晚婚，在成为中国作协主席之后，在过了50岁之后，才步入婚姻殿堂。2008年早春三月，作为中国作协主席的铁凝，带领百名重量级作家到福州召开全委会和主席团会议，期间我陪她参加冰心文学馆。在题签本上，铁凝写上了：“冰心姥姥，我来看您！”当她进入那间第一次拜访冰心的卧室兼会客室时，泪如雨下，她说，她闻到了当年冰心姥姥这个房间的气息，“就是这个气息……”便语噎了。

王安忆不是在成名之初，而在有了相当成就后，急于寻求突破自我的时候，找到了冰心。之前，冰心对于王安忆参加全国优秀作品奖评奖的小说《舞台小世界》认为“有寓意”。并提请评委们关注这个年轻的女作家，“王安忆这个青年作家值得注意，她的创作路子很宽，她的作品不一般，她对生活总有自己的看法。她去年得过奖，对已经得过奖的作家要要求严一些。”至于作品得不得奖，她认为并不重要，她看重的是作家本人。

大家都知道，王安忆是作家茹志鹃的女儿，“文革”之后，茹志鹃在《上海文艺》任职，很快与冰心恢复了联系，有一次趁来北京开会，带了女儿拜访了冰心，并希望得到文坛前辈的提携。但实际上，王安忆在拜见冰心之前，已经相当有名气了，出版了五本小说集，那时，她的中篇小说《小鲍庄》《大刘庄》等受到新锐评论的热捧，将其归入“寻根文学”的浪潮之列。但王安忆本人对这几篇小说却没有太大把握，因为，这是她访问美国归来之后的作品，体现了她在西方文化思潮冲击下的变化，因而，很想听听前辈作家、并且是留美背景的冰心的看法。趁着上海文艺出版社准备给她出一本中短篇小说集，其中收入四个短篇：《麻刀厂春秋》《一千零一弄》《话说老秉》《人人之间》；四个中篇：《大刘庄》《小鲍庄》《蜀道难》《历险黄龙洞》。王安忆说：“觉得这本集子对我有着非同寻常的意义。这里共收了这一些东西都是我八四年初从美国回来之后的思想、感情、世界观、人生观、艺术观等等方面，都经历极大冲击和变化，似乎有一点长进”，“非常非常希望您能为我写个序，真的，非常希望。”

王安忆并没有把握，“犹豫了许久，然而还是决心来碰碰运气”。但是，王安忆没有想到，一周之后，冰心的信来了，“你让我作序，我感到荣幸”。并告诉她，《小鲍庄》发表在《中国作家》上，已经看过了。信前还有因为到医院检查耽误及时回信的致歉，这让王安忆感动，之后，冰心提出一个要求，“你说赴美后思想有冲击和变化，能言其详否？”并且说，“作品中还看不出。”王安忆更是被老作家的认真精神感动了，于是，写了一封长信，叙述了她的思想变化。冰心收到王安忆的长信，只是说“帮助我了解一些问题”，并不想接她的一些理论上的问题，或以此为据来讲一些道理、发表一些见解，冰心还是回到作品上，“从你的作品中，我知道的更多”。并声言，“序只是说明我个人对你的欣赏和了解”。

冰心本为王安忆的第六本集子写序，但她却将前面五个集子通读了，并且发现都没有序，只有后记之类，这让冰心感慨，说有些像自己，从不请人写序。因而，冰心序中所论作品，也就不限这本《大刘庄》了，从她获奖的《本次列车终点》开始，说它“对上海人的观察和描写都很深刻，很细腻，可谓‘入木三分’”。对《大哉赵子谦》，“我觉得我的周围有不少学者都可以归‘大哉’这一类，读着十分亲切，又从心底感到悲凉！”说，“安忆的‘少作’像《雨，沙沙沙》，是支优美的纯情的歌，那样年轻的优美的歌，是一般年轻的女作家都能写出的。倒是在她‘失落’了‘优美’，她的心灵‘要求着袒露，要求着倾诉’之后的那些作品，却是十分地真实、朴素、细腻而深刻！她从‘一团乱糟糟的生活中，看见了美好的闪光……生活中有许多阴暗、丑陋，可美好的东西终是存在，我总是这么相信着，总是怀着这样的心情看待生活’，我十分欣赏她的这种写作态度！”所谓“失落”优美之后的“袒露”，也就涉及到了王安忆的创作的第二个阶段了，从阴暗和丑陋中看到美好，这也让冰心想到了多少年前生活在宿州的赛珍珠，在这片“大地”上，赛珍珠就是以这种心情看待苦难与不幸的，所以写出了不朽的作品。冰心的这个联想是十分有寓意的，作为在创作上雄心勃勃的王安忆是可以意会的。

对于这个集子中的作品，冰心认为：

安忆自己说“在这几篇小说中《小鲍庄》是比较成熟一些”。这个，我也有同感。小说的背景是安放在“仁义之乡”的小鲍庄，每个人物如鲍五爷，捞渣以及一对对的情侣，小翠和文化子，拾来和二婶，都从纸上站了起来。读到可爱的小英雄捞渣死去的那一段，我的控制不住的眼泪竟落到了纸上！

王安忆

其余的九篇，冰心也一一做过评论。哪有这么认真的作序者？最后用简洁的语言，再一次肯定：“安忆写作的路子很宽，凡是她周围的一切，看到了就能写出。她还年轻，她的生命道路还很长很长，她还会深深地体会到新的悲欢哀乐！她说：‘要使我的人生，我的生活，我的工作，我的悲欢哀乐，我的我，更博大，更博大，更博大。’”并鼓励作者，“对的，安忆，就这样地写下去吧！这样就写出了‘真诚’，而‘真诚’是写作的最强大的动力。”

1985年10月5日，冰心的这篇序在文学界权威的《文艺报》上发表，引来一片惊叹。一个五四时期的老作家，如此看重一个新时期的女作家，无论是在篇幅上还是在语气上，都很给力，王安忆不会不感到文章的分量。她在向冰心的致谢信中说：“你为我写的‘序’，在《文艺报》发表后，许多年青的朋友都羡慕我。他们对我说：‘你真幸福！’我说：‘是啊，我的福气好！’”

但是，也有人认为，这是一篇老旧的文章。那时，文学评论中的新观念、新名词、新概念已经在狂轰滥炸，并且流行、时尚，王安忆本人也与那些前卫的评论家扎堆，面对如此朴素而简洁的序，完全没有深奥、深刻、深沉理论的序，用如此平白的语言来对一个新锐作家进行评价，甚至对王安忆在信中说到的一些理论思考都未做出回应，大有“蜻蜓点水”的感觉，太不过瘾了！太老旧了！铁凝所谓“真理原本是朴素的，可是那么多说是捍卫真理的人，把真理涂抹得多花哨啊”，可能就是针对这种现象的感发吧！

责任编辑/胡仰曦