浅谈实验水墨

曹静雅

（西北民族大学，甘肃 兰州 730030）

浅谈实验水墨

曹静雅

（西北民族大学，甘肃 兰州 730030）

实验水墨是出现在90年的一种现代艺术表现形式，它让传统的水墨来表达现代的文化精神,并且带来了一系列的本土化和西方化的问题。评论家们质疑实验水墨定义的合理性，引来了不少学者对其发展历史的研究，在这样的背景下展开研究任重道远。实验水墨在思维方式和手法上有着多元化的形式，创造着新的现代艺术分支。本文对其历史发展进行研究，并且对其在拍卖市场的现状进行分析。

实验水墨；现代艺术；本土化；西方化

实验水墨的第一次提出是在1993年，黄专在《广东美术家——实验水墨专辑》中对其进行了描绘。他参考了“实验性美术”这个短语，结合了90年代水墨画出现的新形式，明确指出：中国画进入现代艺术领域遇到了困难，需要一种新的形式新的语言来影响当代艺术世界。此实验性专刊被称为“实验水墨画专辑”，实验水墨从此崛起，成为了一种新的媒介，新的技法，新的画派。实验水墨是一种艺术媒介，是中国传统水墨画的一种外在变革，是中国画的一种延续，是一种现代性转向的延续。除了外在的现代形式之外，实验水墨渐渐的切入社会生活以及当代文化问题。

实验水墨是现代水墨的中的一种艺术范畴，它包括了水墨材质的表达、抽象化变表达，图示性表达。它和传统水墨的精神命题相同，内在是相同的。它从中国水墨画中走来，其选材上实质上还是中国传统的水墨宣纸，只是不停的朝着多元化进行发展，也反映着当代社会人的多元化艺术思想。虽然其形态脱离传统，但它能超越了大众对艺术再现物象审美习惯的超越，更直接的直达作者心灵。实验水墨中充满了符号般的标志，其中忽隐忽现的超现实主义之下隐藏着一种直观上看不见的思想境界和超脱的思维方式。

实验水墨与学院派水墨表达方式相背离，内涵却是相同的，它与近年的崛起与人类视觉艺术共享要求紧密相连。它在艺术的最前沿拓展着水墨的语言，处在当代艺术的边缘，在夹缝中艰难的成长，并且放弃了传统绘画中最重要的笔墨，在结构符号的范式上进行了创造性的探索，并且在材料和技术方面拓展了传统。但是，实验水墨的传统水墨背景以及其利用的西方艺术范式，使其显得飘忽不定，反对者批判其成了了一种杂交的不伦不类的附属品。事实上，中西方的文化差别，并不是在这个媒介上的区别，而是两者本质上的差别，是一种儒家哲学思想和西方耶稣至上的思想差异。实验水墨作品中这些与纯粹西化的现代艺术方式迥然不同的艺术表达方式，以及洋溢在这些作品中的复杂的当代人文情怀和我们传统文化的气质氛围使人着迷。虽然实验水墨在20多年的发展中受到过西方文化的冲击，但是其根植于中国传统文化的根基不会动摇。

当今，实验水墨已经得到了当代艺术界的认可，也得到不少收藏家、媒体、批评家的接纳。但是，近年的中国艺术品拍卖市场中鲜有出现，和中国当代油画作品屡屡进入年度前百榜单相比，实验水墨市场似乎有些另类和冷门。传统水墨难寻创新，不少收藏家已经将注意力逐渐转向了当代水墨、油画、照片等艺术品市场，这是一个中国艺术品市场关注面展开的好现象。但是，实验水墨依旧停滞不前，不温不火。其根本原因在于，实验水墨依旧存在很多争论。抽象水墨、都市水墨、装置水墨的发展，使得实验水墨愈发难以很好的作出学术定位，其面貌相当的复杂。并且，实验水墨家在创造中的阐述和表现形式也存在自身的矛盾和模糊。不少收藏家认为实验水墨是一种过渡性的艺术，这样的看法是收藏界的遗憾。事实上，在批评声中，在去糟取精的过程中，实验水墨一直在明确自己的方向。只有完整了解其各个阶段代表作品，各个流派的特点之后，才能更有远见的看到未来的学术和市场价值。

艺术的表现形式可以多元化，实验水墨有着探索精神和创新精神，好的作品一定会被人们认可。实验水墨及脱胎于传统水墨，也超脱了西方艺术，是当代中国特有的艺术形式。当代水墨有着自己的独立性，在艺术家们的努力下，在批评家的鞭笞之下，其当代性问题早晚会得到解决。在当代艺术的发展中，实验水墨必然会有着自己的重要历史地位。

[1]张羽.开放的实验水墨.香港银河出版社,2001年.

[2]张羽.中国实验水墨1993-2003.黑龙江美术出版社,2001年.

[3]黄专.山水画走向“现代”的三步.新美术,2006年第4期.

[4]刘子建.实验水墨—中国当代艺术中的特殊个案.美术研究,2005年2月.

[5]郭雅希.实验水墨，中国当代艺术市场上的一大遗憾.东方艺术.

[6]皮道坚.黑白史中国当代实验水墨1992-1999阎秉会.武汉:湖北美术出版社,1999年11月版.

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1005-5312（2014）17-0171-01