如何从楷书过渡到行楷

2014-07-16 13:59卓玲儿
中国篆刻·书画教育 2014年5期
关键词:行楷楷书

卓玲儿

摘 要:本文根据行楷的运笔、点画、结构、章法等特点,探索如何从楷书过渡到行楷的方法,提炼出“连、缩、减、换、转”等转换方法,并提出行楷初学阶段的“三宁三勿”,推荐古代可做为楷模的“行楷十家”作为学习范本。

关键词:楷书 行楷 过渡方法

行楷因为其流美、快捷、便识而被广泛应用于日常书写中,教育部2013年1号文件《关于印发<中小学书法指导纲要>的通知》中明确指出,小学中、高年级和初中段的《书法练习指导》的编写,其中硬笔练习以行楷为主。研究行楷字的教学是具有实际意义的。

一、行楷定义考辨

关于“行楷”一说,唐张怀瓘《书议》云:“夫行书,非真非草,离方遁圆,在乎季孟之间。兼真者,谓之真行;带草者,谓之行草。”明赵宧光《寒山帚谈》云:“汉晋行书,不真不草,无大无小。近真者行楷也。”现代《辞海》中对行楷有以下定义:行书,介于草书、正楷之间的一种字体……楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。从以上定义中我们可以看到,行楷毫无疑问是行书的一种,它应具有行书的特点。

但另有一说,则是侧重于“楷”,如《汉典》中对“行楷”如下定义:书体名。近似行书的楷书。《金石林·绪论》:“行楷如二王诸帖之稍真者,十当八九。僧怀仁等所集《圣教》、《兴福》、《孔庙碑》之类是也。”这样,把我们普遍认为的二王行书法帖都归于行楷,而且重在“楷”。我们习惯上把介于楷书与行书之间的字体称为行楷。

二、行楷的特点

行楷由于具有随意性,因而就具有较多的灵活性和学习难度,笔形上可以说是楷书基础上的简化、连带、速写,字形上打破过于平稳而产生静中求动的视觉态势。下面就行楷的运笔、点画、结体、章法上的的特点进行分述。

1.笔势流利。楷书运笔稳健、端实、缓慢,行楷则具有轻盈、流畅,具有流便、明快、爽利之特征。这一特点使行楷书写速度明显加快,笔势劲健。

2.点画呼应。楷书的点画相对静止,呼应含蓄,前后笔画一般处于笔断意连之状况。而行楷则特别强调点画间的连带呼应,常常用钩、挑、出锋等牵丝来映带相邻笔画。

3.结体多变。楷书结字以平整端正、齐匀统一为美。行楷则讲究大小错落、疏密变化、欹侧有致,追求一字的多种表现形式。

4.行款通气。楷书的章法往往横成行、竖成列,字字独立,大小均匀,如列算子。而行楷则可打破规整划一的布局,讲究字与字之间的连贯与组合,往往或横成行或竖成列。楷书要一个一个地写,行楷可以一组一组地写,以达到整篇行气通达的效果。

三、从楷书过渡到行楷的方法

1.连:“连”指的是点画之间以及偏旁部首间的呼应、连带。可以说,“连”是行楷运笔方式的最重要的特征。一个用笔稳实不连贯的的楷书,只要把点画间进行有效连动,马上可以出现所谓的“连笔字”,也就是“行楷”。下面用同一字的楷书和行楷进行对比,如图(本文所选范字均来自于古代名家名帖中的楷书和行楷作品,下同) :

我们可以看到,只需做个别笔画间的牵丝映带,便可以使端庄的楷书变为灵动的行楷。

2.缩:“缩”指的是长缩短,大缩小。如图:

把楷书“天”字的长撇长捺都进行缩短,甚至短横变点,不仅使用笔距离缩短,而且使字形缩小,以达到快捷用笔、连贯书写的目的。同样,“长”、“久”的长捺变成反捺,“地”的竖弯钩变成短小的竖弯,使笔画变短,字形缩小。

3.减:“减”指的是多变少,繁变简。楷书的笔画数笔笔独立,所以较多;而行楷在进行部分笔画的连贯组合后,行笔数就相对减少了。而且,我们长长用一些约定俗成的草书写法替代到行楷的书写中,使书写大大简便。例如:

4.换:“换”指的是换笔顺、换部件。楷书转换为行楷时,为书写的连贯便利,常常调整书写笔顺。如“至、王、出”等字的笔顺在行楷书写时与楷书有较大出入。如图:

换部件的如“取、欢”等字。如图:

5.转:“转”指的是行笔过程要少折多转,尽量用圆转代替方折。孙过庭《书谱》云:“真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性;使转为形质。草乖使转,不能成字;真亏点画,犹可记文。”使转可以说是行草书的根本运笔方式,行楷也不例外,运笔往往多圆转,少方折。例如“方、吾、硕、雪”等字的折画均变得圆润流畅,少顿挫提按。如图:

四、行楷练习注意事项

楷书转换为行楷初期,容易犯以下错误:连笔过度,操之过急,不会省减或过渡省减,字形斜侧,错落过度,等等。今提出以下注意事项,以防患于未然。

1.宁断勿连。行书的连笔是书写速度加快时的自然现象,牵丝引带,恰到好处地连动了前后之间的运笔。但过分的牵引,特别是那种没有间断的连带会导致缠绕不清的结果。中国书法的美在于有虚实变化,如果说点画是实处,那么引带就是虚处,虚处不可表现得过实,宁可没有牵丝的映照,也不要笔笔牵丝的连带。只要笔画间有呼应,虽笔断而意连,更能体现书法的空灵之美。

2.宁正勿斜。有人初得行楷皮毛,便急于跌宕造型,结果往往写得东倒西歪,字不成行,如乱石铺街。行楷字的结构与楷书结字规律一致,也讲究重心平稳,疏密得当,左右相称。在没有熟练掌握变化技巧前,我们应恪守楷书的结字规律,尽量把字写得端正、匀称,便于行款整齐。

3.宁慢勿快。行楷虽笔势流动,追求快捷,但笔画的精致、结构的准确直接影响到字的美感。初学时就追求速度,往往会缺失最精彩的运笔和造型。所以,宁可如学习楷书般笔笔到位,也不要追求行笔如飞。只要达到熟练,一定会熟能生巧,如行云流水,轻松自如。

五、推荐行楷十家

好方法如明灯,指引你走上正道,使你事半功倍。而好字帖就是那正道,使你不走歪路,不沾染习气,直达艺术高峰。《易经》有云:“取法乎上,仅得其中;取法乎中,仅得其下。”何为行楷法帖之上者,赵宧光《寒山帚谈·金石林绪论》中认为:“兰亭为冠,淳化停云等帖厘而出之,皆是矣。李北海云麾将军、叶有道碑稍舒其体,褚遂良哀册、虞世南汝南志,则稍束其体。虞未必真取为类耳。宋王著法帖标目亦所不遗。后代名家不暇及矣。王仲英北岳,张仁愿唐宪庙,蔡卞曹娥,皆行楷也。”这其中,王羲之、王献之、李北海、褚遂良、虞世南等晋唐名家已在其列,另有可取者,陈隋间智永,宋之米芾,元之赵孟頫,明之董其昌、唐寅,均妍美流便,适于学习终身。

参考文献:

[1]【唐】张怀瓘 《书议》[C] 见:华东师范大学古籍整理研究室选编点校 《历代书法论文选》 上海书画出版社 2012. 148

[2]【明】赵宧光 《寒山帚谈》 金石林绪论[C] 见:崔尔平选编点校 《明清书论集:上卷》 上海辞书出版社 2011. 349

[3]夏征农主编 《辞海》 上海辞书出版社 1989. 897

(宁波市荷花庄小学 浙江宁波)endprint

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