论中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性表现与影响

徐岚

摘 要：中国现代陶艺引入现代艺术具有明显的滞后性，其兴起的滞后、市场的小众化以及身份是形成这一特征的主要因素，其表现大致包含在中国现代陶艺的综合性、程式化和协作性三方面，其对中国现代陶艺形成重要的消极以及积极影响。

关键词：中国现代陶艺；滞后性；现代艺术；表现；影响

1 引言

中国现代陶艺的起步晚于西方现代陶艺数十年，大约在上世纪80年代以后才逐渐成型，经历了艰难的数十年发展历程。尽管21世纪以后的中国现代陶艺在现代性表现上日益增强，与国际现代陶艺之间的差距也正在缩小，但不可否认的是，中国现代陶艺仍然落后于国际先进现代陶艺。因此，中国现代陶艺就现阶段而言仍然处在学习阶段。一直在学习中的中国现代陶艺就必然需要引入以西方艺术为主流的国际现代艺术。从引入现代艺术的角度来看，中国现代陶艺明显具有滞后性，而这种滞后性对于中国现代陶艺的发展及特征的形成具有非常重要的影响。

2 中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性形成因素

从一开始，中国现代陶艺即落后于国际现代陶艺的发展步伐，可以说在多数时期与国际现代陶艺的发展连亦步亦趋地跟随也难以达到。在数十年的发展过程中，中国现代陶艺引入了大量的包括西方现代陶艺在内的现代艺术元素。从总体上来说，其引入现代艺术往往处在滞后的状态，这也使得中国现代陶艺长期无法与国际接轨。中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性特征使得中国现代陶艺长期陷于一个尴尬的境地，即在国内外均没有得到普遍认可。这种滞后性的发展局面是由许多主客观方面的因素造成的。

首先，中国现代陶艺兴起的滞后。在新中国成立以后的很长时间内，中国传统陶瓷艺术界均难以接触和引入现代艺术，这也使得其基本未受到现代艺术的影响，建国初期中国现代陶艺的萌生只是艺术院校极少数陶艺家的个人创新行为。直到上世纪70年代末期，与欧、美、日等国家交往的恢复才使得中国陶瓷艺术家开始接触到大量的现代艺术元素，才使得中国现代陶艺在小范围内兴起并逐渐成长起来。中国现代陶艺力量虽然茁壮成长，但直到现在，依然还不能够达到与传统陶瓷艺术力量分庭抗礼的程度，其引入现代艺术的眼界与能力显然仍是有限的，还无力将国际现代艺术中积极的、先进的元素及时地引入到中国现代陶艺的创作中。

其次，中国现代陶艺市场的小众化。中国传统陶瓷艺术的历史渊源和深厚程度远远超越其他国家，这使得中国传统陶瓷艺术在建国以后长期保持优势地位，虽然受到现代陶艺的动摇，但其发展仍然是稳定和可持续的。特别是在发展过程中，中国传统陶瓷艺术也同样引入大量现代艺术元素，积极地融汇中西，并在此基础上不断形成新的传统，得到大众的广泛认同。而与此相比，中国现代陶艺明显处在小众化的状态，特别是由于在中国现代陶艺引入现代艺术的过程中，出现了一些消极因素，如：审美偏移、主题思想混乱、形式主义等等，再加上一些激进的言行，加剧了这种小众化的市场氛围。在这种情况下，促使不少中国现代陶艺家在引入具有时代感的国际现代艺术时非常谨慎，畏首畏尾，难以取舍，担心引入失当而得不到公众与市场的认同。

最后，中国现代陶艺家的身份。中国现代陶艺家的权威人士大多是高等院校的陶艺专业教授，掌握着中国现代陶艺的话语权和教育权。他们具有强烈的原创精神和民族精神，荣誉感、责任感和严谨的治学态度使他们不能随意地、不假思索地将尚未经过时代洗礼的现代时尚理念引入到中国现代陶艺的创作当中。在他们的言传身教下，中国现代陶艺的新锐力量也往往倾向于引入已经为时代所检验的成功的、积极的现代艺术理念与技法。

3 中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性表现

与中国传统陶瓷艺术充满自我突破、自我更新的强大活力所不同的是，姗姗来迟的中国现代陶艺存在着某些先天性不足，在现代与传统间不断徘徊，这样的结果是既没有真正突破传统，也没有真正引入现代艺术中代表时代趋势的部分，在引入现代艺术时具有明显的滞后性表现。

中国现代陶艺现象纷繁复杂，要从中辨识其引入现代艺术的滞后性表现并非易事。综合起来看，其滞后性表现大致包含在中国现代陶艺的综合性、程式化和协作性三大方面。

从综合性来看。中国现代陶艺呈现出明显的综合性特征，这种综合性在一定程度上促进了中国现代陶艺的丰富化，但也使得其承载量过大而成为发展的一种阻力。在不少中国现代陶艺家的作品中，各种元素几乎无所不包，使作品往往成为杂烩汤。除却中国传统元素以外，世界各时期的艺术形式应有尽有，远至古希腊、古罗马艺术、中世纪艺、文艺复兴时期的艺术，近至现代及当代艺术，使得中国现代陶艺犹如世界艺术庞杂的大拼盘。而中国现代陶艺家大多并不能分清这些舶来艺术的时代性，甚至将一些在西方早已落后或淘汰的艺术理念与技法的当代现代艺术引入到作品当中，并津津乐道，从而在表面的丰富性外衣下透露出中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性特征。

从程式化来看。中国现代陶艺虽然总体上表现出对原创性的倡导，但部分现代陶艺家或受创意不足的影响，或受名利的趋动，没有很好地去探索与研究现代艺术，并将其化为自身语言，而是热衷于直接模仿借鉴其他中国及西方现代陶艺名家的作品，这样做的结果是使中国现代陶艺中也出现了程式化的逆流，违背了现代陶艺的创作原则。而程式化的结果是使得某些现代陶艺语言与技法符号化，并牢牢地扎根于中国现代陶艺中成为一种僵化固定的格式。由此可见，程式化也是中国现代陶艺引入现代艺术滞后性的重要表现。

在西方现代陶艺先进国家，陶艺家通常要完成几乎全部程序，从原料制备、成型、装饰再到烧成。而在中国，能够这样做的现代陶艺家并不多，于是我们常常能看到在一些艺术瓷产区，一些现代陶艺家只提供创意而由工人来完成几乎所有工序。而究其原因，这与中国悠久传统陶瓷艺术发展中所延续下来的分工协作的历史习惯密切相关。协作化使得陶艺家能够在技艺并不纯熟的情况下完成作品，但也带来明显的弊端，即工人们虽然可以照葫芦画瓢地在形式上完成作品，但并不能够体现其精髓，尤其是无法真正体现出其中所包含的现代艺术理念，这种由协作化特点所带来的作品形似神不似，也同样是中国现代陶艺引入现代艺术滞后性的表现之一。endprint

4 引入现代艺术的滞后性对中国现代陶艺发展的影响

中国现代陶艺虽然仍在如火如荼地发展，并得到上层社会的肯定，但就目前而言并没有在陶瓷艺术中占据主流地位，也没有发挥出决定性影响，究其原因，引入现代艺术的滞后性的影响是其关键因素之一。当然，这种滞后性影响也并非只有消极的一面，亦有其积极一面。

从消极方面来看，时代性不足是引入现代艺术的滞后性对中国现代陶艺最显著的影响。由于这种滞后性的存在，我们看到在中国现代陶艺中，仍存在不少缺乏现代审美感觉，不能代表时代发展方向的作品。（下转第47页）有的作品还没有从其所依附的传统陶瓷艺术中解脱出来。而有的作品则没有反映出当代思想意识和文化精神；有的作品模仿抄袭、面目陈旧等等。这些作品虽然并不是中国现代陶艺的主流，但无疑影响了中国现代陶艺对时代精神的体现。

造成概念模糊也是其带来的主要消极影响之一。由于一些中国现代陶艺家将并不现代的理念与技法当作现代艺术在作品中表现与运用，这主要是由于陶艺家个人艺术素养的问题，但由此在受众中形成不少错误认识，将破残、颓废、笨拙视为现代陶艺的代表性作品的受众不在少数，从而使得现代陶艺在中国并没有一个统一完整的认识，即使是现代陶艺界也因观念的混乱而争论不休，究其原因，其重要原因之一即是中国不少现代陶艺作品并没有真正引入现代艺术所致。

阻碍中国现代陶艺的创新发展亦是其主面影响。一方面，由于中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性所导致的现代感不足，使得部分有志于陶艺事业的青年对中国现代陶艺事业的发展产生怀疑，从而影响其新生力量的注入与增长；而另一方面，这种滞后性所带来的程式化和原创性不足也削弱了中国现代陶艺的发展内在动力，使其难以跟上国际现代陶艺的发展步伐。

而从积极的一面来观察，中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性有助于中国现代陶艺风格的多元化发展。与西方陶艺呈一种相对清晰的发展文脉相比，中国现代陶艺的发展方向并不清晰，也并没有形成相对统一的风格体系，其虽然实力尚不强大，但其风格流派的多元化却超过西方，观察中国现代陶艺作品犹如对国际现代陶艺发展历史进行一番巡礼。

中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性也有助于中国现代陶艺的本土特色的形成。这种滞后性并不代表中国现代陶艺家思想的落后。相反，代表了中国现代陶艺家的困惑与思考，特别是将现代艺术与传统不断地进行比照，这种比照有利于中国现代陶艺将传统艺术精华不断吸纳到作品创作当中，从而形成具有本土特色的中国现代陶艺。

5 结语

现代陶艺是以情感表达为主要方式的陶瓷艺术类型，中国的现代陶艺注定需要表达的是具有中国民族特征的情感。因此，中国现代陶艺最终必定是走出具有自身特色的道路。但一种艺术形式仅具有民族性是不够的，还需要具备世界性，这是任何一种艺术的发展规律。因而，引入世界其他国家的现代艺术是中国现代陶艺需要坚持不懈去做的重要工作，并力求摆脱在引进中出现的问题，尤其需要解决滞后引进的问题，只有这样，中国现代陶艺才能摆脱迷惘与困境，获得跨越式发展。

参考文献

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