古诗词中的闲愁

陈静+贾玉忠

青春年少，意中人不知自己的思慕、一个人孤独落寞的时候；仕途失意、不被重用、流放荒凉之地、空有一腔抱负无处施展、闲暇着躯体暂时无事的时候；夫妻离别乃至永远分开、没有儿女绕膝、一个人孤孤单单的时候，大把大把的时间任自己消磨，于是无尽的“闲愁”如无尽的春水迢迢不断，又如连绵的荒草更行更远还生。于是“闲愁”万种就成为中国诗词史上一道特别的风景线，吸引着你我去靠近、去解读其中的特别的凄凉之美。

宋代贺铸的《青玉案》是第一类“闲愁”——青春懵懂、朦胧落寞的美丽“闲愁”的代表作。

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

那个美丽的意中女子渐行渐远了，走出了自己的视线，无尽的惆怅像“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，大的像烟草连天、乱的像柳絮满城、从不停止像那梅雨季节的雨绵绵不断。多么形象的比喻啊！这样的感受年轻过的我们都有过，因为感觉天地间只有这样的一个人最重要，只有她可以让自己喜怒哀乐。因为所有的希望都压在这一根稻草上，当这根稻草没入水中时，所有的一切就变成垂死的挣扎。多少的凄苦没有词能够形容，只一个“闲愁”了得！多么神奇的“闲愁”啊！贺铸一词成名，被人称为“贺梅子”，很在情理之中啊，他写出了无数年轻人单相思和失恋时的心声！当然也有人认为这里的美人指的是君王，贺铸发表的是自己郁郁不得志的苦闷，但我更倾向于前者，相信很多人和我一样从这首词中感受到的是一位年轻的公子美丽的“闲愁”吧，多么朦胧、妙不可言的情感啊。

辛弃疾的《摸鱼儿》是第二类“闲愁”——仕途失意、一腔抱负无处施展的代表作。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

《摸鱼儿》一词中皇后陈阿娇被贬长门，司马相如替她写了《长门赋》，情深意切，打动了皇帝，本来可以重新得到汉武帝宠爱，但最终希望还是破灭了，陪伴她的仍是凄凄凉凉的冷宫。在这里辛弃疾用陈皇后自喻，一生被贬十多次，起起落落，只在危急的时候才会被统治者任用，此次本有希望报国，但终因才华遭人妒忌而希望落空，壮志难酬之情无处倾诉啊。

辛弃疾，无时无刻不在关注着时局变化，甚至睡梦中也不忘收复失地，魂萦梦系的都是揽辔澄清，收复中原，但是朝廷上的派系倾轧，使他没有建功立业的机会。风刀霜剑，岁月蹉跎，冯唐易老，寸功未立，怎一个“闲愁”了得！多少故国无限恨啊！

南宋李清照的《一剪梅》是第三类“闲愁”——夫妻永别、孤单寂寞的代表作。

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

在这首词中，李清照写“闲愁”又翻出新意，语意飘逸，醒人眼目。“一种相思，两处闲愁”，在写自己相思最苦、闲愁最深的同时，推己及人，到自己心爱的丈夫赵明诚的的身上，因为词人深知相思不是单方面的，而是双方面的，是两心相印的证实。而且这种愁绪是无法消除的，下了眉头，又上心头。虽说这几句词脱胎自范仲淹的《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”，但是“才下”“却上”的起伏却别出心裁，把“闲愁”写的有形有状，化虚为实，手法巧妙，给人耳目一新的感觉。

这样的写法，这样的心心相印的“闲愁”，试问，天下几人能够呢？个中滋味只有清照自己心里清楚了。当年的赌书泼茶已成为当时的佳话，夫妻之间的琴瑟鸣和、相敬如宾又怎能不让这位一代才女“不思量、自难忘”呢？天涯海角有时尽，此恨绵绵无绝期啊！

“闲愁”不闲，“闲愁”路上风景别样，少年不顾一切的爱恋、辛弃疾的永远无法施展抱负的忧伤、李清照的国破、家亡、夫死事事休的惆怅，古人们的心思，又岂是我们能体会的到呢？他们用奇思妙笔幻化无方的形式表述而出，怎能不让我们久久沉浸和久久回味呢？

陈静，贾玉忠，教师，现居山东寿光。