镇沅黑古陶的创新表现方法初探

⊙李彬昕 张 瑞［昆明理工大学艺术与传媒学院， 昆明 650093］

镇沅黑古陶的创新表现方法初探

⊙李彬昕 张 瑞［昆明理工大学艺术与传媒学院， 昆明 650093］

云南省普洱市镇沅县黑古陶工艺及文化已有四百多年的历史，1999年被云南省政府评为第一批非物质文化遗产。黑古陶是当地最具代表性也是历史悠久的民族民间工艺品,它的精雕细刻、古朴典雅、独特的风格让人赞叹。研究其创新表现形式与方法，对于保护与传承黑古陶及其文化具有积极意义。

镇沅黑古陶 创新 表现方法

云南省镇沅县的黑古陶（如图）具有黑、薄、光、细四个特点，在艺术制作上保持了黑古陶“薄如纸、亮如漆、声如磬、硬如瓷”的质感，具有良好的吸光性、透气性和储存性。①用黑古陶茶罐是后发酵普洱茶的最佳存储、醒茶和陈化容器，被誉为茶马古道上最具代表的“茶马古陶”②。黑古陶是镇沅县为数不多的传统民族民间工艺品，它因质朴天然的原生态手工工艺和浓郁的少数民族风情及文化而得到大众的认知与好评。但因为多方原因，黑古陶的发展与宣传沉寂下来，作为镇沅县较少遗留的民族文化产品，如何传承、发扬这门古老的技艺成为我们不容忽视的问题。为了使黑古陶及其工艺得到留存与发展，本文将从黑古陶的造型创新、装饰创新、功能创新入手，探究其表现方法。

一、造型创新表现

目前艺术界比较一致的观点认为：工艺美术的造型构成，不外乎有三种状况——自然形态与人工形态、技术形态与艺术形态、功能形态与几何形态。想要顺应时代的发展，使镇沅黑古陶得以留存并发扬，就应该在保留优秀的传统工艺文化的同时，创造具有现代审美特点与艺术形态的陶艺作品。关于这一点，可以将现代陶艺的精神及造型手法、特点、文化与镇沅黑古陶进行融合与设计。现代陶艺与传统陶艺最大的区别在于它对几千年的传统陶文化进行了重新的认识和关注，它摆脱了程式化、实用性和功能主义的约束，并且比较注重观念的构成和艺术表现力，将精神理念放在首位，反对盲目模仿。以上特点很好地表现了这种新艺术形式的个性化、多元化和激情化，呈现出风貌各异且耐人寻味的美的感受。

镇沅黑古陶工艺制作的对象多为器皿，并且是以圆形器的造型为主，最常见的有花瓶、茶罐、圆形茶盒、烟灰缸、陶缸等。这些器皿既有实用性也有观赏性。但单就造型方面来说，是纯粹为了功能而造型的器皿。结合现代陶艺的工艺文化，镇沅黑古陶器的造型创新既要从制作工艺上创新，也要从其形式内容上创新。

镇沅黑古陶器的制作工艺主要用的是手工拉坯法，也叫轮制法，是以拉制圆体器型为主的方法。以手工拉坯的方式可以将陶泥拉成圆球状、直桶状、碗盘盆类、钵状及具有对称曲线变化的各类敞口、明底或暗底瓶罐等器物造型。而对于不规则、不对称、更加变化多样的造型制作来说，手工拉坯法显然是不能够完全满足其造型需要的。中国传统的制陶技术有多种技法，例如：手工捏塑法、泥条盘筑法、模制法（包含内膜成型和外膜成型两种）等。泥条盘筑法是陶艺创作手法中比较简单方便的一种，也是现代陶艺创作实践中采用较多的方法，其优点是易于掌握多种作品的造型。捏塑法则是一种非常古老的手工做法，它有较大的可自由发挥度。而模制法就是结合模具来印制作品，它适合一些形状复杂的、器型不对称的作品。所以，在制作工艺方面，黑古陶造型的创新可以结合以上多种制陶技术及手法，以便制作出各种构思奇妙、内容丰富、造型千变万化而又形态各异的陶艺作品。

而其形式内容的创新就要依靠制陶人对黑古陶艺及民族文化的思考与领悟，将抽象的艺术思维与灵感融合在手上这一团陶泥中，将形式与内容统一，使黑古陶的造型更具一种情感体验式的美感。这种观念新颖，颇具探索精神的陶艺作品更能为现代人所接受与喜爱。

二、装饰创新表现

对于装饰艺术来说，陶器这种较为普遍却又非常重要的文化载体以其特殊的方式不断印记人类的历史和脚步。作为以实用为主要目的的陶器，通过造型以外的装饰设计，使其在赋予变化、增益、更新等意义的同时，给人以整个器物的装饰美。而在艺术陶器中，装饰则是人精神世界的镜子，人们以装饰来表达自己的愿望和情感寄托。

镇沅黑古陶是实用性与装饰性相结合的陶器，容器表面的装饰手法主要为刻画、镂空以及彩绘。装饰图案的内容大多为居住在镇沅的彝族、哈尼族、拉祜族等民族的日常生活场景、当地特有的花卉植物、人文习俗、文化符号、宗教礼仪等。例如在黑古陶上出现的草标符号，它是彝族祖先标志性的符号，以打猎为生的彝族祖先们曾经利用这种草标来俘获猎物。还有哈尼族所崇拜的图腾、太阳神、土人像等图案等都是镇沅县少数民族生活和文化信仰的生动再现。不同的少数民族装饰图案纹样，在经过匠人们精巧的设计与创作后，不仅使整个陶器显示出装饰美，还表现出了深层的意态神情，通过巧妙地与器物整体结合，使陶器通过装饰而体现出其蕴含的独特文化和艺术风格。

镇沅黑古陶的装饰创新表现为两个方面：一方面为装饰手法的创新，另一方面为装饰内容的创新。镇沅黑古陶目前的装饰手法种类比较少，因而装饰图案造型的变化就少，造成装饰风格单一的情况，不利于黑古陶器的发展。不同的装饰手法会产生不同个性特征与艺术效果的作品。除了上文提到过的装饰手法，还可以运用戳印、堆雕、拼贴、纹泥、刮毛、丝网印等方法对陶器进行装饰设计，从而得到更加丰富多样的作品。研究表明，人的审美意识正在逐步摆脱直观的看图识字式、寓意性寻求安慰的心理以及令人困惑的神秘性。镇沅黑古陶器的装饰图案多数是以具象的手法刻画少数民族风情与自然环境，这种对各种形态的概括和综合以及多元的少数民族文化的堆叠，容易让人产生审美疲劳。以现代审美的眼光看陶器物上的装饰，抽象的纹样更为人们所喜爱，它是各种自然神态的强调与夸张，是人类现代情感的形象描绘，是自然本质的反映，是性格的形象。我们可以以抽象表达这种创新的表现形式对其图案设计进行描绘，让更多的人了解与喜爱黑古陶。

三、功能创新表现

现今的黑古陶产业延续着先辈的古法制陶手法和烧制工艺，融合了丰富的民族元素，结合了现代艺术特点及文化表现手法。经过不断的探索和开发，黑古陶已经成为镇沅县最具文化传承性和创新性的特色产品。尤其是近年，随着镇沅县将发展绿色生态旅游路线、打造民族特色文化产业作为重点之后，作为本土工艺品的代表，黑古陶的新身份——文化旅游产品也应运而生。黑古陶的发展正面临着机遇与挑战。

然而，在现代文化和艺术思潮的冲击下，人们对民族民间工艺品特别是旅游文化产品的欣赏也有了不同的想法与体验，人们喜爱少数民族原生态的文化，尊重本土的特点和风土人情，同时逐渐对现代的人文艺术、科学技术、情感化和人性化设计更加偏爱。因此，传统的以装饰为主要功能的黑古陶产品渐渐不能满足人们的需要，开发更多的以实用功能为主的现代产品较之单纯欣赏性的旅游工艺品更利于推广和发展黑古陶产品；将黑古陶文化融入渗透到生活中，才能适应新的人群消费和日用生活审美需求。

目前镇沅黑古陶器的种类繁多，多数以陶罐、花瓶、爵鼎、案头摆件、壁挂等等形式大于功能的产品为主。而根据镇沅黑古陶本身的物理性质与可塑性，结合国内外优秀的功能性工艺品案例，并融入现代生活流行元素，我们可以利用黑古陶进行创新开发设计，像灯具、数码产品配备（支架、挂件）、建筑产品（艺术陶砖）、餐具等产品都是比较理想的选择。这些日用工艺品不仅有着较强的实用性，而且又具有旅游文化性。凭借其设计精巧的外观造型和独具文化性、审美性的内涵，更能被大众人群所喜爱。想要开拓市场寻求发展，创新与开发新功能产品是非常重要的途径，这不仅为传统民族工艺品的承袭与发展创造了条件，更对提高其市场竞争力与弘扬当地的少数民族文化有着重要的意义。

四、结论

传统工艺文化产品，必须经过现艺代术的二次创作，并满足现代消费的精神需求，才能实现与现代社会的时尚组合、与现代化审美和消费理念相吻合，才能成为“真正民族的、世界一流的”文化工艺精品。镇沅黑古陶是优秀的民族民间工艺，如果离开传统，必然会失掉黑古陶丰富的文化内涵，难以将其称为独具特色的陶艺。黑古陶也是一种特殊的文化形态，如果没有创新与发展，只停留在重复和承袭原有的传统面貌之上，也就失去了黑古陶作为一种传统文化的生命力。继承传统是为了创造。我们应该保持传统黑古陶技艺的精神实质，在每个探索阶段都留下创新的足迹，不断积累经验，弘扬黑古陶文化，开辟黑古陶文化新天地。

①② 小吉：《镇沅黑古陶》，中国普洱茶网（http://www.puercn. com）.2012-08-03.

[1]薛慧志，耿大海.现代陶艺[M].济南：山东美术出版社，2005.

[2]设计与工艺编写组.设计与工艺[M].北京：高等教育出版社，2002.

[3]朱和平.中国工艺美术史（第二版）[M].长沙：湖南大学出版社，2010.

[4]张小萍.从旅游人类学角度透视云南旅游工艺品的开发[J].云南民族学院学报（社会科学版），2001（5）.

[5] 张文祥.论我国旅游工艺品的开发与创新[J].桂林旅游高等专科学校学报，1999（2）.

作 者：李彬昕，昆明理工大学艺术与传媒学院设计学专业在读研究生，研究方向：云南民族民间工艺；张瑞，昆明理工大学艺术与传媒学院工业设计系教师，研究方向：云南民族民间工艺。

编 辑：张晴 E-mail：zqmz0601@163.com

云南省教育厅科研项目“云南白族地区传统手工艺装饰艺术研究”阶段性成果（2012Y521）