铁路调图的意义

曹佩韦

中图分类号：U2854 文献标识码：A

摘要：鐵路大调图，在一定程度上大大缩短了各大城市之间的距离，也在一定程度上为广大人民群众的出行带来了更多的选择。

关键词：铁路调图；铁路运输

一、前沿

随着时间的流逝，随着岁月的更替，祖国大地上的铁路线路在不断的变化着，在不断的建设着，为的就是让广大人民群众的出行变得更加便捷，为的就是让祖国的经济更够更好的发展。中国铁路调图在很大程度上为整个铁路网络的运载能力的提升带来的源源不断的动力。现今的中国铁路已经今非昔比，在长期的历史发展中，更是为广大消费者带来了诸多的便捷跟舒适的铁路服务。

二、铁路调图对路网建设的意义

中国铁路大调图是为了中国铁路更够更好的发展，在一定程度上来说，也是为了整个铁路网络的新建设，现今的中国铁路网络已经达到了非常完善的程度，但是在美中不足的是，在一些比较偏僻的地区还是没有铁路的覆盖。先进的中国铁路更是在诸多细节上进行了整改，不管是在铁路建设技术上还是在铁路服务上，中国铁路都力求尽善尽美。新的历史时期，中国铁路的调图一方面是为了整个暑运的开始，另一方面也是为了中国铁路网络的建设，对于中国铁路来说，铁路网络的建设是重中之重的大事。在现在的生活中，正是因为中国铁路网络建设还不到非常完美的程度，才会出现现在的暑运，春运等等的问题，当然这也不是春运暑运这些问题出现的唯一原因。

现今的中国铁路更加侧重于在以人为本上，中国铁路也在近些年中推出了诸多人性化的铁路服务。不管是在铁路线上的服务还是在铁路设施设备的更新上，中国铁路在铁路整改上毫不含糊。现今的中国铁路能够走到今天，其中需要的不仅仅是铁路建设技术上更新，也是需要有非常敏锐的市场洞察力。随着中国铁路在市场上的不断磨砺，在现在的生活中，中国铁路为广大人民群众带来的福利是可想而知的。

三、铁路调图对铁路建设的促进

随着中国铁路大调图的不断深入，中国铁路在铁路建设上开始了新的一轮攻势，不管是在铁路建设上还是在铁路服务上，中国铁路都开始了自己的篇章。现今的中国铁路更加重视在铁路建设规划上，毕竟，现在的铁路建设，不仅仅是满足广大消费者的出行需求，更重要的是要为整个祖国经济的发展做出贡献，其中就非常需要中国铁路在铁路建设上有着自己的规划，用铁路来带动沿线经济的发展。现今的中国铁路已经有了非常大的变化，不管是在铁路建设上，还是在铁路辐射作用上，都有了很大的提升。在每一条铁路的沿线，都是能够起到很好大经济带动作用，这也是中国铁路成为祖国经济发展的大动脉的主要原因之一。

铁路的大发展，带来的效益不仅仅是让广大人民群众的出行变得更加便捷，在一定程度上来说，中国铁路是可以影响到整个国民经济的发展的。现今的中国铁路更是在诸多细节上有着极为深厚的底蕴。历经了几十个世纪的发展，中国铁路在不断的建设中，为广大人民群众的生活带来了不少的福利。随着铁路建设的不断深入，不管是在铁路调图上还是在铁路建设上，都是为了广大人民群众能够更好的出行，为了祖国经济能够快速的发展。对于现在的中国铁路来说，需要的不仅仅是一个企业的责任心，还是需要在企业创新能力上有所提升。现在的中国铁路在诸多细节上都进行了整改，为广大人民群众的出行带来了诸多的便捷，在铁路秩序，铁路建设上的整改都是为了现在出行的安全做准备。铁路线上的工作比较繁杂，也是需要有非常大的耐力跟毅力，一代代的中国铁路人在铁路第一线上不断努力工作，其中就是为了广大人民群众的出行安全，与中国铁路的大发展。

四、结束语

在近些年中，中国铁路的发展速度非常快速，推出了相当多便民的举措，成为了广大消费者非常喜爱的出行方式，人民群众的支持是中国铁路大发展源源不断的动力！

现在的中国铁路网络在如火如荼的进行着，在很大程度上来说，此次七月初的中国铁路大调图，在实质上为整个铁路网络系统带来了不少的生机。铁路大调图，在很大程度上大大缩短了各大城市之间的距离，更是为广大人民群众的出行带来了更多的选择。随着中国铁路调图的不断进行，现在有越来越多的人选择中国铁路这一交通方式。中国铁路的大发展，是为着广大人民群众的出行便利，是为着广大消费者的出行便捷。越来越多人选择中国铁路，还有一大原因，那就是中国铁路在价格上比较低，但是在速度上也是相对于其他交通方式也是比较快速的，这样高的性价比，更是让诸多消费者都青睐于中国铁路。

浅析美剧《24小时》的画面造型节奏

杨婧

（四川传媒学院，四川 成都 611745）

中图分类号：J905 文献标识码：A

摘要：节奏是影视艺术作品中不可或缺的基本元素。美国电视剧《24小时》是一部“实时”性的动作类电视连续剧，丰富的画面造型运用以及独特的剪辑手法为它赢得了多方赞誉。本文将以该剧作为研究文本，归纳和总结该剧画面造型节奏的构成因素。运用统计学、叙事学、心理学、美学等相关理论知识，对《24小时》节奏的构成因素一一展开论述，力求深入浅出的阐明观点。

关键词：美剧；《24小时》；画面造型节奏；构成因素

影视艺术是具有时、空性质的运动着的声画的造型艺术。在影视艺术造型中画面与声音融为一体，成为银幕造型的有机组成部分。就《24小时》而言，影响其画面造型节奏主要体现在两方面，一为画面人与物体的运动；二是镜头运动造成的节奏起伏。

一、画面中人与物体的运动变化形成节奏

画面人物或物体运动产生韵律感，使得观众的注意力被画面节奏所吸引。电视剧画面中人物或物体的运动变化快慢强弱，都能形成节奏。要打造电视剧的“快”节奏，需要拍摄对象配合剧情在镜头中快速运动变化，即演员（人物）、道具及场景（环境）的变化。

人物的运动节奏包括人物或其他生物肢体语言的行为节奏和内在情绪外化成面部表情的变化。《24小时》中，男主人公杰克的运动变化贯穿着全剧，为寻找线索、追击恐怖分子到处奔波，与恐怖分子面对面对峙时的武打枪击场面比比皆是。观众对该剧最大的直观感受莫过于该剧的画面中人物快速运动。在《24小时》第六季中，杰克与恐怖分子发生的武打枪击和爆炸场面近60场，这种源于速度本身所带有的娱乐感。电视剧的节奏感有时候还来源于画面内人物运动速度的骤然变化，如该剧中某人在观众毫无准备的情况下突然被击毙、或是人物因外界因素的突然刺激而导致的人物状态的改变。如第五季中大卫·帕默尔突然遭遇枪击（毫无预警，对观众来说，视觉冲击相当大）。

道具的变化主要体现在交通工具的选择上，因该剧每集剧情时间与实时时间均为一小时，每季为一天24小时内故事发生的剧集。为保证短时间内杰克等反恐精英完成对恐怖分子的追击，该剧多次用到汽车、直升机等交通工具，完成场景与场景之间的合理转换。在第五季中，以杰克的运动路线为参照，杰克一天内共使用汽车28次，直升机3次，这样数据放在现实生活中是无法想象的。

《24小时》作为一部反恐类的“实时”剧的代表，男主人公杰克会在24小时内破获一系列小矛盾构建成的大阴谋。化解危机不仅需要高智商的推理，对恐怖分子的调查追踪而产生的场景转换必不可少。

杰克在该剧第五季24小时内大场景转换达33次，场景与场景之间距离或近或远，需要花费不少的时间，因情节的需要每换一次场景意味着必须停留下来处理问题。快速的场景转换及频繁的运动画面使得观众从感官上接受快节奏的视觉冲击。该剧的众人乘坐的交通工具及情节线之间的编排成为该剧的亮点之一。

二、镜头的运动形成的节奏

镜头是电视剧的基本单位，电视剧由众多的镜头组接而成，在镜头转换过程中，镜头的运动、角度、长度、景别、及转换频率等因素不仅直接影响着画面的表现力，同时还直接作用于电视剧的外部节奏，甚至影响其内部节奏。影响镜头运动节奏的因素有：摄影机运动、镜头长度、景别变化。

（1） 摄影机运动

正如德国著名电影理论家齐格弗里德·克拉考尔在其《电影的本性》说过的，“我们无法把眼睛从影片中不断更迭的画面上移开——不仅是因为我们否则会迷失故事的脉络，不知道下文要讲什么，而且也因为这种连绵不断的画面留含着某种吸引力。”运动摄影具有改变拍摄对象在空间中的排列组合的作用，从而打破二维画面的空间限制。

摄影机运动的快慢直接影响着电视剧的节奏起伏，速度越快，节奏感越强，反之越弱。《24小时》最具特色的是贯穿全剧的手持式摄影，即类似摄影机不用三脚架而用手持摄影机进行的拍摄方式。

快推镜头能够快速改变景别大小、压缩空间，从而加快视觉节奏，多用于剧中人物诧异、慌张等情绪表达；慢推镜头则能降低节奏，达到缓解情绪的作用。快拉镜头具有较大的视觉冲击力，节奏感强，用以表达惊慌、失落的情绪；慢拉镜头可用以表达远去的状态，在特定镜头组接中可增添某些戏剧性效果。如《24小时》在转场的镜头中，多使用快推镜头，从人物全景推至特写，用于后期多画面转场之用。

拍摄角度的变化也具有影响节奏的起伏。正拍、侧拍、反拍、仰拍和俯拍等交叉使用。这些不同角度的镜头运用在《24小时》中各司其职，展现出镜头的丰富多样，具有节奏性。

（2）景别变化

电视剧景别变化也能创造出节奏，不同景别呈现不一样的节奏韵律。远景开阔观众视野，全景展现生活场面，利于表现横向移动节奏；中景交代人物之间的关系，中近景叙事事件，一般需要通过镜头的组接转换形成节奏感；中近景及特写节奏感强，易于营造紧张氛围。

该剧的节奏变化不仅在于镜头景别的选择，还在于景别的组接。景别的组接是指电视画面中景别的变化。镜头景别的组接主要是通过剪辑完成的，其组接方式包含众多组合不一的句型。《24小时》主要采用的是累积式句型，即把景别相同或者相近的一组镜头通过剪辑组合在一起，具有突出、强调以及省略时间的作用。这样的组合方式利于在有限的时间内表现丰富的信息量，与本剧的总节奏基调相吻合。

（3）光影及色彩节奏

在影视作品中，光线的合理利用往往能达到吸引观众注意力的效果，还可以利用光线造成的明暗对比并以此来突出或隐没画面中的某些部分，同样也可以利用光線形成的影调合理布局被摄物体与背景环境之间的透视距离。由于画面对于人的具有最为直观的视觉冲击，光线具有对画面中的明暗变化营造视觉节奏的作用。任何原因造成画面明暗的反差，都为视觉节奏的变化提供了技术条件支持。马尔丹在其《电影语言》中论述到：“光是影视画面的灵魂，影视视觉形象的记录离不开光，各种艺术表现力也都离不开光线。”明亮的影调能营造出轻快、鲜明、强烈的节奏气氛；相对的，暗沉的影调给人沉闷缓慢、舒缓的节奏感。运动自然会形成节奏，也会带来相应的视觉美感。光线的运动也是如此，在电视剧画面中，光线的运动同样会给画面带来极具表现力的视觉节奏。

色彩与光影运用一样，都能直接作用于视觉的直接因素。现实生活中的每一个物体都会有自身特有的色彩，色彩在影视画面的表达上除了还原景物的原色之外，更能表达情绪，传递情感。电视工作者在构思一部影视剧作品时除了要考虑色彩的总基调外，同时还需把握好色彩及光影的对比变化，利于营造出一种错落有致的节奏美。色彩的设计及运用是画面造型最基本的要求，在影视画面中，色彩更在于表达一定的情绪，揭示事物的内在本质。画面中出现的每一种色彩虽有一定的规律可循，但绝不能毫无想法的照搬复制，这样容易流于庸俗。当然更不能肆意滥用，否则也容易造成色彩紊乱失去其本身的艺术美感。

参考文献：

[1]电影艺术词典.中国电影出版社，2005.

[2]塞尔·马尔丹著.何振凎译：《电影语言》2006.

[3]高雄杰.影视画面造型.北京： 中国电影出版社， 2004.

[4]李显杰. 电影修辞学. 北京： 文化艺术出版社， 2005.

[5]张智华. 情节与电视剧叙事节奏. 北京： 现代传播， 2010（11）

作者简介：杨婧（1984—），女，土家族，四川成都人，讲师，文学硕士，单位：四川传媒学院，研究方向：艺术学及电视策划。