热播韩剧“二元对立”结构主义解读

张 宁

（中国石油大学 （华东）文学院，山东 青岛 266580）

热播韩剧“二元对立”结构主义解读

张 宁

（中国石油大学 （华东）文学院，山东 青岛 266580）

热播韩剧《来自星星的你》开创了韩剧新的人物组合和叙事情节。这些原创性是通过一系列手段表现出来的：该剧和传统韩国偶像剧的“二元对立”，剧中人物形象塑造的对立冲突等实现了矛盾统一。

二元对立 热播韩剧 《来自星星的你》

又一部韩剧在中国火了。大街上、地铁里、大学食堂里……凡是有人的地方，几乎都可以接收到关于《来自星星的你》（以下简称《星星》）的信息。“教授依赖症”、“瞬间移动”、“时间暂停”、“炸鸡啤酒”等词汇充斥微博和大众媒体。2014年1月16日，《人民日报》官方微博发文称该剧引发新一轮的韩剧热，截至15日《星星》在某网站的播放量达到3.7亿次，相关搜索达到4千多万次。公开资料显示，《星星》的收视率一直保持在20%以上，稳居韩国收视榜首位，并波及全亚洲。学界多把目光投向不朽之作、传世之作等阳春白雪，却甚少探讨广受当代青年人欢迎的下里巴人。下面运用结构主义文学批评中的“二元对立”方法解读韩剧《星星》，探究该剧脍炙人口的原因，进一步肯定韩剧存在的意义，从而推动我国影视剧作的发展。

一、结构主义文学批评和二元对立

结构主义是建立在索绪尔语言理论基础上的一种文学批评方法。结构主义文学批评者把文学视为像语言一样的符号系统。他们把整个文学或文学规则系统看做language（语言），把具体作品视为parole（言语）。他们相信从文学中可以抽象出支配具体作品的类似规则系统，构成任何文化现象的要素是“关系的”。换言之，是该系统要素之间的差异，尤其是二元对立，使它们具有意义。“二元对立”是结构主义文学批评理论中最主要的文学研究手段。首先是索绪尔提出的语言系统研究方法，而后是被结构主义文学批评家罗兰·巴尔特借用并发展形成的文学批评方法。“二元对立”理论认为，当研究对象被分解为一些结构的成分后，研究者就可以从这些成分中找出对立的、相互联系的排列、转换等关系，这些关系或结构总是体现为两事物被置于相互对立的位置，形成区别和对比，从而产生另一层次上的各自的意义，研究者可以从另一个角度重新认识和把握对象结构的复杂性。19世纪60年代，结构主义文学批评发展到高潮，许多文学批评家运用“二元对立”的思考方式阐释文本，探究文学内部存在的对立项。

二、《星星》中的“二元对立”

1.《星星》叙事风格与其他韩剧的“二元对立”

在韩国的电视剧中，常常出现这样的套路：贫穷但美貌善良的女主角；帅气多金的男主角；富有但心机重重的女二号，以上三个人往往是贯穿全剧的主要人物。电视剧的开头会出现类似《傲慢与偏见》中的情节：女主角通常是在很恶劣的情形下偶遇男主角，两人有了很深的恩怨，在一系列巧合与接触下，两人终于发现彼此就是自己一生所追求的另一半。这时女二号出场，她会故意制造男女主角之间的摩擦误会，同时男方长辈会对两人施压，试图使其劳燕分飞。在女主角整日以泪洗面之时，男二号进场。深情款款的男二号暗恋女主角，在女主角爱情遇上挫折时，总是默默地陪伴着她。可当观众为这些将要逝去的爱情扼腕时，剧情峰回路转，男女主角最终冲破重重阻挠，故事以大团圆结局，例如《宫》、《浪漫满屋》、《美妙人生》、《豪杰春香》等。或是当男女主角认清自己的感情时，其中的一方却突发意外而离世，徒留下唏嘘的观众暗自神伤。例如，《蓝色生死恋》和《泡沫爱情》中的女主人公患上了癌症，《天桥风云》和《冬日恋曲》中的男主角遭遇了车祸。此前某些人把韩剧看成是“画面唯美但虚假、剧情虐心却狗血、桥段单一而重复”的代名词。

《星星》不同于以往的韩剧题材，在剧情上和叙事风格上有了拓展。它讲述了一个在韩国生活了400年却永葆青春的外星人都敏俊与当红人气女明星千颂伊的爱情故事。在这部剧中，女主角不再贫穷可怜，女二号即使心机重重也无法制造男女主角的矛盾，男二号再如何深情款款也无法得到女主角的芳心。女主角千颂伊如同扮演者全智贤一样，在剧中是一位当红女演员和国民女神，为人简单、善良、外冷内热，富有、独立、凡事自有主见的她和之前贫穷、柔弱、身世飘零的女主角形成鲜明对比。剧中体现的女权主义思想和主演全智贤早年出演电影《我的野蛮女友》一样契合了当代女性意识复苏的潮流。再如男主角都敏俊，意外掉落到朝鲜半岛的外星人，现职业是大学讲师，四百多年来，一如他第一次来到地球的时候，以年轻而俊美的外貌生活着，有鹰的视力，狼的听力，有着惊人的移动速度，能在一瞬间就看到在不远的将来将要发生在身边的人身上的事，但是他将自己的这些能力全都彻底隐藏。正如许多影评人所言：“他既帅气又内敛，既优秀又谦卑，拥有能融化心灵的天使笑容，还有一颗不断追逐梦想、上进努力的执著的心。”他的持重和体现的气场不同于之前耍酷多金、傲娇纨绔的韩剧男主人公。如果说演员贡献了60%的收视率的话，那么贡献了新颖剧情的编剧则是为这部戏打下了非常扎实的根基。

2.人物形象塑造的“二元对立”

《星星》之所以风靡亚洲，除了因为叙事风格新颖外，还有就是栩栩如生的剧中人物。运用“二元对立”分析该剧，发现它塑造了一批性格对立的人物。

首先，人物形象的“二元对立”通过女一号千颂伊和女二号刘世美，体现了豪爽霸气和功利柔弱的对立。千颂伊和以往的韩剧女主角大相径庭，她有着漂亮的外貌和豪爽的性格，这个人物特别能唤起职场白领的共鸣。她的性格是多面的，充分体现了时代感。在“游艇婚礼”的一集中，不服输的她在面对挑衅时显出一副强悍模样，可是回到家中看到影片中小动物的死去都会泪流满面。她拥有令人艳羡不已的美貌、性感、财富、有趣、独立、自省等美好特质，经过主演的演绎，显得活色生香，真实可信。这种矛盾统一的性格使她对爱情和婚姻问题有独特的理解，并促使她找到爱人，最终走向幸福的殿堂。该剧很好地刻画了持有强烈依赖和功利主义的女二号，刘世美，她同样有着漂亮的外表和良好的家世，笑容甜美，语气温柔，无论是家庭，还是智商，所有方面都不落后于千颂伊。从中学开始就是千颂伊最亲密的朋友，实际上她对于女主人公的嫉妒和事业上的野心更强大。在剧中，她被刻画成想被爱又胆怯，受人恩惠又自卑羞恼，在剧情开始时，她在同辈面前挑拨是非，恶化千颂伊和其他同行的关系。因好强而产生的妒忌是人之常情，但一直背后放冷箭的行为就令人不齿。但是该剧没有对女一号和二号进行一味的捧杀与棒杀。千颂伊有时也会矫情、发嗲、喜怒无常、神经兮兮，刘世美也会因为求而不得、暗自神伤而让观众心生同情，这样的剧情更能使观众感受到这部充斥幻想、玄幻和带有超现实主义色彩的韩剧贴近现实。

其次，这种人物的“二元对立”在剧中男性形象都敏俊和李辉京身上也有所反映。来自外星的都敏俊是韩剧“开天辟地”以来塑造的少之又少的完美男人：帅气、温柔、富有，既有能力又有知识，精通法律、医药、历史、投资。在这部融穿越、悬疑、科幻、言情、时装、喜剧为一体，充满看点的剧作中，女主角的前世今生未来，只要在危难和关键时刻，他就会即刻出现，总是给予千颂伊无微不至、不计回报的爱和体贴。男二号李辉京，全心全意地只爱着千颂伊一个人。十几年来，就算千颂伊从未接受他的爱并且最终爱上了别人，他都不离不弃，甚至不顾自己的性命救她。帅气高挑的外貌，开朗活泼的性格，再加上富有的身家背景，以及对心爱女人的执著和守护，哪个女人会不动心呢?“可惜不是你”，可惜他不是无所不能的外星人。

三、结语

二十一世纪的韩剧大约经历了三个高潮：一是以早期风靡亚洲的《蓝色生死恋》为代表的苦情路线韩剧，二是21世纪伊始的《大长今》，它是一部带有励志色彩的正剧，它对本国历史、文化、服饰、语言，特别是美食的精心包装，引发了观众的兴趣，不仅风靡亚洲，还成功打入北美市场。三是《星星》，它能够很好地驾驭外星人这个切入点，并游刃有余地在400年韩国历史中穿越，利用历史设置人物性格、生活背景、制造矛盾，从而登上韩剧的制高点。尽管如此，感情线都是毫无悬念地女一号爱男一号，男二号爱女一号，女二号爱男二号的“死循环”。难能可贵的是，韩剧在千篇一律的感情套路中细分了观众群，备齐了各种类型题材，培育了大批具有专业素养的编剧、导演和演员，在看似天马行空的故事里，把握受众群体的心理需求，为观众（尤其女性观众）打造出一个又一个精美的梦，同时锤炼出人生的真相并传递出传统文化的魅力。虽然不切实际但又那样动人，但也许这就是韩剧在华丽的美剧、精良的英剧和本土的大陆剧中脱颖而出的原因。

［1］赵炎秋.论狄更斯小说人物塑造中的二元对立原则.邵阳师专学报，1995：2，35-40.

［2］米海燕，欧德良.《屋顶丽人》的结构主义解读.河池学院学报，2009：6，37-41.

［3］米海燕.《傲慢与偏见》“二元对立”文学结构主义解读.淮北师范大学学报，2012：2，95-97.