恽寿平和他的没骨花卉

杜杰

（曲阜师范大学美术学院，山东 日照 250014）

恽寿平和他的没骨花卉

杜杰

（曲阜师范大学美术学院，山东 日照 250014）

恽寿平是明末清初著名的书画家，开创了具有自己独特风格和面貌的新的没骨花鸟画技法。本文将从他的生活经历、舍山水而工花鸟、开创“没骨”派三个方面来进行剖析论证，解析解析恽寿平独特的艺术风格。

生活经历；舍山水；没骨花卉

恽寿平原名恽格，字寿平，他的别号极多，“南田”、“南田草衣”、“南田老人”、“南田小隐”等比较常用。恽寿平是清初有突出成就的画家之一，他的山水、花卉都很擅长，诗文、书法造诣深厚，他的诗书画别誉为“南田三绝”，对清代绘画有相当大的影响。他独创的“没骨花卉”，对明末清初的花鸟画坛“有起衰之功”（方熏《山静居画论》）。所谓“近日江南江北，莫不家家南田而户户正叔（南田，恽寿平号，正叔，恽寿平字），遂有常州派之目”。

一、生活背景

恽寿平自幼便受到很好的教育，八岁即能“咏莲花成句，惊其塾师”，可见他天资聪颖过人。他的堂伯父恽厥初、恽本初、堂叔父恽于迈都是明末清初有学问、有节操的知名之士，这些长辈对恽寿平的思想、艺术都有着或多或少的影响。恽本初是明末山水名家，在绘画理论与实践上，亦是有独创性的见解和成就的。恽日初、恽于迈均能作枯笔山水，恽寿平从小接受他们的指导，在绘画上打下了很坚实的基础。

恽寿平的一生都生活在民族矛盾极其尖锐的时代，可以说经历了将近大半个17世纪。恽寿平出生时，明皇朝在李自成、张献忠领导的农民起义军打击下，风雨飘摇，危在旦夕，他的童年正是在这种“炊人骨以为薪，煮人肉以为食”的时代环境中度过。恽寿平从14岁开始，就在兵荒马乱中随着父亲流亡于浙、闽、粤间，经历了几个南明政权的覆亡，并且亲自参加了抗清的武装起义，亲历了“矢石交体肤，杀声动天地，士卒多勇敢，大将亲援袍”的壮烈场面，也经历了城破后的野蛮屠城。浙闽总督陈锦攻克建宁,恽寿平与父亲离散，由于妓院又被陈锦之妻收为养子,过起了寄人篱下的生活。陈锦死后,恽寿平随陈锦之妻扶柩还乡,在杭州灵隐寺碰巧遇见父亲,经寺僧用计父子终于团聚,重归故乡。

二、舍山水而学花鸟

恽寿平早期主攻山水，后来转画花鸟，他以徐崇嗣为宗，并在此基础上进行创新，开创了独特的“恽派”花鸟。

恽寿平为什么舍山水而以花卉为主呢？张庚《画征录》中有这样一段叙述：“好画山水，力肩复古，及见虞山王世谷，自以材质不能出其右，则谓石谷曰：‘是道让兄独步矣，格妄，耻为天下第二手”。恽寿平与王石谷结交甚早，感情深厚，早年的笔墨风格也很相似，但当时大家都以售画为生，画坛竞争很是激烈，各种门户、派别的斗争原因当然是多方面的，但经济原因却是最主要的。而王石谷早在顺治八年，就已经成为王鉴的弟子，次年，又成为王时敏的弟子，由于两位画坛领袖的推许引荐，王石谷仅30出头便名动公卿。在这样的情况下，恽寿平的山水怎能与之抗衡来维持生计呢？所以，恽寿平迫于形势，另寻出路，是时所必然的。但这并不能说明恽寿平与王世谷订交之后就完全舍弃了山水，我们从传世作品上看，恽寿平自少至老未曾间断过画山水，《故宫名扇集》中有一幅《茶山图》扇面就是他逝世前一年所作的精品。

三、恽派“没骨”的形成

《画征录》中有这样的记载：“斟酌古今，以北宋徐崇嗣为归”。恽寿平在他的绘画作品上常有“摹北宋徐崇嗣法”、“仿徐崇嗣设色”等，可见徐崇嗣的没骨画在他的心中有极高的地位。但是他对许崇嗣并不是一味的临摹，首先他是在继承前人学习今人中下大力气，他不单对宋人的院体花鸟和元人的水墨花鸟名作反复临摹，还对明代的文征明、沈周、唐寅等一一认真研究学习，同时与同时代的王武，唐荧，他也虚怀若谷的请教。其次，他“别开径路”、“笔思转新”，他认为前人的技法并不是尽善尽美的，不能一成不变的照搬运用，要独立思考，比较各家长短，他认为“黄荃过于工丽，赵昌未脱刻画，徐熙无径撤可得”。因此他作画时摒弃墨线勾勒，直接以颜色描绘物象，舍弃了宫廷绘画脂粉华丽之态，在准确造型的基础上巧妙的运用水和色，创“色染水晕”之法，给人一种有清润、雅致活泼的感觉。再次，他注重写生，坚持以形写神。他常对花临写，为花留影，每画一花，必折一枝插入瓶中，反复观摩，而且他还经常出门到外地写生，对各种花卉的形、态、神、色，都认真的观察和仔细的分析研究，还各种花卉的本色。但他的师造化并不是对自然的机械模仿，而是注重对花卉的审美感受。他曾经说过：“写生家神韵为上，形似次之，然失其形似，则亦不必问其神韵矣”，可见他在对待“形”“神”关系上的态度，才使得他的花卉“绰约便娟，因风拂舞，乍低乍扬，若语若笑”。恽寿平的没骨花在继承前人设色、技法的基础上创新发挥，“一变浓丽习时”而宗尚淡雅的基调，形成了具有自己独特风格面貌的“恽派没骨”。

作为常州画派开派人物的恽寿平，既善于学习继承古代优良统，又在继承的基础上，注重深入生活、细心观察，并融入了自己的真知灼见。他开创的“没骨”花卉,以高超妙逸的格调，艳而不俗的气质，清润雅致的设色以及富有文人画的情调与韵味，开辟了清初没骨新风，并在中国的绘画史上占有重要地位和深远的影响。

[1]杨臣彬.恽寿平[M].长春：吉林美术出版社，1996．

[2]（清）张庚.国朝画征录[M].浙江：浙江人民美术出版社，2011．

[3]叶鹏飞.南田遗韵[M].北京：文物出版社，2005．

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1005-5312（2014）08-0183-01