从《虞美人》看李煜词的真情

蒋昌鑫

内容摘要：王国维对李煜的评价说：“尼采谓一切文学，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也。”（《人间词话》）多才多艺，在各个领域均有造诣的李煜，抒情毫无遮掩矫饰，毫不矫揉造作，虽阅世甚浅，但不失纯真放任。本文就《虞美人》谈谈李煜的真情。

关键词：李煜 《虞美人》 真情

“词中之帝”的李煜，一个旷世俊逸的才子，一个才华绝代的佳人，一个天资聪颖的巅峰者。作为一个亡国的君主，李煜“终日以泪洗面”，大作其词，强烈的情感在他的词中肆无忌惮地迸发，好比呼啸而过的狂风，奔腾向前，纵情地倾泻。王国维对李煜的评价说：“尼采谓一切文学，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也。”多才多艺，在各个领域均有造诣的李煜，抒情毫无遮掩矫饰，毫不矫揉造作，虽阅世甚浅，但不失纯真放任。

“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”（朱光潜）读李煜的词，没有意象的冗杂的堆积，但仿佛间你会感觉到各种意象铺天盖地而来，而品尝这些意象，就会有一种杜鹃啼血的哀鸣，血迹斑驳的感触，令人心疼。

《虞美人》中，“春花”、“秋月”这都是古代才子佳人所津津乐道的美好事物，“何时了”，心底的悲怆化成嚎啕大哭，无声的哽咽在汹涌。美好的往事，一桩桩涌上心头，什么时候才是个完呀！过去，他是人上人，如今，他是阶下囚。这种社会地位的一落千丈，他不加掩饰的呐喊出来。李煜继承皇位时很唐突，作为李璟的第六个儿子，命运还是把这个“千载难逢”的机会移交到他的手中，他就这样稀里糊涂地接手了那个风雨飘摇中的烂摊子。纵使身处一个摇摇欲坠的国邦，风流的李煜依然少不了耽于享乐，这就让后人对“往事”、“故国”增添了几分想象的空间。堂堂一国之君，被当作俘虏被带至了宋朝的首都开封，还被冠以“违命侯”的头衔，囚禁在一座小楼里。我想不仅是“昨夜”，而是无数个过去的日日夜夜，小楼窗外的东风不停地把他的思绪带回如今不忍回首的国度，一切的繁花似锦好似一场梦，随着东风飘散而去。

漫漫长夜，寂寞难耐，时间剥削着这哀恸的尖锐。两种有着天壤之别的生活的对比，对李煜来说是一种接踵而至的啄食。在“月明”中“回首”，他好比站在一片阴森、惨淡中回望那一片风花雪月，流露的是深浓的国恨与乡愁。

下阕，“雕栏玉砌”与“朱颜改”的面对面，却是一种物是人非的意味。过去所住的皇宫依然庄严地矗立在此，而自己美好的容颜——本是年轻绽放的生命，却过早的凋零。“词中不加掩饰地流露故国之思，并把亡国之痛和人事无常的悲慨融合在一起，把‘往事、‘故国、‘朱颜等长逝不返的悲哀，扩展得极深极广，滔滔无尽。”[1]若用一个字来概括他心中的波澜——“愁”，若问这“愁”有多浓——“恰似一江春水向东流”。化抽象为具体，把“愁”这一抽象的情感，用“一江春水”来具体化，呈现在我们面前的是滚滚愁绪以浩浩荡荡之势涌出，冲毁了李煜早已注定枯涩的未来。“一任沛然莫御的愁情奔涌，自然汇成，‘一江春水向东流那样的景象气势，形成强大的感染力。”[2]

或许在后人看来，这种悲伤显得有些怯懦，而李煜则把这哀愁写得落落大方，无所顾忌，这正是他血泪性质和纯真放任的一面。身受国破家亡的煎熬，咏唱切身的苦难，他的词比任何词人的作品都显得别具匠心。

王国维说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而士大夫之词”（《人间词话》）。之所以有如此高的评价，在于李煜情感上的“真”，当然也与他语言上的淳朴自然，摒弃浮华有密切关系，与李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”的诗如出一辙。

在一片内敛和沉静中，在极尽凄婉动人的抒情中，把一份精致的愁绪悄无声息地不绝如缕地缠绕在读者心上。“这个倒霉的末代皇帝就像一个任性的大孩子，儒家温柔敦厚的诗教似乎对他不起作用，他是哀而伤、乐而淫，一任自己强烈的感情在词中纵情宣泄，所以他的词就像滔滔滚滚的江水，奔腾呼啸，一往无前，读起来有一种痛快淋漓之感。”【3】

最真的诗句出现在最残酷的故事中，这或许是一种极大的讽刺。

参考文献：

【1】：参看袁行霈主编《中国文学史》（第二版） 第二卷。

【2】：参看袁行霈主编《中国文学史》（第二版） 第二卷。

【3】：参看张晓云 选注《唐五代词》，珠海出版社。

（作者单位：湖北大学文学院）endprint