摘要:艺术摄影是造型艺术的一种,是艺术创造的一种新的表现手段,画面主体是由摄影师对艺术美感的创新诠释,饱含所要表达的情感进行拍摄的,摄影技术是艺术摄影创造的技能技巧,优秀的摄影技术可以将艺术摄影的表现形式全面地展现出来。本文主要对摄影技术对艺术摄影的意义进行分析,并提出摄影技术在艺术摄影中的应用。
关键词:摄影技术;艺术摄影0引言
摄影是一种利用光学成像等科学原理,将生活中所见事物进行真实的影像反映出来,其表现形式主要分为艺术摄影、商业摄影及记录摄影等。其中艺术摄影是现阶段摄影师们较为追崇的艺术表现形式,它主要是通过表达创造主体审美情感或者艺术情趣,真实的反映社会生活,从而让人们通过平面视觉效果,与摄影中的感情产生共鸣。将摄影技术应用到艺术摄影中,可以有效地增强摄影艺术的创作美感,艺术摄影是离不开摄影技术的。
1摄影技术对艺术摄影的意义
摄影艺术根据创作意图不同,分为人像摄影、记录摄影、艺术摄影、画意摄影、商业摄影、水墨摄影等,艺术摄影只是摄影艺术的一个部分。艺术摄影,是随着摄影的发展而产生的。摄影技术的多样性能够增强艺术摄影的创造多角度,更加深刻地诠释照片的特有价值。
(1)促进了艺术摄影的多元化发展。艺术摄影体现了一个摄影师对所拍摄的影像事物的情感表述,是受到摄影师审美倾向的社会性和变化性等因素影响,加强摄影技术在艺术摄影中的应用,可以给人们带来图像化的审美形式,采用一系列如剪切、近焦距、取景框架、序列性等摄影技术,在创作过程中不断注入自己的创作思想与个性情感,体现了当代艺术摄影最显著的多样性和多元化特点。
(2)是艺术摄影的独创形式。摄影技术通过多种艺术手段综合体现了艺术摄影的艺术形式,是摄影技术与艺术的结合,并在表现技法上趋向融合。摄影技术的发展,丰富了摄影艺术创作的色彩、明暗、肌理、质感、光感与空间等造型因素,借鉴摄影技术中对于所拍摄的社会事物进行艺术创作,呈现时空、观念和风格的集合,代表了当代摄影已进入了艺术化的时代。此外,不是普通的摄影技术就能拍出艺术摄影的效果,艺术摄影的创新之作需要更好的摄影技术为基础,所以,在日常作品创作中,要不断突破摄影技术的全面创新,真正实现艺术摄影的最佳效果。
2摄影技术在艺术摄影中的应用
增强艺术摄影的艺术表现形式,缺不了摄影技术中的构图、用光、影调和气氛的烘托,如下是对摄影技术在艺术摄影中应用的深入探讨。
(1)构图要突显艺术主题。艺术摄影需要构图的巧妙运用,更好地凸显出艺术主题的表现情感,从构图的完美性体现出拍摄者创作时所要表达的具有深刻思想内容与完美形式的摄影艺术作品。摄影技术中的构图并非简单地保留次要的东西,剔除无用的东西,而是要根据拍摄情景,所要表达的艺术情感,处理好主体与陪体的关系,如谢海龙的《希望》,照片上就是贫困孩子的一双大眼睛,足以表达出贫困山区的孩子对知识的渴望,画面构图并没有周边的课堂、没有一群贫困孩子的衣着打扮,这种构图更显出人物的表情,感动全国人民的心灵。
(2)巧用光的摄影技术,增强艺术空间感。图片上的光也能够很好地表现出艺术情感,通常摄影技术的光根据投射方向的不同,会产生正面光、侧面光、逆光、顶光、脚光等等,不同的光线会给图片不同的艺术表现,通常对于人物摄影主要采用正面光,事物摄影采用侧面光等造型。例如,《窗口边的人》就是在逆光的场景下拍摄的,人物的发丝会更明显、更漂亮,身体的边缘线也会呈现出来,整个人物会变得更立体。
(3)影调多种形式的艺术表现。影调就是摄影技术的一种表现手法,集合了对构图、色彩、光线效果的客观再现,通过不同的影调亮暗,可以增强艺术摄影的不同情感表现,特别是对于黑白摄影中,影调的对比主要分为黑、白、灰,白、浅灰为图片的浅色调,黑、深灰为图片的暗色调,所要表现的艺术情感会有鲜明的不同特征。例如,对于贫穷的社会想象,摄影师所要表现的艺术摄影往往会采用影调的暗色调进行诠释,如优秀摄影作品《饥饿》《疑惑》等等,暗色调更能凸显摄影作品的人物主题,給人在视觉冲击的同时给予看者丰富的思考和回味。
(4)气氛可以烘托出艺术摄影的“意境”。优秀的艺术摄影作品离不开气氛的烘托,气氛作为摄影技术的一种表现手段,能够为艺术摄影增强“意境”的不同的表现情感,这种气氛的表现时而依靠事物的本身,时而依靠色彩、光影的视觉元素,如杨志光的苗族婚喜,伴娘给新娘送梳妆银饰,通过人物本身靓丽的服饰和高兴的表情为艺术摄影作品营造了苗族婚喜其乐融融的气氛,让观者能够感同到喜庆的欢愉。
3结语
摄影的艺术表现形式多种多样,要想将摄影艺术在社会生活领域进行渗透,就要丰富摄影技术,在摄影中增加艺术创作的元素,丰富摄影的创作意图,通过照相机表达创作主体的情感意境和艺术情趣为目的,加快现代艺术摄影的创新发展。参考文献:
[1] 冯欣艳,汪帆.在路上——关于冯欣艳摄影[J].当代人,2010(12):1213.
[2] 张涛.绝世风华——郎静山的光影一生[J].老年教育(书画艺术),2010(06):1920.
[3] 孙晓璐.情感——决定着艺术摄影的表现力[J].剧影月报,2010(01):3334.
[4] 蔡萌.演变与建构:中国当代摄影研究(1976—2010)[D].中国艺术研究院,2011:55.
[5] 赵兴.意识形态的镜像[D].中央美术学院,2013:112113.作者简介:刘昶(1983—),男,沈阳人,现为沈阳音乐学院演出处的演出摄像。