浅析概念服装设计的表现形式

王帅

【摘 要】概念服装所追求的是将服装抽离出简单的商业局限，运用高度信息化社会中出现的新材料、新技术进行概念的传播，模糊“服装设计”与“装置艺术”、“行为艺术”之间的界限，从物质与意识，科技与未来的角度研究服装的各种可能性。

【关键词】概念；服装设计；材料；结构

一、概念服装的基本定义

概念指的是人们对事物本质的认识，逻辑思维的最基本单元和形式。概念必须是辩证的，是主观性与客观性、特殊性与普遍性、抽象性与具体性的辩证统一。概念还必须是灵活的、往返流动的和相互转化的，是富有具体内容的、有不同规定的、多样性的统一。①人们对一切事物，一切历史发展和文化变迁的认识都是从概念开始的，概念引导着人们探寻过去，展望未来。概念服装本质上说就是概念设计发展的结果，概念设计受到流行于二十世纪60、70年代西方概念艺术的影响，它表明了一种新的艺术态度，旨在干扰艺术的惯常思考模式，认为艺术生产及其产品并不能满足我们的最高需要，思辨和冥想超越了艺术。

概念的语意来自拉丁语imago，有意象，想象，幻想等意义，②因此，概念服装是脱离现实意义的服装。然而，人们却很少关注概念服装，只有在面料的创新和研究上，稍加提及。实际上，众多设计师在服装秀场上所展示的系列服装就是“概念服装作品”。如：1966年秋，皮尔·卡丹推出的“宇宙服风格”。宇宙服运用铝箔色泽效果的材料和几何形的廓型设计表达了太空时代和科技发展这一概念。1991年，山本耀司发布了“木板套装”。“木板套装”单纯由木板这一素材构成，将山本耀司节俭意识贯穿其中。这些标志性的服装在设计理念，手法和材料的运用上或多或少都存在着“概念服装”的影子。综上，我们可以得出概念服装的基本定义——以新颖，独特，超前的创作视角，辅以时代前沿的新材料、新工艺、新结构等诸多元素，设计、制作完成的服装，藉此表达设计师的艺术创造和设计理念。③

二、概念服装的特征

首先，是原创性。设计的精髓是创造，保持设计的原创性才是概念设计赖以生存的基础。因此，概念服装在形式和内容上都首先强调其标新立异，但不否定已经存在的材料和手法等，而是强调从新的角度，新的观念，新的方式加以运用。其次，是实验性。概念服装设计师在创作实践中，常常是把创作的具体实践从开始到结束全过程的实践行为留存，就像一个未知的实验，谁都无法预料其结果。再次，是思想性。设计概念的形成是从生活现象中提炼，概括的结果。是设计师试图向人们传达某种理念、主张的核心。现代服装已不仅仅具有保温，遮体的功能，它已然成为表达人个性与思想的物质载体之一。设计师以其超越的意识和娴熟的形式语言将某种概念完整的传达给人们，透着浓浓的思想意味。最后，是商业性。概念服装本身传达的是理念、主张，是精神世界的外在表现工具，但最终是还是为了商业化的成功。设计师通过“概念”秀，在傳达自己设计理念的同时，也是向媒体和消费者表达和灌输自己对未来的价值观、生活方式、服饰文化等的认知，与现在和潜在的某些消费者产生共鸣，从而对品牌认可，并形成潜意识的依赖。

三、概念服装设计的表现形式

突破思维定势的设计理念。突破思维定势的设计理念，挑战既有的观念，媒介及表现手法，为设计拓展新境界，这是概念设计最为重要的一点。众所周知，服装必须用传统意义上的面料来塑造，因为它始终服务于人的穿着需要。而概念服装设计师从更深层次的精神世界出发，将服装变幻成某种理念的外在表达形式，超越服装本身的意义，将其作品向观念艺术品靠拢，表达出最初的，独特的设计理念。侯赛因·卡拉扬曾说“设计就是实验性的、概念性的方向……观念即使不比服装本身重要，至少也同等重要”。④他的设计并不植根于历史，传统服装或是神话中，而是体现出一种对人内心世界和未来的思考。在2000年，题为“After Words”的服装秀中，桌子变成裙子，椅套变成洋装，椅子变成箱子，每一种物体都有了更深层次的含义，静态的物体被人加以利用，成为不断迁徙的一部分。这是卡拉扬对现代社会的反思和迷茫——经济文化的高度融合，使人们的国界身份逐渐模糊，人们漂泊四方，极度的缺乏安全感。“我们并非直接从面料或材质中获得灵感，更多时候我们从概念出发。某种意义上，我们的作品就像一个故事、一则趣闻或是一种情绪。” ⑤荷兰设计组合维克多和罗尔夫被公认是传达服装符号和讲述故事的大师。他们在2005年秋冬发布的“卧室”主题时装秀，模特们每人头部后面都顶着一个镶褶边的大枕头，而裙子仿佛就像是用鸭绒被直接制成。这种夸张的造型表达了设计师对现代快节奏身生活的抗争与自省。

独特的材料运用。独特的材料运用是概念服装设计的表现形式之一。概念服装设计很大程度上依赖于材料的创新和再造。从以“金属女装”和“纸质女装”震惊世界的设计师帕荷·拉邦奴到经常在艺术博物馆展出服装作品的“布料魔术师”三宅一生，面料始终表达着设计师想要呈现的思想和人文理念。概念服装设计所运用的面料基本上分为两类：一类是随着科学技术发展而兴起的新材料。帕荷·拉邦奴想象道：“就是一层光，根据太阳的行动和女人的心情而改变颜色……衣服会变成透明的，重新回到原初的装饰性。” ⑥另一类属于对现有材料的二次创造。简·波尔·高提耶在1992年推出的男子“头发衣裙”。身着用波浪金发做成裙子的父与子同时登场，高提耶将回归自然，赞美和表现人性纯真的理念发挥的淋漓尽致。

颠覆性的服装结构。从服装大师沃斯开始，西方的时装一直以表现完美的形体为设计的最高目标。而概念设计却遵循自由探究的宗旨，创造力求逃脱人体的服装造型和传统的服装美学。日本设计师川久保玲坦言“我想带来一些新的东西。我建议人们接纳与众不同的审美和价值观。我想去探求人们的本质。” ⑦她摆脱西方主流设计思想，以怪异的服装造型，革命性的剪裁观念而著称。川久保玲运用解构准则，改变服装的传统比例和搭配，超越服装既有的形态，这些颠三倒四的结构，大胆的剪裁概念代表了一种超前的新锐思想。另一位被誉为解构先驱的是设计师马丁·马吉拉。他把对后现代工业的反讽这一概念贯穿在设计中：服装打版时的辅助线条，不经处理的线头和褶皱，比例、造型处理上的反常规、反完整等。概念设计师设计的不仅是形式上的服装，更多的是对传统服装美概念的挑战，他们重新定义了服装的审美。

四、结论

突飞猛进的科技给设计提供了自由伸展的空间。新材料的诞生以及现代思潮的推动为服装设计提供了有利的物质和观念基础。“设计是指创造前所未有的形式和内容的思维和物化的过程。” ⑧由此可以看出，概念设计表达出了设计的实质。概念时装力求需找突破口，挑战固有观念及思维定势，抛开一切的限制因素，探索全新的服装表现形式，引导了预测了未来衣领域的发展方向。

注释：

①夏征农，陈至立.辞海[M].上海：上海辞书出版社，2010.

②饭塚弘子.服装设计学[M].北京：中国轻工业出版社，2002.

③罗仕红.概念服装探析[EB/OL]. http：//www.docin.com/p-473212246.html.

④冯泽民，赵静，冯骢，等.倾听大师：世界100位时装设计师语录[M].北京：化学工业出版社，2008：104.

⑤古尔米特·马塔鲁.什么是时装设计[M].北京：中国青年出版社，2011：130.

⑥ http：//ian-fashion.blogbus.com/logs/52979575.html

⑦古尔米特·马塔鲁.什么是时装设计[M].北京：中国青年出版社，2011：130.

⑧刘晓刚，崔玉梅，基础服装设计[M].上海：东华大学出版社，2004.

【参考文献】

[1]饭塚弘子.服装设计学[M].北京：中国轻工业出版社，2002.

[2]古尔米特·马塔鲁.什么是时装设计[M].北京：中国青年出版社，2011.

[3]黄嘉.创意服装设计[M].重庆：西南师范大学出版社，2009.

[4]梁明玉，牟群.创意服装设计学[M].重庆：西南师范大学出版社，2011.

[5]李当岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社，2008.