范立欣

21CBR：新作品《我就是我》与《小时代》、《后会无期》撞期了，担心票房吗？

范立欣：我们电影的观影人群应该和《小时代》重合更多一点，粉丝都偏向90后，《后会无期》的粉丝更偏向80后。《小时代》非常契合当下消费主义的追求，《我就是我》是一个关于90后青春故事的真实电影，票房上不需要比，也没法比。

21CBR：《我就是我》属于纪录片还是电影？

范立欣：纪录片本就是电影，大家习惯将纪录片等同于电视纪录片了。纪录片的起源其实是电影，或者是非虚构电影。我想让纪录片回归到大银幕，因为它本来就属于那里。

21CBR：很多商业电影院很少放纪录片，怎么办？

范立欣：真实电影是不是可以成为一个类别，在商业电影院有一番作为？在国外有非常稳定的真实电影和艺术电影的观众群体，电影院采取长线上映的方式。我的心态很好，希望《我就是我》能成一个开端。

21CBR：为什么想拍90后？他们在你眼中是怎样一个群体？

范立欣：我想通过选秀节目，看一看中国90后的价值观。选秀节目有很多压力和规则，很像当代中国，有时候要服从，有时候要抗争。做自己是永恒的主题，90后要怎么做自己，我很感兴趣。

21CBR：此前拍农民工主题纪录片《归途列车》遭遇资金难题，这次得到天娱支持，感觉轻松了吗？

范立欣：要轻松一些，至少没花漫长时间找钱。拍纪录电影确实花钱，找钱的过程长达一两年，得东拼西凑地去借，关注现实的纪录片在中国很难找到投资。

21CBR：融资难的原因是？

范立欣：纪录片卖不出，为什么？因为社会压力太大，观众不太愿意面对现实，只愿意花钱消遣娱乐。不过，城市中产阶级和高产阶级，他们想看纪录片。

21CBR：媒体称你为“纪录片的苦行僧”、“中国电影的良心”等等，如何看待这种评论？

范立欣：拍纪录片希望大家学会理性思考、观察，不管90后、农民工，还是艾滋病患者，都构成了当下中国社会现实的一部分。纪录片的功能是观察和记录社会现实，有思考和批判。任何一个选题，只要关注人和当下社会，就没有高下之分，跟我是不是苦行僧没有关系。

21CBR：您算是独立导演吗？

范立欣：独立导演在中国概念很模糊，仿佛很小众、很反叛。特别对于纪录片，好像一定要戴上独立导演的帽子才行。国外从资金、创作两个标准理解独立。中国的逻辑就是钱说了算，谁出钱谁说的算。走出中国，真不是这样的。

21CBR：之前受邀去朝鲜拍摄纪录片《金日成：我的老师尚钺》是怎么回事？对朝鲜印象怎样？

范立欣：那个片子我是摄影师，朋友带我一起去的。那时候很好奇，想着玩玩就去了。朝鲜和50年代的中国一样，物质匮乏，大家生活紧张压抑，生活在巨大的恐惧之中，外国人来了又不能表现出来。

21CBR：最想拍的题材是？

范立欣：关注中国农村的题材，“三农”问题是中国最核心的问题，很想关注进城的年轻人，关注他们进不了城、回不了乡的状态。