失屋招领

Q =陈奇军A =崔新华

Q：拆迁这个选题您拍了多久了？

A：作为专题的拍摄，我是从2010年12月拍《南环新村》开始的，到现在还在拍，没有间断。除了老新村，我今年还拍了些旧工厂、老村落，当然都是正在或准备拆迁的。以后还会拍下去，不过方式上会有所改变。

Q：为何对这个题材感兴趣？您觉得您的“拆迁”系列是记录为主，还是更偏向艺术创作？

A：我完全可以说，这是作为职业摄影记者具有的敏感，对记录时代变迁有一种宿命感，不过这实际上纯粹是私人原因，我是从《南环新村》以后才开始系统拍摄城市拆迁和思考这个问题的。最开始用传统的新闻纪实手法记录拆迁，很快觉得不够用，尝试景观摄影的方式，也试图把个人的情感（观念）放进去。但我不认为是“艺术创作”，面对自己家园的消逝不太会有那样的念头。

Q：您觉得“拆迁”这个选题是否有更深层次的意义？

A：其实个人不太认同“拆迁”，现在一提到这个词就会有冲突、激烈的联想。对待这类题材时，我尽量避免去触碰抗拆、留守等敏感问题，而是用一种平和、温暖的方式去表现家园的消逝。在面对不得不失去的时候，摄影可以做什么是我一直以来所思考的问题。往大说，摄影是在记录时代进程、城市变迁；具体而微，无论村庄、工厂、新村甚至一个小物件，都印刻着集体记忆和时代烙印，通过摄影留住过往生活中那些朴素的温暖和记忆，已不容易。

Q：2011年，您拍摄的一组拆迁作品在首届青年大展中获奖，除了参赛之外，您的拆迁作品还有哪些用途？

A：那次获奖是一个意外的鼓励，但却增强了我拍摄的信心。此外，除了参加过国内的几个摄影联展，只是同道、朋友之间的私下交流。

Q：您的一组片子取名《失屋招领》，这个名字有何寓意？

A：失屋就是失去了主人的房屋。2010年我在拍攝南环新村时，绝大多数住户已经搬走了，当时很好奇房间的主人是谁，他们有过怎样的生活？考虑到三年后南环新村将原地重建，老住户要全部回迁，这个专题还有延续下去的可能。抱着“替人们收集、保留生活印记”的想法，完成了整个拍摄。房屋可以重建，人的记忆如何重构？这些旧屋照片也许就是打开记忆之门的钥匙。失屋招领这个概念，是要通过记录残破的标本，以防日后记忆失去参照、风干淡褪，失去的情感记忆或许可由此寻回。

Q：《失屋招领》里面有一些小物件的画面，让人浮想联翩，请谈谈您拍摄时的想法。

A：很多看上去平常不过的小物件多是属于上世纪七八十年代的旧物，它们曾经温暖而鲜活地陪伴在人们身边，渗透着当事人的成长足迹和情感记忆，也包含诸多的生活隐秘。在它们身上体现了父辈“惜物”的观念和对美好生活的向往，透露出一种传统生活所具有的古典美感。比如精致的绢花本身是人工的，当时人们物质条件不宽裕，但对居家装饰的追求是共同的。除了拍摄，我还收集了不少实物。有朋友说这是行为艺术—实物其实比拍摄更重要。

Q：这些物品的位置是您摆放的，还是它们原来就在那儿？

A：完全没有任何的摆弄，虽然有的经过“摆拍”画面感会更好。一来职业操守不允许我这么做，纪实摄影真实永远比形式美感来的更有价值；二来拍摄时间紧，不可能细心琢磨场景如何拍更好看；更重要的是，我打算将来通过这些照片来寻找主人，延续专题拍摄，现场哪怕有一点的改动岂不会遭人话柄？

Q：您拍摄的两个“新村”，它们是何时建的？你为何选择“新村”来拍摄？

A：苏州的新村，普遍建于上世纪70年代末80年代初。（工人）新村是上世纪一种标准化、高效率的集合住宅形态，因包含着朴素“乌托邦”的设计意图，在当时开启了新型城市居住模式（关于新村的研究我也做过不少功课，在此不展开）。作为特殊年代的产物，它在对集体化大生产的期盼中诞生，在80年代的混沌迷茫中疯长，跟着90年代市场经济的蓬勃而躁动，最后在新世纪中逐渐走向消亡。存在的这30年的兴衰，已使其成为研究都市文化变迁的最好范本。只因时代发展太快，“正值壮年”的新村几乎是突然被挤进怀旧的班车而拆迁，成为一个时代的经典缩影。南环新村是我的生养之地、生活了20年的家，算比较了解、有感情吧。

Q：您的这几组拆迁，有的是黑白，有的是彩色，有的还有“玩具相机”的效果，请分别谈谈选择这些形式的理由和想法。

A：2011年拍广州杨箕村拆迁时，很多摄影师都在拍，我“下手”已晚。在手法和形式上必须要跟别人有所区分，当时刚好买了微单相机，试用了相机内置的lomo滤镜和正方形画幅。第一次在原工作单位广州日报发表《南环新村》时，图片编辑建议黑白可能更有时代感，后期转黑白尝试了一下。除了杨箕祠堂，我一直坚持用彩色数码摄影，构图也是传统的3：2画幅。

Q：您采用“玩具相机”拍摄的作品为您带来了荣誉，现在为何又放弃这种形式了？

A：上一个问题已经提到了，拍杨箕祠堂讨了个巧，南方的祠堂代表着传统，方画幅适合表现端庄的仪式感，而lomo效果又强化了残破祠堂在现代高楼相形之下的荒诞感。“实验性”的尝试可能刚好迎合了评委的口味，获奖有一定偶然性，也不能算成熟的个人创作。之后面对同类题材感觉方画幅已没法解决，还是用回了传统的方式。

Q：您用什么相机和镜头拍摄？为何要选择这种器材？

A：主要是佳能的EOS 5D Mark Ⅱ单反相机，广角和中焦镜头根据场景交替使用。是单位配的机器，使用习惯携带方便吧，扛着大机器和脚架出去拍照，不太适合频繁地爬楼、入户，而且创作的味道太浓了。

Q：除了单反外，你还用小型相机或手机吗？

A：以前不带单反出门，也用卡片机拍过，有佳能、柯达和尼康，一般是街拍。现在常常用手机，也是随手拍，主要用来随手网上（微信、lofter等）发着玩。

Q：你最常用的镜头是哪款？使用频率最高的焦距是多少？

工作最常使用的是佳能EF 16-35mm变焦广角镜头，主要是活动、场景。微单有28mm和40mm两个定焦头。我使用频率最高大概是在24-35mm之间，变形控制好一些。今年计划再为单反相机配一款35mm定焦头。

Q：您的影像后期处理是如何做的？变动大吗？

A：与其推说多年的新闻摄影训练不太允许影像后期，不如说我在Ps方面基本上是“门外汉”。拍摄空房间时，室内和与室外光比过大是最难克服的，会在拍摄时欠曝，后期用软件拉一下反差微调，也会适当剪裁照片。因为不用脚架室内拍摄基本用大光圈，脏点的问题不突出。摄影记者这行，移动像素是绝对的禁区。