众生

王诗戈

在李志国的镜头下，有许多鸟儿和昆虫。它们不再渺小，而且往往集结成群，亦不再孤单。艺术家用了一种独特的方法，使这些弱小的生命看起来强大了一点点。

他用自行设计研制的20×24英寸超大片幅相机进行超微距拍摄。在操作上，牵涉到镜头的涵盖、曝光补偿、景深控制、焦点的精准、镜头最佳解像等一系列技术难题，而且每幅作品都要进行多次曝光，少则3-5次，多则20-30次。我无法想象艺术家是如何跨过这一道道门槛的，但在最终呈现出来的影像中，我捕捉到了技术的力量与美—以及藉由技术自画面中扑面而来的森森寒意。

是的，寒意。因为艺术家放大了给我们看的，正是人類自身的悲剧。

和自然相比，人类很渺小。

人类将一件又一件自然的造物装殓入棺，一钉一锤封上棺盖之际，自己也正一寸寸陷入无边黑暗。

和科技相比，人类很渺小。

怪异的物种，面目狰狞。有如异形生物的精子，在受孕之前，就已经宣示了对抗。

和死亡相比，人类很渺小。

死亡将海洋还给海洋，将天空还给天空。人类一无所有，人类两手空空。