《他,比任何人都高贵》的音乐分析

【摘要】《他比任何人都高贵》是舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》中的第二首作品，常作为音乐会曲目被人传唱，作品旋律活泼而又亲切，将少女对意中人的爱恋、祝福、崇拜、自卑的情感完美地表达。笔者从该作品的谱面及音乐上进行了一定的分析，来展现自己对作品的理解。

【关键词】艺术歌曲声乐套曲音乐分析

【中图分类号】J652.5 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2014）07-0213-01 19世纪的音乐艺术界布满了浪漫主义情怀,罗伯特·舒曼( Robert Schumann,1810-1856)将对人们内心深处的探究与描写完美地演绎在其创作的艺术歌曲中，浪漫主义色彩中透露着强烈的文学素养，也显现出中产阶级知识分子的儒雅与修养。

一、艺术歌曲套曲《妇女的爱情与生活》

舒曼的艺术歌曲始终坚持具有深刻思想内涵的主线，坚持描写现实而又不脱离古典作品特点，同时坚持人声与乐器的互答，坚持伴奏与歌唱的相同地位。在他的创作生涯中因没有在现实中找到自己内心的崇尚艺术理想而始终处于自创的幻想中，所以其创作的作品更多的是对人物内心与情感的描写。

声乐套曲是艺术歌曲的一种体裁形式，由具有故事性、相关联的多首声乐作品组成的具有叙述性的长篇套曲，歌词多为名家的长诗或组词。歌唱者往往在演唱时会择其一首或多首演唱，也会有整套歌曲的演唱。

舒曼《妇女的爱情与生活》( Fraunliebe und Leben , Op42) 创作于1840年，出于对妻子克拉拉的爱而为其专门谱写的作品，歌词采用德国浪漫派诗人夏米索的长篇同名诗创作而成。套曲《妇女的爱情与生活》总共分为八首作品，分别为《自从和他相见》、《他，比任何人都高贵》、《我不明白，也不相信》、《戒指在我手指上》、《亲爱的姐妹，快帮我装扮》、《亲爱的为什么这样惊慌》、《你在我心里，在我怀中》及《你如今终于给我带来无限悲痛》，完美的描绘了一名少女从初识意中人的羞涩渴望到被惊奇地与其热恋，再甜蜜地结婚，激动地生育，最后悲痛的死别的情感历程，舒曼用最朴实的旋律刻画了少女到妇人的整个内心情感的变化，将女人的羞涩、惊奇、欢乐、激动及悲伤完美地演绎。

《他，比任何人都高贵》是套曲中的第二首，是少女的意中人的祝福与赞美，也更表现对意中人的爱慕，同时为下一篇章意中人向自己表达爱慕的意外与惊奇作了很好的铺垫。这首作品常作为音乐会曲目被人传唱，节奏较快，又需要把握许愿的祝福情感同时也更需要有崇拜与自卑的多种演唱音色，在歌唱时具有一定难度。

二、《他，比任何人都高贵》音乐分析

歌曲旋律活泼而又亲切，将祝福、崇拜、自卑的情感三合一，所以就更需要在不同乐句上以不同声音色彩来表现不同的情感。声音造型是声乐艺术的表现形式和手段,适量的音量调节、贴切的音色转换、纯正的吐字手法和流畅的新腔润饰,在声乐艺术表现的声音造型中产生了丰富的艺术效果。[1]

此乐曲采用回旋曲式结构写成：

作品以bE大调开始，前奏的一小节中，钢琴弱弱地断奏相同连续的八分音符的震音和旋，亲切而又活泼，犹如少女紧张而激动的心跳声，这连续的八分音符亦突出了舒曼创作的一大特点：常在很长时间采用一个节奏型。

紧接着，一个重音付点四分音符Er（他），开始了少女对心上人的赞叹。歌曲旋律起伏较大，采用复调技法，乐句结构的伸缩性突破古典时期的均衡性，使对心上人赞叹、爱慕与崇拜的旋律表现，虽依然以宣叙调特点为主，却在不知不觉中带上了咏叹调的流畅性，似乎是少女在精神饱满而又骄傲地告诉别人：他，比任何人都高贵！第五小节开始的两个仅占三拍的f短句，与前后的七拍长句做出强烈对比，重音前移于弱拍，句下的钢琴伴奏亦在休止时出现与旋律的对话，都突出了对意中人“他”的强调，也体现了旋律乐句结构的伸缩性，完美展现舒曼的创作风格。从第十小节开始到十七小节，是前面主乐段的完全重复。整个第一段，明朗舒畅，是对意中人抑制不住的赞美与爱恋，是一种骄傲，一种崇拜。

从第二十一小节开始到二十八小节，是歌曲中的第一插部，mf的音量将少女想见又不敢见的自卑心理完美表达，整体速度较慢，需要歌唱者拥有稳定而充足的气息，加上忧郁而沉静的音色，表现出少女自卑惆怅的情感。第二十九小节开始主乐段回旋再现，但和声织体发生变化，同时与之前的插部间大小调交替，加上伴奏上半音阶的应用，旋律声部一些节奏和音高的稍微变化，使调性出现模糊之感。同时，在第三十六小节中，乐句结束后d2-bd2的连线未断，直接半音级进而引出后一句，突出了少女虽然嘴上说着对心上人的祝福，但内心却焦躁不安，矛盾而失意。

第三十八小节的最后一拍开始进入歌曲的第二插部，旋律不断出现大跳，第二插部结尾在上行中结束，似乎是一种疑惑，一种失落，不知道是否应该成全他找到一个好姑娘，内心的挣扎与矛盾通过不稳定的旋律贴切的表现。

五十七小节是歌曲的第二次主题再现，但却低了三度进入，远没有开始主题段的激情，内心有了太多思绪与矛盾，虽然希望他幸福，但就是会失落会自卑，不敢奢望他能看上自己的纠结心理。然而最后结束句却和第一次回旋的结束句相同，完美的表现了虽然自己内心再纠结，但他的优秀却是没人可以比的！照应了主题，与开始呼应，对他的赞扬始终不变，他，比任何人都高贵！而最后六小节的尾奏，在音型上进行了模进，这样的模进似乎在与之前的旋律歌唱进行应答，给人意犹未尽的心理感觉，同时似乎少女也在继续进行内心挣扎与矛盾，为下一乐章埋下伏笔与铺垫。

参考文献：

[1]张晓农.声乐艺术造型特征论[J].西安音乐学院学报，2003(4).

[2]刘元珠.浅谈声乐形象的美学特征[J].天津音乐学院学报, 1998(2).

[3]邓小英.人生的花朵——声乐套曲《妇人之恋》数首歌曲的分析与演唱[J].中央音乐学院学报, 1995(1).

[4]张坚.《戒指戴在手指上》的声乐艺术形象分析[J].长春师范学院学报(人文社会科学版)，2010(3).

作者简介：

成林鸿（1989-），女，江苏南通人，苏州大学音乐学院2012级音乐与舞蹈学专业硕士研究生。