影像“纵”“横”

李树峰

我这里要说的，不是照片的横构图和纵构图，而是从拍摄到编辑过程中的影像作品构成问题。

在单幅记录类照片里，“纵”是时间说明，“横”是地点说明，有了时间、地点的确定性，此幅照片就有了影像“纵”“横”，就可以被应用在话语系统中，发挥作用。在艺术作品里，有了创作时间和作品标号，即使没有标题，也可以放置在作品的系列中，成为互文语境里的一个有机部分，这里，创作时间是“纵”，作品标号是“横”。这是照片变为影像的坐标系。

很多摄影家心态很放松地坚持拍摄日常生活，聚焦各种人和不同场景，拍摄时努力呈现自己的关注点、兴趣点。十几年过去，把他拍摄的照片集中起来看，也很有成绩。虽然拍摄时感觉自己是在做生活的拓展，做空间的摄取，属于“横”的东西，在后期编辑中却因时间的绵延转化出“纵”的线索，让读者看到社会变迁和演化。这类摄影人非常多，成名摄影家也多，属于“横”拍“纵”编式。

也有的摄影家追踪拍摄一个人、一个事件，用照片讲故事。拍摄时的心态是沿着一个人或事的线索，用节点式的抓取来说一个过程，属于“纵”的思维方式。但编辑时，因为多年的积累，有很多人物、事件可以言说，把这些人物、故事、事件并置起来，又形成一种“横”的关系，以合并同类项后的整体重型作品，呈现在读者眼前，引发更多的社会关注。愿意讲故事、会讲故事的摄影人不很多，以此成名的摄影家也不多（此类摄影多为社会纪实摄影），属于“纵”拍“横”编式。

以上二者都是以叙事为目标的摄影方式。对于画意摄影来说，虽然拍摄追求单幅的效果，但是如果能在一帧帧精妙的单幅基础上“横”向编出格调一致的作品，构成艺术专题，也能提炼风格，造就自己。在这个类别里，有单幅佳作者多，能有统一格调专题者少，而提炼个人风格，是此类摄影人要迈的一个大台阶。能否跃上这个台阶，非常考验一个人“横”向联想和提炼的才智。

对于观念摄影而言，从现实生活中提炼同质存在物或现象，在展示中并置，是常用的影像方式，属于“横”拍“横”编式。可以说，归置同类物、提取其共同特征、集中并置呈现，是观念摄影能够“观念”起来的主要原因之一。

在策展里，“纵”向编排是沿着时间线索走，或讲故事，或讲其成长历程，或讲变迁，可以是一个人的作品，也可以是群体作品。“横”向编排则需要找到同质、同类型影像的共同点，可以是一个人的同一风格作品，也可以是一个群体有共同点的作品，总之内容和形式之间应有内在关联。

现在的摄影展，常见的情况是作品散乱，内容和形式关联度低，给人造成艺术性不够高的印象。

摄影，就是影像的“纵”与“横”；摄影人，应是影像“纵”“横”家。我们不但要重视拍、请人编，还要从“纵”与“横”的关系中找自己的位置，只有这样，才能更好地验准自己的方向、提炼自己的风格。