20世纪初墨西哥的平面设计

冯中强

摘要：这里我努力用较快的、较为全面的但是比较扼要明确的概述，更好地突出字体设计历史上的某些重大时刻，用一篇文章来讲述墨西哥的平面设计发展历史。这个题目太大，应该需要一个更全面详细的描述，但我用了更多的篇幅对一些重要的事实提供说明介绍，并由此得出一些结论。

关键词：20世纪初；墨西哥；平面设计

19世纪末的墨西哥处于波菲里奥﹒迪亚斯政府的统治之下，表面的平静背后其实掩盖了人们不满的情绪，富人阶层在法国寻找到他们所希望的文明的国度，但是在这个国家一切都是支离破碎的，社会阶层之间的差异也变得非常大。土著人群占了文盲的大多数，他们的生活也是十分艰辛的，他们和迪亚斯所推动支持的发展进步模式也是没有什么关系的。曾在1895年，墨西哥共和国曾经举行过一次全国人口普查活动，发现估约86℅的人口为文盲。自动化的印刷在这样的背景之下产生，而且采用当时能够获得的种种印刷技术来生产。在此印刷技术的影响下使得大型印刷品的制作以及最早的小型画报的印制得到很大的普及，出现了早期的印刷模式，因此在墨西哥类似这样的小报也越来越多，到后来这样的出版物达到将近40种之多，而这些小报也为不同的社会群体和各种运动做出很大贡献，其中比较著名的刊物包括1896年诞生的《公正报》，这是当时墨西哥第一家采用默根特勒﹒莱诺打字机的报纸，而《墨西哥先锋报》则是最早采用西班牙语以外的语言印制的报纸。其它的报纸包括《罪恶之子》是以评论见长的，《再生报》则把重点放在透彻的分析和表达观点上。

在当时也有针对特定读者群刊物的出现，他们收集了相关的期刊，主要的服务对象是工人阶级，《蓝色杂志》和《现代杂志》是属于文艺类的杂志，开拓出很好的形式。例如《现代杂志》在1889年建刊，胡利奥﹒鲁埃拉斯是杂志的主要合作者之一。鲁埃拉斯是一位非常杰出的制图家以及雕刻大师，他用了很多新艺术主义的插图和图案装饰丰富这本杂志的内容，并且鲁埃拉斯的作品也受到德国和法国众多艺术家的影响，但是仍然保持着自己的风格和特点。在1911年，也就是这位插图师去世后的四年，《现代杂志》也就不复存在了。

当时的墨西哥出版商基本上是以平版印刷术的方式来印制插图的，但是随着胶版印刷技术的发明和机械印刷技术的改进和提高，雕版印刷开始占有一席之地，并且现在也能不断满足出版商的种种需求，开始的时候雕版印刷所使用的材料主要是以木头为主，但在其之后不断有人采用皮革和锌合金来代替，包括当时的出版商巴内加斯﹒阿罗纳以及当时的雕版专家荷赛﹒瓜达卢佩﹒波萨达。其中荷赛﹒瓜达卢佩﹒波萨达是历史上非常著名的墨西哥雕刻家之一，送到报社的信息各种各样的都有，而且很多都附上了插图。在向那些不识字的民众传递地方以及劳工阶层的新闻方面，波萨达的影响是相当大的。采用这种方式，这些报纸的销量得到很大的提高，因此从墨西哥的首都到全国各地的新闻流通都得到很大的提高。

在20世纪上半叶，墨西哥革命爆发了，这个国家在这样的形式下立即陷入一片十分混乱的局面。在经过几年的斗争之后国家的发展处于一种关键的状态，各界政府都把重点放在物质的建设上，特别是在意识形态的重建上。武装斗争之后很快接踵而至的是一场文化的革命，并且除了其它事件之外，墨西哥国立大学的重新招生也是一个重大的标志。革命后的墨西哥出现了一批新的报刊，并且很多现在仍在出版，比如1916年创刊的《宇宙报》是墨西哥的第一份日报，其发行量达到60000份，这份报纸的报刊栏目包罗万象，有社论，新闻，文学作品以及评论等，甚至连墨西哥国立大学也拥有自己的专栏。另一份重要的报刊是创刊于1917年的《至上报》，直到今天这个刊物仍在出版，这份刊物对《纽约时报》有所效仿，并同样采用凹版印刷的方式，这样就可以印刷出大版面的报纸。在此期间还有一份周刊获得很大的成功，那就是杂志之粹，并且它有一个十分强大的编辑部，杂志也设立了很多不同的栏目，有文学批评，连载小说，时尚和家居栏目等，甚至还有一个专门的体育类栏目。来自维拉克鲁斯州杰出的制图人埃内斯托﹒加西亚﹒卡夫拉尔是该刊的一个合作者，他的别名叫做尚戈，尚戈曾就读于圣卡洛斯学院，这所学院是在1783年12月25日根据西班牙国王颁布的命令成立的并且是墨西哥建立的第一所美术学院。尚戈使用铅笔绘图的技巧以及在社会上建立的各种关系渠道使他获得由总统马德罗授予的教育奖学金。有了这批奖学金使得他在巴黎接受了艺术方面的的各种培训，并成为当时的制图家代表。尚戈将自己的才能应用到平面设计的各个方面，并且摆脱了种种束缚为很多杂志的封面制作平面设计作品，比如前面提到的刊物《杂志之粹》，还有军事杂志《角斗士》（GLADIADOR）等等这些刊物。尚戈还在为这些杂志的内页和商业出版物设计精美的插图和图案，尽管他的作品与国际上一些先锋派的作品有一些相似之处，但是他也体现出一种独特的墨西哥风格。然而令这个时期的墨西哥艺术家更为骄傲的是尚戈为许多电影都设计了海报，包括电影《美人鱼》，《坎丁弗拉斯》，《多洛蕾丝﹒德尔﹒里奥》以及《玛利亚﹒菲利克斯》等，为这些电影设计的海报都具有很强的个人风格。然而，在20世纪上半叶，加西亚﹒卡夫拉尔唯一的竞争对手就是米格尔﹒科瓦鲁维亚斯，科瓦鲁维亚斯在美国纽约发展自己的事业。并且在墨西哥革命浪潮的影响下，艺术界和文化界重现展现出活力，在此之后他们开始寻找一种民族身份的认同，具体说来是想获得墨西哥人民对设计的认同。墨西哥的知识分子原来是受到国际上文化艺术较大的影响，现在他们开始改变自己以便于适应国内环境。然而在这一段期间，他们受到这些外在的影响在墨西哥的土壤上显示出自己的特色，并很快应用到各种艺术创作中去，从邀请并为本土的技艺举办一场别开生面的展览，到为各种杂志和书籍设计封面，以及更为宏伟的项目，比如建立一家书本艺术学校，令人感到十分惋惜的是这所学校的存在时间非常短暂。在1921年总统阿尔瓦罗﹒奥夫雷贡成立了公共教育部，指派才华横溢的知识分子何塞﹒巴斯孔塞洛斯来主持公共教育部。新提出来的教育纲领是一个宏大的全国性的设计项目，目的就是要在全国范围内通过文化使命项目进行扫盲，尤其是在农村地区。当时的报纸所起的主要作用就是发布广告，呼吁国民的支持，招收教师，从而呼吁现金或者实物捐赠，提供教学用具和家具等，尤其是向学生提供各种各样的墨西哥急需的知识的书籍。除此之外，尚戈还成立了一个基金组织用于编写、出版书籍及开办了一家印刷所，即民族图形制作厂。在此之后印刷出版了大量的书籍，包括拉美文学的名著，外国作家，尤其是法国作家的小说、历史、科学、地理和哲学等方面的教科书，教师教学所用的教育手册以及改编成适合儿童阅读的国内外名著等。所有这些书籍都附有当时著名艺术家所创作的插图作品。这些插图家包括阿特尔博士，罗伯特﹒蒙特尔格罗，费尔南多﹒里尔，加夫列尔﹒费尔南德斯﹒莱德斯马，迭戈﹒里维拉和弗朗西斯科﹒迪亚斯﹒德﹒莱昂等。其中莱德斯马和莱昂在20世纪20年代到40年代之间一直处于平面设计界的前沿，并参与和许许多多的相关活动和出版工作。

在此期间，令人最为瞩目的要数杂志《Forma》的封面设计，在这本杂志中平面设计师探索颇具表现力的木刻品质，里面的每一页都提供了一种原创的解决方法。公共教育部出版的书籍中同样也有与众不同的图案，比如《教师》，《儿童经典读物》等等。最后的作品大多数取得了巨大的成功，包括设计十分大气的图案、书本和标题等等，而这一切都形成了一个没有不实注解的对话，补白图案虽然颜色有点深，并且有时候还不成比例，但仍然十分显眼，并且很容易让人想起德国的鲁道夫﹒科赫的雕刻风格。杂志特别在封面上常常应用艺术线条和单色调，如《墨西哥民俗》和《杂志之粹》，这种技法能够用来创作出画面极为简单的图画，运用一种颜色上时而稀疏的印刷体系令这些图画在艺术效果上非常有表现力，如在纸上采用丝网印刷或者平版印刷。这些印刷方法的品质并不是一直都很好，这样的印刷方法要求设计的图案或者插图简单明了，而且要非常醒目。

当时墨西哥的平面设计家也应用活字来制作更多的非常精美的作品，比如某些展览会上的海报或者是邀请函等，从平面设计或者字体设计的角度来说，这个时期的设计师们设计的作品以华丽和原创为其特色，与此同时，这些作品也很经济、实用，设计师进行设计创作时采用的就是手头现有的材料，他们通过传统的手工方法加工制作书籍，这些书籍设计中的插图是用木刻印制的，同时将整个出版物视为一个整体。从这里我们可以看出是受到20世纪初期英国工艺美术运动时期威廉﹒莫里斯及其手工艺运动的影响。对于小批量的印刷来说，木刻使得很多图案，包括标题、补白图案、文章插图等的复制都有了可能，并且在印制的过程中不会对品质产生影响。对于很多艺术家来说，这段时期有利于他们参与到传播民族主义思想的过程中去，不仅通过他们印制的作品进行传播，而且还可以在大型建筑物和墙体上表现出来，这样的形式标志着以壁画运动为首的艺术运动的出现。壁画运动是20世纪中期墨西哥最为重要的运动，特别是彩色壁画，如同通往新视界的窗户，它们面向工人阶级并追溯到他们的文化渊源，在实现墨西哥不久前刚刚开始实施的国家项目中传递着一种画外之音。这里我努力用较快的、较为全面的但是比较扼要明确的概述，更好地突出字体设计历史上的某些重大时刻，用一篇文章来讲述墨西哥的平面设计发展历史。这个题目太大，应该需要一个更全面详细的描述，但我用了更多的篇幅对一些重要的事实提供说明介绍，并由此得出一些结论。