横看成岭侧成峰

伊葆力

所谓“侧书”，其本义是把字写在某字侧旁。顾名思义者也有小弄狡狯，将字侧过来写也即反写。此外还有一种，即侧身书写，如有一首打油诗写道：“他道侧书易，我道侧书难。侧书还侧读，还须侧眼看（新疆阿斯塔那363号墓出土，唐景龙四年卜天寿写本《论语郑玄注》）。”这是1300年前的唐朝，一个叫卜天寿的十二岁少年抄写诵读《论语郑玄注》时写下的，此处所指的“侧书”今人有不同理解，但笔者认为作“侧身书写”解释最恰当。因为此种写法看起来“易”，似乎仅限于书写姿势的改变，不算太“另类”。但说难也难，由于书写角度的偏离，手与书写对象的距离拉大，需要悬肘方能自由挥笔，所以侧写要比常规写法难很多，且需要一定的书法和功底。此种书写方式鲜有人尝试，更勿论以侧书名者，叶英挺先生是敢于吃螃蟹的极少数勇者。

文艺界有个著名的“陌生化”理，这一理论认为，艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，使人感受到事物，而不是仅仅知道事物。艺术即技巧。艺术的技巧就是使对象变得陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，从而延长感觉过程，达成审美目的。笔者认为，这对于书法也是成立的，侧书即是一种陌生化的实现方式，尤其对于书写者而言，这是一种全新的创作体验，撇开主观习惯的引导，重新表达对书法线条、结构的演绎。侧书使书写变困难、变陌生了，但它有利于激发创作灵感，有利于书法回归到艺术本位，使书法这一抽象艺术更“抽象”。形式上的“陌生化”可以最大限度地摆脱长久以来对于名家书法流派的临摹承袭，从而更有利于艺术个性的彰显及自身风格的形成。

侧书作品在面貌上往往呈现出一种奇异性，从而带给观者全新的审美感受。这种奇异性主要源于侧书的灵活、悬肘的运用，其笔画线条变化幅度大大超过常规书写，结体多欹侧取姿，多跌宕生奇，正所谓 “以奇为正，不主故常”（董其昌语）。然要驾轻就熟，则非易事。纵观叶英挺先生的诸多侧书作品，虽侧锋行笔，然心手相应，笔力劲骏，百体千形，而呈其巧。正如南朝梁武帝萧衍的生动描写：“或粗或细，随态运奇……粗而有筋，似蒲萄之蔓延，女萝之繁萦，澤蛇之相绞……厥体难穷，其类多容（严可均辑《全梁文》卷六·草书状）” 。

侧书不易，然叶先生悬肘挥毫，从容舒展，达到“笔随气，气随笔生”，而“笔生则势成，势成则韵远”，其作品令人观之有韵，品之有味，艺术个性鲜明。如岳飞《满江红》词句，体势连绵若行云流水，豪情奔放似信马由缰，气度凛然，使人联想到金戈铁马壮怀激烈的英雄气概。刘禹锡《竹枝词》诗句，体势跌宕起伏，笔意生动一如竹枝词的清新自然、韵律婉转。再如柴窑名句“雨过天青云破处，者般颜色作将来”，落笔稳健，锤炼而潇洒，恰似流云恣肆，清幽旷远。叶先生本身是收藏家，古瓷造诣高深，对于此句的书写融入了自己独特的理解和情感，使作品在风格上得到升华，具有创意。 此外，叶先生不惮侧书之难且迎难而上的努力创新精神尤为称道。