解读迪斯尼公主系列电影人物特征的演变

王俊耀 朱志卉

摘 要：从1937 年迪斯尼公司出品的第一部公主系列电影《白雪公主与七个小矮人》，到 2013 年创造票房奇迹的《冰雪奇缘》，迪斯尼公司推出了12 部公主系列电影，共有13 位公主出现，这些人物特征的演变大致分为了三个阶段。

关键词：公主系列电影；人物特征；故事剧情；三个阶段

作者简介：

王俊耀（1986.9-），男，湖北省宜昌人，硕士，长江大学国际交流合作处，主要从事留学生管理工作。

朱志卉（1988.4-），女，湖北省荆州人，硕士，长江大学外国语学院研究生。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-26--02

迪斯尼公司在1937年出品的第一部公主系列电影《白雪公主与七个小矮人》中，刻画的白雪公主的人物形象让无数观众为之动容，这也为电影行业开辟了一个崭新的动画电影题材，得到了儿童和成人的广泛认同。迪斯尼公司的第12部公主系列电影《冰雪奇缘》在2013年底一经上映，便横扫欧美票房。它的成功不仅仅取决于迪斯尼公司领先的技术，而且还得益于其精益求精的态度。然而，如果要在竞争激烈的电影行业中生存，仅仅依靠精湛的技术和端正的态度是远远不够的。迪斯尼公司通过对人物形象和故事剧情的大胆革新，致使《冰雪奇缘》备受关注。纵观迪斯尼公主系列电影近80年的发展历程，人物特征和故事情节经历了以下几个阶段的发展。

一、幼年阶段

这个阶段的公主们仿佛是处于幼年时期的儿童，需要他人的关切和帮助，毫无抵御外界伤害的能力。这一阶段的代表作品分别有《白雪公主》、《灰姑娘》和《睡美人》。这三位公主的外貌特征几乎如出一辙，她们皮肤白皙、金发碧眼、纤细美丽、善良可爱，即使由灰姑娘转变的公主，也是非常符合上述特质的。极大地相似性不仅局限于这三位外貌，更类似的是她们的人物特征。无一例外公主们都具备着心地善良、举止优雅等性格特征。以至于当她们面对外来伤害或受到不公正待遇时，只有选择逆来顺受或无奈的等待他人的救赎。白雪公主由于受到继母的迫害，逃到了荒无人烟的森林之中，在遇见了七个小矮人和王子之后，最终依靠他们的力量齐力协力的战胜了恶毒的后母，过上了幸福美满的生活；灰姑娘受到继母和姐姐们的歧视和虐待，无奈只有选择忍辱负重，在仙女的帮助之下，改变了惨淡的命运并寻找到了真爱；艾罗拉公主被黑巫婆诅咒长眠不起，由于聪慧的仙女和英勇的王子及时出现并合力打败了黑巫婆，在得到王子的真爱之吻过后，公主才得以苏醒，获得了新的生活。

《白雪公主》这部佳作让迪斯尼公司寻找到了无限的商机，随后又相继推出了《灰姑娘》和《睡美人》两部巨作，虽然后两部影片也取得了不俗的票房，但是其认可度未曾达到《白雪公主》的高度。票房下降的残酷现实促使迪斯尼公司着手重新审视原有公主系列电影中的不足。在人物特征和故事情节的设定上都进行了大刀阔斧的改变，随之也预示了公主系列电影下一个阶段的到来。

二、少年阶段

少年阶段的公主们日渐成熟，逐渐产生了许多奇特的想法，开始按照自己的想法改变自身和周围环境。这一阶段公主系列电影共有六部，分别是《小美人鱼》、 《美女与野兽》、《阿拉丁》、《风中奇缘》、《花木兰》和《公主与青蛙》，观众可明显觉察到本阶段主人公的人物特征与之前阶段的差异。

《小美人鱼》中的爱丽儿因禁令而无法与人类接触，而无比憧憬着未知的人类世界，带着强烈的好奇心，擅自离开大海并偶遇了一见钟情的王子，为了追求完美的爱情，她不惜以失去动听的声音为代价与海巫乌苏拉做交易，历经千难万险过后，终于梦想成真，与心爱的王子终成眷属。《美女与野兽》中的贝尔爱好读书，知晓礼节，一心渴望冒险，当得知慈父被野兽所抓，想方设法营救相依为命的父亲，甘愿留守在城堡与野兽相伴，以此来换取慈父的人身自由。在迪斯尼的动画里，第一次出人意料地展示了美丽的公主恋上了脾气古怪的野兽的故事。《阿拉丁》中的茉莉因无法忍受父王为其所安排妥当的终身大事，逃离了城堡的束缚，途中结识了乞丐阿拉丁，她不但粉碎了谋反篡位的阴谋诡计，而且帮助阿拉丁登上王位。《风中奇缘》中的宝嘉康蒂竭尽全力维护本族人和外来探险家的平衡关系，付诸实际行动捍卫族人的利益，避免了战争的发生。《花木兰》中的花木兰不忍年迈病残的父亲征战沙场，义无反顾的女扮男装代父从军。在军队练就一身本领的木兰凭着顽强的意志顺利协助大军击退了匈奴。《公主与青蛙》中的蒂安娜在惊心动魄的历险中，从容不迫的面对各种艰险，为了自己的梦想而拼搏。

即将走上成年期的公主们摆脱世俗，经历酸甜苦辣，独特气质由内而发。公主的人物特征也随之蜕变，从弱不禁风到敢想敢做，从逆来顺受到敢爱敢恨，为了珍贵的亲情、爱情和梦想甘于牺牲和付出。值得一提的是，《阿拉丁》中的茉莉，是迪斯尼第一位非欧洲、非白种、非基督教信仰的公主。以茉莉公主为开端，迪斯尼后续接连推出了多部“有色”公主系列电影，开拓海外市场。这些非传统公主的出现，又为迪斯尼公主系列电影添彩不少。

三、成年阶段

成年阶段的公主已完全拥有了独立的思维方式和解决问题的能力，已无需再被动地等待别人的救助并学会凭借自身的能力帮助周围人。《长发公主》 、《勇敢传说》和《冰雪奇缘》中的公主形象就恰如其分地表现出以上转变。此阶段的公主已渐渐成熟起来，初步具备了独立的思考的能力，开始主动关注和改变周围的世界。《长发公主》中的长发公主被囚禁在高塔中，面临如此艰难的情形，公主不但没有被动地等待王子的出现，利用超强魔力的长发与邪恶的女巫勇敢的抗衡，最终上演了公主挽救王子的一幕，剧情彻底打破了传统的童话故事套路，可谓戏剧性的颠覆。《勇敢传说》中的梅莉达从小不爱红装爱武装，我行我素，桀骜不驯，勇于冒险。横冲直闯的鲁莽性格也造就了属于她自己的“传奇之旅”。《冰雪奇缘》中的艾莎公主天生具有超凡能力，但这不受控制的能力给旁人带来了诸多麻烦，甚至无意中伤害了关系密切的妹妹，也让她一直生活在恐惧和自责之中。在生命垂危的紧要关头，面对生与死的考验，终于化解了姐妹间的隔阂，重拾幸福生活。

相较而言，成年时段的公主有了更大的改变，无论人物设置还是主题设定，都有了较大的调整和突破，让人为之惊叹。首先，在很大程度上电影中的公主形象在个人能力和性格特征都有了前所未有的提升。长发公主在尤金的鼓励下结束了长达18年从未走出家门的封闭生活；梅莉达公主更是敢作敢为，用行动表现出对包办婚姻的不满；艾莎公主更是拥有呼风唤雪的超强能力。公主们已不再弱不禁风，楚楚可怜，反而拥有超越男性的智慧和胆识，更重要的是她们有着自我觉醒的意识，仅仅依靠自身的才能或借助他人的帮助便能解除险情。这一时期的公主才是故事真正的主角，推动整个剧情的发展。其次，电影的主题也不仅仅限于千篇一律童话般的爱情。《勇敢传说》与《冰雪奇缘》融入了可贵的亲情元素，新的题材不仅让观看电影的儿童感受到了亲情的可贵，也让成年人耳目一新，体会别样的人生，美好的童話故事重燃了他们的生活热情。

这一阶段的王子形象也改头换面，王子在剧中的重要性明显处于劣势，而女性权利却略显突出。例如《长发公主》中的尤金在拯救公主的过程中仅仅只起到了推波助澜的辅助作用，而并非是决定性因素，最后反而是公主的眼泪让其起死回生，演绎了一段公主拯救王子的佳华；《勇敢传说》中真正意义上的王子根本就未曾出现；《冰雪奇缘》中在关键时刻拯救公主安娜并非王子，却是公主艾莎的吻拯救了妹妹，正是由于公主不经意间的亲吻使这部电影在观众的心目中迈上了一个新台阶。《长发公主》中的尤金先前是位被人极为唾弃偷盗者，在长发公主的感化下洗心革面，改邪归正；《冰雪奇缘》中的汉斯王子起初试图伪装真面目想要得到公主安娜的芳心，最终露出了丑陋和虚伪的嘴脸，并且为了夺取政权，不惜草菅人命。

纵观整个公主人物特征的演变过程，我们可以清晰的认识到，软弱型的公主形象已逐渐消逝，迪斯尼公司正呕心沥血地试图塑造一个个日渐成熟，日趋理性，形象更为丰满，更加接近生活的公主形象。正是历经了三个阶段的演变，迪斯尼公主系列电影得以风靡全球，使得经典公主形象深入人心。跨越几十年的时代变迁，迪斯尼动画日渐表达了对女权主义和女性地位提升的敬意。随着电影行业的蓬勃发展，毋庸置疑迪斯尼公司会塑造出更具有深刻的角色和新颖的剧情的公主系列电影。