中小成本电影需要关注

| 文 · 本刊记者 王志琴

中小成本电影通常会面临投资小、创作团队薄弱、制作简单、明星少、院线不愿推广、票房低等诸多问题，特别是一些小成本制作的电影，拍完之后往往被束之高阁无人问津

2014年9月，第23届中国金鸡百花电影节在兰州举行。在这届电影节上，国产中小成本电影的亮相引起了人们的极大关注，《分手木马计》、《钢铁，是这样炼成的》、《9号女神》等国产新片纷纷登场，其中不少都是青年导演的作品。80后制片人马珂表示，希望借助电影节的平台推介80后、90后电影团队的作品。

对于众多国产中小成本电影纷纷亮相电影节的盛况，本届金鸡百花电影节副主席、电影节组委会主任康健民特别透露“这是有意为之”。

康健民表示，“我们是有意识地为这些中小成本的电影搭建平台，希望他们能利用此平台进行推介展映。”康健民解释“为什么一些大片不来参加电影节市场推介”时说，过去的一年里，中国电影票房创下新高，但其中有80%的电影是中小成本的电影。截至今年4月底，中国城市院线的银幕数有2万块，但基层农村的银幕数已达到了5万块，这块更大的二三线市场消化的是中小成本的电影，因此应该得到更大关注。

中小成本电影与票房

近几年来，中国电影倾向于走美国大片路线，大投入、大制作、大导演、大明星的中国“大片”已经占据了中国电影票房的半壁江山。但在中国每年产出的几百部影片中，投资在400万元以下的小成本影片占到了六成多，目前国内电影已形成“大片”和“小成本”电影现象。

说到国产的小成本电影，至今依然被人津津乐道的当属《疯狂的石头》。2006年，由刘德华映艺娱乐公司主导的亚洲新星导全新作品——《疯狂的石头》，上映首周票房达到了200万元，而第二周不可思议地暴涨到了620万元，最终全国票房超过2,000多万元人民币，并成为2006年上半年最高票房国产片。票房同时击败了《海神号》、《冰河世纪2》等多部好莱坞巨片，成绩骄人。“石头现象”更成为市民茶余饭后热烈讨论的话题。

《疯狂的石头》为国产小成本电影市场开启了一个新的章程，它的成功也让更多人、更多机构注意到国产小成本电影，大量资方开始涌入小成本电影。就在当年，黄渤主演的《大电影之数百亿》，徐铮主演的《命运呼叫转移》，郭涛主演的《大电影2》，以及《棒子老虎鸡》、《八月一日》、《宝葫芦的秘密》、《不能说的秘密》等众多中小成本电影都在票房上取得非常好的成绩。

2007年，突破1,000万元以上票房的中小成本影片达到20部，较2006年增长超过35%。

2008年，一批中小成本电影受到了人们的关注。王小帅的《左右》斩获柏林电影节最佳编剧银熊奖，王岳伦导演的《十全九美》获得近5,000万元的票房。此外，《李米的猜想》、《即日起程》、《我叫刘跃进》、《千钧一发》、《破冰》、《地心游记》、《硬汉》、《胡同里的阳光》、《一年到头》、《买买提的2008》、《两个人的房间》、《隐形的翅膀》等影片也赢得了观众的好评。

直到2011年，《失恋33天》上映，在一定程度上扭转了中小成本电影“影院一日游”的尴尬。这部投资1,500万的电影于483家影院放映4,670场，累计观众36万人次，产出票房1,096万元，并在最终突破了3.2亿元的票房。

2014年暑期档，国产喜剧《分手大师》与《变形金刚4》、《沉睡魔咒》、《美国骗局》、《哥斯拉》等好莱坞大片轮番上映，《分手大师》更是选择与《变形金刚4》同日上映。这部投入仅有5,000万人民币的电影最终突破6亿票房。据知情人士透露，仅从内地市场来看，《分手大师》的投资回报率甚至比投入2.1亿美元的《变形金刚4》还要更高一些。

中小成本电影的未来

在国内，中小成本电影一直在电影生产数量上占据着绝对主流的位置，它在培养电影创作队伍、输送电影人才、探索电影创作、打开最广阔的市场等多个可能性方面，都具有不可替代的重要作用。小成本电影同时也是电影业中最活跃的，小成本电影的发展尤为重要。但是比起国产大片，观众在电影院能观看到的小成本国产电影少之又少。

截至2014年9月28日，我国电影票房已与2013年全国总票房217亿余元持平。在电影票房以年均30%以上速度增长的背后，是少数国产片票房收入赚得盆满钵满，一大批小成本电影却无缘走上商业院线。银润影业总裁徐林就曾表示，“几部表现不错的中小影片基本都是大公司出品的，大部分连上院线的机会都没有，市场的盲动仍然很厉害。”

即便一些中小成本影片能够走进院线，整体票房成绩也并不乐观。据统计，今年9月上映的影片中，国产小成本影片占据了主导地位。然而在影院上映的31部影片，单周票房仅5.7亿元和4.8亿元，《从哪来，到哪去》、《大峰祖师》、《森林孤影》、《斗茶》等电影票房低到离谱，再次出现了“影院一日游”的现象。其他影片的票房也不理想，《0.5的爱情》的票房仅为52万元，《我是你的野蛮女友》的票房为64.27万元，《森林孤影》的票房更是低至2.1万元。反观同期好莱坞影片，《猩球崛起：黎明之战》和《敢死队3》表现出众，以6.7亿元和4.2亿元的票房成绩领跑电影市场。

为什么中小成本电影无缘商业院线或是票房不理想呢？这与中小成本电影自身的定位不无关系。中小成本电影通常会面临投资小、创作团队薄弱、制作简单、明星少、院线不愿推广、票房低等诸多问题，特别是一些小成本制作的电影，拍完之后往往被束之高阁无人问津。同时，中小成本电影存在大量的劣质之作，这也制约了它们的市场、投资和艺术创作。

作为著名电影艺术家，康健民表示，中小成本影片创作中存在“三弱”，即叙事弱、内涵弱、视听语言弱。2013年的中小成本影片在叙事方面，暴露出缺乏叙事“原型、原创”的特质，叙事风格不统一，叙事类型化特质不鲜明等问题。同时，中小成本影片虽然在题材上贴近生活，但缺少对现实生活的深切观照和对社会、人生重大问题的思索。在视听语言方面，不少影片视听语言的运用显得比较生涩、羸弱，艺术表现力、感染力都不充分。

部分小成本电影制片人也承认，他们的电影自从创意开始，就定位于上电视台的电影频道，或入选农村数字院线。一些小成本电影的制片人告诉记者，既赚票房又赢人气，是每一个电影人的梦想。然而，考虑到种种因素，他们对尝试进入商业院线有心无胆，因为他们担心即使电影能够在院线影院上映，也可能出现“影院一日游”的局面。

那么这些中小成本电影又该如何收回成本？业内一些专家指出，中小成本电影存在一些类似的特征：制作小成本，大多在上百万元至几百万元之间；题材正能量，大多以典型模范人物事迹为原型。如果说上线电影盈亏与否看票房，那么不上线的电影能否回本并赢得微利，主要看能否获奖。

虽然不上院线的小成本电影形成了特有的投资、盈利模式，但一些学者认为，这其中存在着一个悖论：不少影片需要扩大传播效果才能实现其传递正能量的初衷，而如果长期不敢涉足商业院线，其实际传播效果又会受到影响。因此，不上院线的小成本电影决不应该满足于“小打小闹”。

清华大学新闻传播学院副院长尹鸿指出，我国2013年生产电影638部，而走商业院线的影片比重在增加。这表明，我国电影产业正在向更加注重质量的方向转变。

在这样的背景下，小成本电影更应积极调整创作观念，把中小成本电影现象保持成为中小成本电影市场空间，为中小成本电影在国际大片、国内大片的竞争中争得一席之地。