“万象更新壶”的造型特征、创新路径及装饰寓意解析

鲍玉梅

(江苏省宜兴紫砂工艺厂，江苏 宜兴 214221)

“万象更新壶”的造型特征、创新路径及装饰寓意解析

鲍玉梅

(江苏省宜兴紫砂工艺厂，江苏 宜兴 214221)

“万象更新壶”以“象”的形态为塑形依据，以“还原法”为创新路径，以“琢砂地”的装饰技法寄托“吉”的情缘，整器造型与装饰浑然一体，营造出宽广的审美空间。

万象更新壶；造型特征；创新路径；装饰寓意

紫砂陶艺在长期的发展过程中，以手工成型为工艺特征，并与博大精深的中华传统文化乳水交融，成为一门内容丰富、品类众多、文化底蕴深厚的特种工艺陶。在紫砂壶的创作过程中，需注重整体，又要突出个性。其中，创意是壶的灵魂，也是创作能否成功的前提。当然，有了好的设计创意，还需有合适的泥质材料、娴熟的成型技艺和合理的装饰手段作为保障，只有诸多条件具备，才能制作出形神兼备、不俗不凡的作品，并通过壶的存在形式将创意主题直接表现出来。

由此可见，一位优秀的壶艺家不仅需练就精湛扎实的成型制作基本功，还应加强对传统文化、美学理论的研究，提高历史知识、自然常识、书画理念、人文情怀等方面的修养，成为一个思维活跃、情感丰富、热爱生活、尊崇传统的人，这种兼具技艺与“人文情怀”的艺人心手合一、神情贯注创作出来的作品，才能在具象的形态中以境达意。

“万象更新壶”(见图1)围绕“象”的形态进行造型设计，尝试着走一条“还原法”的创新路径，并以“琢砂地”的陶刻装饰技法在壶肩装点寓意吉祥的“缠枝蔓草纹”，以渲染“一元复始，万象更新”的自然氛围，营造一个无比宽广的审美空间。

1 “象形体”的造型形态突出“象”的特征

“万象更新壶”的造型形态塑造，紧紧把握住“象”的特征。象，是现今陆地上最大的哺乳动物，体高约三米，鼻长筒形，能蜷曲，从嘴的两边生出一对长长的门牙。大象体形庞大，力大无比，富有家庭观念。大象平时走起路来慢条斯理，一步一个脚印，稳重大方，踏踏实实，忠厚温顺。在中国传统文化中，“象”与“祥”谐音，与虚构臆造的饕餮、龙凤、麒麟等一起成为兆吉的瑞兽祥物，却又是在自然界中真正存在的一种动物。经驯化后的大象还成为人类的忠实朋友，驮载运物，堪称一流的“大力神”。在“万象更新壶”的形态特征中，重点塑造“象”的“庞然大物、力大无比”的特殊形态。

1.1 泥质材料

通体材质选用铺砂紫泥制作，栗紫的色泽朴茂庄重，段砂颗粒如珠玑闪烁夺目，彰显尊贵。紫泥如玉，段砂似金，金玉合璧，这两种大自然馈赠的“富贵土”相映相衬，共同为“万象更新壶”增姿添彩 。

1.2 成型工艺

“万象更新壶”选用传统光素圆器打泥条成片状后围身筒拍打成型的工艺制作，壶口收拢，壶底外敞，嵌盖与壶口密切结合处在同一个弧面内。平底、圈足，三弯嘴粗壮，如“象鼻”那样有力地高高昂起，圆曲把如“象尾”在自由甩动，圆曲形桥钮高耸，桥钮中段端面饰一珠形“谷粒”，象征镶珠背鞍。整器的轮廓线条均以自由曲线组合而成。壶身形态显得饱满、高拔，其气势凛凛不可侵犯，犹如森林中的大象，连号称百兽之王的老虎狮子都得避让三分。与此同时，它气韵生动，在灵巧中使刚与柔如紫泥与段砂一样自然交融、浑然一体。

1.3 壶足设计

一般来说，以动物形象作为壶艺题材的作品，需以“丁”或“柱”形设三足或四足。如在“万象更新壶”底设立粗壮的“象腿”形足，或许更与原形接近，可是当先期的壶身拍打成球形并在底部设三条“象腿”后，始终觉得缺了一条腿，看似平稳实则瘸拐；如换成四条墩鼓的“象腿”，仍然有点“迈不开步”，反倒把气势压了下来。于是现在的壶足设计是“神象现身不现足”，圈足并加一道外卷的底足线装饰反而显得更加踏实稳当，既可让“象”的庞大、劲足突显出来，也把万象更新中的“新”彰显出来。

图1 万象更新壶Fig.1 Teapot of “Rise to a new life”

2 “还原法”的创新路径构筑“美”的本色

紫砂光素方、圆器的造型设计往往通过直线与曲线的多重组合来完成。人们经常说 “方匪一式圆不一相”，仿佛壶形千变万化可任其摆布，轻而易举就可随随便便地捏一个出来。其实不然，线条的运行过渡、组合搭配稍有不慎就会变得刻板僵化、或软弱无力，壶身主体与附体嘴、把、钮相互冲突，不伦不类，壶做得再大也不见“大度豪迈”，做得再小也不见“小巧玲珑”，终因生不出美感而让人失去欣赏的兴趣。我们现在的创新，必须在遵循造型原理和美学法则的基础上，尝试、选择不同的创新路径。

“万象更新壶”的创新路径是选择了“还原法”，也称“原点回归法”，即是将创新的起点回归到创新的原点，运用新思想新手段进行尝试。以往，壶的造型设计常会习惯性地沿袭前人的模式，循着已成为经典的款项格式去思考，结果导致总脱离不了旧的窠臼，或多或少留有“似曾相识”的影子。因此，“万象更新壶”如按常规思维走前人的老路，嵌盖与壶身会以球形出现，壶底必将收敛，即使设足，形体仍会矮下来。万象更新，既然确定将 “象”作为造型之“形”，那么还需在更新的“新”上去造“象”。于是，运用“还原法”追根溯源，先回到泥片围成的身筒拍打之前，从这“原点”出发，将直形身筒的下半部先是往里拍打，然后再渐渐扩张，上移近顶端时又往里拍打收口。这样的形态，即是根据人体“S”形美学设计原理，上部保持球形，底部反扩出来，使得高度提增、气势腾升，大、健代替了小、弱，主、附体之间又不失和谐，“象”的形态呼之欲出，通体面貌焕然一“新”。

3 “琢砂地”的装饰技法寄托“吉”的情缘

“万象更新壶”以“象”为光素圆器的造型依据，以“新”为结构的创新思路，将“S”形人体美学理念移植于壶的形态中。同时，还在圆润的“美人肩”一周运用“琢砂地”的装饰技法，琢出“缠枝蔓草纹”，渲染“大地回春草木葱茏”的春天气息，寓入“事业顺利富贵连绵”的吉祥颂愿。在紫砂成型工艺中，琢与雕是一种较复杂却又多有应用的普遍装饰手法之一。“万象更新壶”成型制作完成，待坯体干燥后，即用陶刻刀头在壶肩刻出上下两道等幅的装饰带，再在装饰带内用刀头雕出曲弯连贯绵延不断的藤草茎，在藤茎上下两侧刻画叶、花、蔓，装饰带内的其它“空地”上，则用刀头一琢一琢地刻成点纹，形成“毛砂地”效果，使“缠枝蔓草纹”成为交错连贯、层次丰富的凸纹突显出来。

“万象更新壶”上应用的“缠枝纹”，是中国传统的吉祥纹饰图案。据考，缠枝纹饰在魏晋南北朝时就已出现，这一时期是继春秋战国后中国历史上又一次大规模的“百家争鸣”，人们已不再受“依规矩作方圆”图案模式的约束，带自然风情“野味”的纹饰出现，与佛教相关的莲花、飞天和缠枝等成为这一时期的基本纹样。尤其是缠枝纹饰，画面生动，生命力充沛，还寄托着荣华富贵、子孙兴旺、绵延不断等吉祥的寓意，被历代传承下来而流行至今。因此，“万象更新壶”以“琢砂地”的装饰技法雕琢出的“缠枝蔓草纹”，与“一元复始万象更新”的 “春意”、“吉祥(象) ”、“富贵连绵”的祥瑞寓意是相辅相成的，起到了增光添色的作用和画龙点睛的艺术效果。不过，这种“琢砂地”与“缠枝纹”的装饰，应用时需与造型、主题相洽，如牵强附会地一味滥用或硬套，反而会产生画蛇添足的效果，说不定还会破坏造型的整体美，只有搭配合理，切形、切神、切意、切境，才能让造型与装饰实现天衣无缝的完美对接，发挥出烘云托月的效果。

4 结 语

综上所述，紫砂光素圆形器以几何线条设计构筑轮廓，配合创意联想，寻找新的路径和运用切合实际的装饰手段，以境达意，使形、神、意、境相得益彰。这样的作品生活气息浓厚，合乎美学规范，具有艺术价值。也只有像这样的作品，才能因审美空间广阔而广受青睐。

[1] 蔡日增. 创新原理与方法(第二版)[M]. 北京: 高等教育出版社, 2003.

[2] 吴山. 中国紫砂辞典[M]. 南京: 江苏美术出版社, 2007.

Teapot of “Rise to a New Life”: Shape Characteristics, Innovative Techniques and Decorative Implications

BAO Yume
(Jiangsu Yixing Zisha Pottery Factory, Yixing 214221, Jiangsu, China)

The Yixing teapot of “Rise to a new life” is crafted with the innovative technique of “returning to the origin” in the shape of an elephant (pronounced “xiang” in mandarin, a homophone of a Chinese word for good fortune) and decorated with interlacing fl oral sprays implying auspiciousness.

Yixing teapot of “Rise to a new life”; shape characteristics; innovation; decorative implication

TQ174.74

A

1006-2874(2014)04-0044-03

10.13958/j.cnki.ztcg.2014.04.011

2014-05-03。

2014-05-05。

鲍玉梅，女，国家级高级工艺美术师。

Received date: 2014-05-03. Revised date: 2014-05-05.

Correspondent author:BAO Yumei, female, Senior Crafts.

E-mail:1471145963@qq.com