声音在纪录片创作中的叙事作用

唐净欣

(吉林动画学院传媒分院 吉林长春 130012)

声音在纪录片创作中的叙事作用

唐净欣

(吉林动画学院传媒分院 吉林长春 130012)

纪录片与其他影视作品一样，都是视听结合的产物。除画面外，声音在纪录片的创作中占有举足轻重的地位。从政治化纪录片，到客观纪实，再到多元化的主观表象，中国纪录片随着时代在不断的变化。在纪录片变化过程中，声音与画面的关系一直是人们争论的焦点。其中出现了一些声音与画面、主题配合十分完美的作品，并且越来越多的音乐家和理论工作者开始着重从事此方面的研究和创作工作。

纪录片；声音；叙事

在纪录片中，声音不是画面的附件或陪衬，声音和画面是一个整体，画面是信息的一部分，画面的丰富性、叙事的结构固然对整部片子的叙事起到决定性作用，但声音的存在则是另外起到至关重要作用的部分，声画同等重要。

声音可以占有相同的空间，却不能占有时间。它随时间流失而消逝，但它的内在张力巨大，虽然声音不会停留，但它用其抽象的能力与影响力，会给受众带来不同凡响的作用。

一、不同的声音类型在纪录片中有不同的表现方式，其表现方式在纪录片中会呈现出不同的特点。

1.音乐。纪录片中的音乐大致可分为两种，有源音乐和无源音乐。有源音乐是指在画面中人物或事物所发出的声音。无源音乐是指纪录片者依照纪录片的实际内容后期制作时加入的音乐。①有源音乐在纪录片中使用的优势是使纪录片更加淳朴，自然，在不动声色之中达到抒发感情的目的。无源音乐属于画外音乐，如今大多数纪录片中的音乐也大多为无源音乐。纪录片中的无源音乐用于加强叙事功能营造气氛，突出人物心理，强坏喜剧效果。无源音乐能更好的表现创作者的主观色彩，而有源音乐则直接参与了叙事。

在纪录片《舌尖上的中国》中，每一集中都有大量的背景音乐，这些音乐使为了剧情情节而专门创作的，有一些起到了渲染气氛的作用，而有一些起到的则是调节情绪作为“背景”而用。

2.音响。音响大致分为自然音响与效果音响。自然音响是环境中一切物体本身或由人的行为动作导致而发出的自然声响，属于客观音响，通过摄影机摄录下来与画面结合，营造出特定氛围下某种现场的真实效果。效果音响是创作者在后期制作中根据特定的需要添加的音响效果，属于主观音响。它并不是拍摄影片时由摄影机录制下的。

自然音响一般可以起到渲染气氛和表现人物心理的作用，比如人们急促的脚步声表现了人物内心紧张焦急的心情，同时自然音响还可以加强画面质感。

效果音响具有夸张性，这种夸张性正可以表现人物的内心活动。夸张的音响效果可以充分表现人们在面对不同情景时所表现出的不同的情绪、银色、音量甚至是语气。

3.同期声。人物同期声可以表达情感也可以表达人物特征。人物特征包括性别、年龄、性格和生活地域等，通常观众在看到一个人并听到他讲话时，就能对其有一个初步的判断，并且人物同期声可以表现人物观点和看法。

二、声音具有叙事功能

对于叙事来讲，内容包括故事和话语两部分。故事用来讲述人物发生了什么事情，而话语则是此故事被讲述出来的方式。由此就产生了叙事时间、叙事角度和叙事结构等叙事艺术问题。

1.纪录片中声音的剧作作用。纪录片的声音可以用来连接同一时间发生的不同事件，参与事件的发展，成为事件发生发展的动力，以此来推动剧情的发展。

在纪录片中，事件的安排就要遵循一定的规则——按时间顺序连接或按因果关系连接。所以在纪录片中如何创造性的安排每个事件的讲述顺序，又能使观众能够看明白，是一个难题。

2.参与人物形象的塑造和矛盾冲突的渲染，从而推动整个故事的发展。在纪录片中，人物的动作是由画面来表现的，人物的语言就是由声音来传达的。还有人认为只有在人物形体动作无法表现时才需要用声音来补充说明，但是声音往往比动作更为重要。纪录片里所有的声音几乎都是场景内的声音，每一个场景内发生的事件都伴有声音的出现，这些事件推动着叙事的发展。声音可以引发事件的发生，也能够引起人物的行动，促进冲突的发展，进而能够推动叙事的进一步发展。

3.纪录片声音可以渲染气氛，制造画面的空间感及现场感。在叙事中，很重要的一方面就是叙事背景，它也是纪录片叙事主题表达的重要元素。在叙事理论中，一种叙事背景是人物行动发生时的时空背景，另一种是社会大环境，这两种背景常常结合在一起出现。声音具有运动感、透视感和方位感，声音和莬的透视有相似的地方，如近大远小，进出的声音清楚，远处的模糊。在远景中的声音音量要相对较小，音质也要相对不清晰；而在特写中的声音音量相对较大，音质也要清晰响亮。声音由远及近，由高到低的运动方式能够制造画面的空间感。②不同的环境音响作为背景声，能有力地渲染环境气氛，弥补画面的某些不足感，更具逼真性与真实感。在叙述中，画面和声音都可以叙述故事，但是画面的信息量繁多，不同的观众会有不同的见解，因而必须需要由声音去引导一个方向。

综上所述，声音应该成为纪录片重要的创作手段，不应该只是在画面信息不足时才用来进行补充说明。声音已经悄无声音地参与了纪录片的创作，参与了影片的叙事。除了纪录片中自然声音的出现，声音的作用如此之大，更是可以根据具体情况而进行必要的策划，声音效果的添加，更能体现导演的功力。声音的创作，以真实性为基础、艺术性为目标才是纪录片声音的创作准则。

注释：

①郝俊兰，《电视音乐音响》，中国广播电视出版社，2008。

②张凤铸在主编，《影视艺术前沿——影视体和走向轮》[M]，中国广播电视出版社，1999。

[1]周传基.电影、电视、广播中的声音[M].中国电影出版社,1991.

[2]曾田力,雷伟,著.电影电视剧音乐分析教程[M].中国传媒大学出版社,2006,8.

[3]王列,主编.电视纪录片创作教程[M].中国广播电视出版社,2005.

［责任编辑：鲍 雨］

The role of narrative voice in documentary production

Tang Jing-xin
(Jilin Animation College Media School, Changchun Jilin, 130012, China)

Documentary film and other film and television works, is the combination of audio-visual products. In addition to the images, sound occupies a pivotal position in the creation of the documentary. From politicized documentaries, to objective reality, to the subjective representation of pluralism, Chinese documentary is constantly changing with The Times. In the process of documentary changes, voice and image relationship has always been the focus of the debate. Among them some sound and picture, theme with perfect works, and more and more musicians and theoretical workers begin to focus on is engaged in the research and creative work.

documentary; voice; narrative

J905

：A

：1000-9795（2014）011-000156-01