辛弃疾词结句艺术初探

赵怿李

（山东大学文学与新闻传播学院 山东济南 250000）

辛弃疾词结句艺术初探

赵怿李

（山东大学文学与新闻传播学院 山东济南 250000）

结句之于全词有画龙点睛的神妙之用，故下笔尤难。辛弃疾作为词中之豪，其结句气脉回旋，兼集众美，以无法为有法，调动多种修辞方式，以朴素之语写出意外之境。

辛弃疾；结句；稼轩风神

刘体仁云：“词起结最难，而结尤难于起，盖不欲转入别调也。”①结句，或以摇荡见奇，或以迷离余味，其出场如何，极见词家之笔力。辛弃疾，作为词中雄豪，其词之结句别有一番韵致。

词蘖中粗略地将结句之法分为绕回和宕开二法②。依承前人并结合稼轩词之异秀特美，笔者将其结句在全词中的结构特征分为回旋、并映和宕开三类。

回旋是辛弃疾词结句中最为常见的结构，具体是指延文气顺势而下之后，结句转而翻折回旋，以拍和上文和醒明词旨。如“正梅花，万里雪深时，须相忆。”(《水调歌头》)，结句以万里白雪、梅花独绽的奇丽景象寄予了彼此的相思之情，并照应起句的送别描写，在“龙吟虎啸”之中隐现无限“和风日暖。”结句的绕回结构，承上片之因，按前文之理，使辛词首尾相连，有始有终，而辛弃疾更多点缀以对比，使全词完满圆合之外，更有波澜起伏，终于结句而有辞意俱尽之美。在结构上起到兼收并映作用的结句使全词包纳于结句一端，收于一处，是意脉的贯通，文思的奔流。“不是离愁，难整顿，被他引惹其他恨。”结句紧承上文层层而下，层层深入，将离愁之深重收拢于结句之中，恰如奔马收缰，开阖自如。而稼轩词中更有“听声声，枕上劝人归，归难得。”之句，结句顺势急下之后，于结句戛然而止，横绝阻断，锁定了全篇抒情的最高潮，将痛快和深沉的复杂情感定格于结句。结句的宕开之法最能体现“词别是一体”的风味，稼轩词于结句，常构想像之境，如天际飞落，别宕一笔，能见词人之神思翻飞，运笔荡漾，时空天地混融于一处，引人遐想。如沈义父所说：“结句须放开，含有余不尽之意。”③而辛弃疾结句之宕开，在言止意无尽之外，更兼容稼轩的英雄之气，结句对于前文凌空逆转，掉笔突起：如名篇《破阵子》之结句：“可怜白发生！”前词将稼轩驱逐金寇，建立美名的理想写的既透又实，意气风发，大笔飒飒，将慷慨热烈的情绪推向了制高点，然而结句却突然从酣畅淋漓的梦中世界跌入了悲哀愁苦的现实世界，犹如腾龙直坠，结句一主骤反前九句之宾，转笔换意，给人以无限的冲击，短短五字，却短促有力，重如千钧，无限浩叹，所谓“天地巨观也。”结句之美，在于收放自如，龙榆生在论及词之章法时曾指出，在短调小令中，一般重视弦外之音，贵在余音袅袅，故多使用宕开作结，而长调需要收束得紧，反之则易散漫无归。④而辛词却不落窠臼，小令中有收拢圆美之结，而长调之尾亦能余味幽深。

论及辛词结句具体收尾方式，则可分为以景作结、以情作结和以议论作结三种方式。以景作结和以情作结是宋词中常见的结句方式。辛词结句中，二法更呈大观，或前情后景，或前景后情，或情景交融。在以景作结中，稼轩秀于常人处在于其善于选用多义性的意象表达复杂绵密的情感，明暗交织，虚实相生，一笔多开，耐人咀嚼。如“斜日绿杨枝上噪，还又问，是蝉么。”(《江神子)，禅既指鸣蝉又指禅心，问蝉声实则问禅心，不见如来方是如来，既见声色故已动心。而辛词景结更富有哲思理趣，“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”⑤自古以来品鉴解析无数，可谓妙谛无穷。词人多都爱以景结情，而稼轩之以情作结亦颇具自家特色。首先，辛词结句之情兼具逆入平出、收于广大和反咽顿挫、以退为进两种达情方式。类“贱子亲再拜，西北有神州。”(《水调歌头》)结，以四两拨千斤之力，将上文所写一切隐者逸士、高位厚禄集中抛去，而表达自己志在家国的大愿景大深情，含而不露，令人心驰。而后者却是稼轩家法所在：“欲说还休，却道天凉好个秋。”回吞作咽，伸缩有道，表达情感时指南打北，声东击西，短短一句中就波澜起伏，蕴藉无数。又如“醉里谤花花莫恨：浑冷淡，有谁知？”(《江神子》)，以反语作结，而大抵情深若浅，钟情若恨，将白梅与自家身世相互映衬，白梅有了稼轩之风神，此处景与情、物与我融于一处，可谓余香可怀。以议论作结时能使全词显豁畅快而富有理趣。而有时稼轩以议论作结时失于过直过露缺少含蓄蕴藉、缠绵往复之美；但当议论自情出时，其结句能耐人寻味。如“各种不许儿童会。只恐功名更逼人。”(《鹧鸪天》)，词家将世事沧桑的感慨与叹息寄托于结句的劝诫之中，似是直抒胸臆，实也是曲折起伏，以议论之虚来结情感之实。而稼轩词中结论结句中时见冷嘲，“甚当年，寂寞贾长沙，伤时哭。”(《满江红》)，一句冷嘲，看似在论史，实际上是在自嘲自己对于国家的忧心忡忡却无所作为，故作冷漠，真如悲极而笑，莫测其神，莫知其大。在稼轩选择具体的结句方式，达到了“无所为”的神理，信手拈来，随手打去，以无法为有法，变幻无穷，生息无端。

陈廷焯在《白雨斋词话》中评价稼轩词“以朴处见长，愈觉情味不尽者。”⑥此理放之其结句上亦然，稼轩作结时用笔俭省朴实却有味，以表面的简单来承载内里的复杂，以浅结深，以但结浓，以无言包蕴无穷。以“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。”(《鹧鸪天》)为例，一句结尾写的既开，收的又足，在回应开篇，明和词题之外，圆而不破。但结句更一笔双开，巧喻双意，将自己对于百无一是生涯的心灰意懒和楼台眺望，思彼山河懂得百感交集又无可奈何的心情在结句中汇成一片。“格调自苍劲，意味自深厚。不必剑拔弩张，洞穿已过七札。”⑦不为大家，无有绝技，难出此结。稼轩有的结句只如白描：“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”(《西江月》)，结句一张一弛，看似漫不经心，不着痕迹，随意点染，则诗情盎然，虽然不着意于一字一句，造句锤炼而自然，却将情急情喜描摹毕现，结句朴素近乎稚，但愈朴愈妙，藏巧于拙，大音希声无外乎如此。

辛弃疾结句中多用虚字，正如唐圭璋所说：“句中虚字，传神极妙。”⑧以虚字如结句，能做吞吞吐吐、欲言又止，犹能把纤毫细末之情描摹毕现，而又灵动异常，常常多加一字而境界全开。如“竟苍茫未晓，只应白发，是开山祖。”一个竟字，将前词全篇铺陈迷离收拾住，全盘打空。而只字点出了白发访客独行探秘之姿，隐现了其孤独和惆怅兼具的复杂情感。

辛弃疾结句是其词艺术成就的一个缩影，综而观之，大都回环顾盼，各应声情，字字有境界，句句皆风采。是“直中有曲，刚而能柔”⑨的稼轩之风的体现。

注释：

①沈义父：《乐府指迷》，蔡嵩云笺释，人民文学出版社，1981年，第57页。

②同上。

③同上，第56页。

④龙榆生：《词学十讲》，北京出版社，2005年版，第124-125页。

⑤张源：《词源》，夏承焘注，人民文学出版社，1981年版，⑥陈廷焯：《白雨斋词话·卷六》，彭玉平导读，上海古籍出版社，2009年版，第145页。

⑦同上，卷一，第24页。

⑧夏承焘：《论词之作法》，《词学论丛》，上海古籍出版社，1986年，第842页。

⑨巩本栋：《辛弃疾评传》，南京大学出版社，2002年版，第267页。

Xin Qi-ji’s summary sentence art

Zhao Yi-li

(School of Literature and Journalism, Shandong University, Ji'nan Shandong, 250000, China)

Summary sentence have the important role to all words, particularly difficult. Xin Qi-ji unable to act, to mobilize a variety of rhetoric, write unexpected exit with simple language.

Xin Qi-ji; Summary sentence; Jiaxuan Fengshen

I207.22

A

1000-9795（2014）05-0118-02

［责任编辑：董 维］

2014-03-02

赵怿李（1993-），女，江苏徐州人，从事文艺学方向的研究。