界首彩陶图形装饰中线造型解析

汪 洋 黄 凯

（安徽工程大学艺术学院 安徽芜湖 241000；安徽工程大学艺术学院 安徽芜湖 241000）

界首彩陶图形装饰中线造型解析

汪 洋 黄 凯

（安徽工程大学艺术学院 安徽芜湖 241000；安徽工程大学艺术学院 安徽芜湖 241000）

通过对线的不同概念的认识，以及它所体现在界首彩陶装饰中所产生的不同艺术特色，来进一步分析阐述线造型的内在特征及其在界首彩陶装饰艺术造型中的独特的民间艺术魅力。

线；造型；装饰；界首彩陶；民间艺术

线，是人类最古老的造型艺术语言。康定斯基认为：“在几何学上，线是一个看不见的实体，它是点在移动中留下的轨迹。”用线造型，以线立骨在中国绘画中有重要的特殊意义。线，它是艺术世界不可缺少的构成因素，是装饰艺术和各种造型创作表现的载体。线条作为基本的绘画语言也是一种视觉语言，在绘画中，线的运用不仅是客观事物的复制，还是思维符号，是独立、有生命的。作为直观视觉意义上的线，它还是一种具有塑造形体的表现力，同时是表达意念、思想、情感的手段。界首彩陶装饰纹饰的表现以线条塑造物象造型，通过彩陶的刻画技术，承载着民间劳动人民的思想智慧、审美意识和生活情感。

一、线的节奏与韵律

以线作为基本单元，通过刻画花、剔花技术是界首彩陶基本的一种装饰艺术表现手法。界首彩陶的刻画花技术基本呈现特征大概可分为：剔花工艺、刻画工艺。本文只讨论界首彩陶的刻画花在界首彩陶器形表面的线条装饰艺术，对于其其他装饰手法如镂空雕刻、模印工艺、彩釉装饰等在此不作论述。

线造型在界首彩陶装饰的表现是平面二维的。线条的本质属性是平面二维的。平面二维性或称为表皮性，依靠陶器装饰的刻画工具，手工刻画陶器半成品(已塑造好器形的半干的陶器)的表面进行装饰纹饰的刻画处理。这种刻画技术讲究刻画力度和线条的完美结合。在彩陶装饰艺术创作中，刻画后产生的正形或负形就相当于绘画作品中的线条，是界首彩陶装饰艺术的生命，体现出线条本身的性格和韵律。

远在六千年前的仰韶文化和龙山文化时代，线条已经显示出二维艺术的平面表现能力。战国时期，出现了用“线条”绘制的帛画人物，发展到顾恺之、吴道子、黄宾虹、齐白石等各代名家的平面二维绘画作品中，无不以线条的变化和线条的气韵生动而构成，可以归纳为两个方面：一是独立线条的节奏与韵律，二是整幅画面线与整体的节奏与韵律。

1.独立线条的节奏与韵律。线条的长短，疏密，交错，层叠，浓淡，虚实，呼应等，形成二维空间的节奏美和韵律美。在画面中，讲究线条和谐的应用与排列，利用系列符号的程式手法将纷繁杂乱、模糊抽象的物象规律化、条理化、具体化。

界首彩陶的刀马人造型设计，将线条的二维表现艺术达到高度概括、精炼、明确的程式化、规律化和程式化。《周瑜战魏延》是《三国》戏曲故事中的一个情节。在设计平面稿时，线条所呈现的风格与故事有异曲同工之妙。线条已远远超出简单的塑造形体的要求，成为表达情感、意念、思想的载体。

二维平面中，线条不仅可以构筑起自然物的形、质和空间，蕴育了民间艺人的主观情思。形成一种形而上的追求。

2.线的整体空间的节奏和韵律表现。线条作为独立的艺术形式存在，具有独立的审美价值之外，在整体空间的装饰中，设计师对空间的线条和配饰的线条的节奏与韵律，需要很好的衔接与考虑。刀马人的装饰手法，将人物、动物(马)、道具(刀)的形象设计能很好的融合，形成一个完整的故事场景，使人能够通过画面联想到武将激烈战斗的场面，形神具备，柔和巧妙。在界首彩陶刻画花装饰纹样中，《鱼》的纹样特别受到民间劳动人民的喜爱，不仅是它寓意连年有余的吉祥内涵，而且在用线条塑造的鱼的形象肥硕厚重、憨态可爱，给予人性的感情和喜庆魅力。在与莲花纹饰和水藻纹的组合上，鱼翘首卷尾，活灵活现，如同在水中游动一般。表现了线的整体空间节奏和韵律。艺术气氛与情感都达到一种高度的融合。使界首彩陶的纹样装饰艺术形式视觉效果强烈而突出，提升了彩陶的民间主题文化。

二、线造型的抽象与具体的表现力

作为造型艺术的线，它在造型中要体现的是对装饰动物、植物、人物的丰富表现力。线在造型时的变化是无穷无尽的。同样是一根直线或曲线，创作者可以通过其长度、曲度、方向的改变来处理成成千上万种起伏不定的线，将这些形状各异的线进行有机的组合处理，就可以产生异常丰富的造型，用以表达创作者的设计意图、创作思维。一件成功彩陶纹样装饰艺术作品，它的造型应该体现与配合创作者自己独特的个性。线形的流畅、形体的起伏、面的转折及相互关系，作者都在有限的空白里发挥了自己的独创性，一方面，它通过造型的轮廓线来构成形体；另一方面，是通过造型上两组交叉平行直线来增强造型形式感。其造型充分而理性的应用了线的各种处理方法，通过他们各自力量的对比、方向的变化、变化中求统一的形式来构造整体，营造出别具一格的艺术特色。

一方面以直观的线与抽象的线同时存在于某一造型设计中，其设计充分运用和体现出了抽象与具体两种概念线的相互并存、相互制约的关系，作品以“人物”形为基准的外轮廓线，构成飘逸，柔美的造型特征，它转折明快的折线所表现出来的正是抽象的线的概念与内涵，而作品运用植物、人物、动物、云等具象元素、传统的纹饰的元素组合构成形体块面的转折及线条疏密的变化，表现了抽象线与直观概念线的相互并存和相互制约的关系，各种元素的组合构成了作品内在美的本质。另一方面，线造型的表现功能及表现魅力，产生了作品的内外空间既虚实、阴阳空间。一条条粗细不同，流动、畅达的线条将作品进行有机分割，使作品具有无尽的流动感和生命力。从作品各个角度来分析，造型体面的转折，面与面之间的界限，整体各部分形体与形体之间的分割，以及作品自身的外轮廓线，都体现了线在彩陶纹饰中的具体应用。再次，线在造型时表现为确定与不确造型可以随着欣赏角度的不同而在视觉上产生改变。基于以上线在彩陶纹样装饰艺术造型中无穷魅力及丰富的表现力，创作者灵活应用直观与抽象这两种不同概念的线，使两者有机紧密结合，对于传达创作者的创作思想、意图，启发创作者的创作灵感都有着十分重要的作用。当然，作为一对似乎矛盾的造型要素，在实际的创作中，不论任何一件作品都不可能是由绝对直观的线来构成，更不可能是由绝对抽象的线来构成，它们之间是相互影响，相互制约，统一于艺术作品中的。

三、纹饰装饰线造型与技术工艺的关系

1.工艺材料的限定。材料，无论是自然材料还是人造材料都有自己的质的规范性。在构思设计时必须遵循它、适应它、把握它，掌握其内在规律，在塑形、成型过程中，判断下一步的纹样装饰的刻画。如界首彩陶在半干的泥坯上刻画过程，需知道和了解干湿的程度，过湿则刻画过程中，线条会阻滞，“拖泥带水”，不能得心应手，更不用谈线条的情感表达，最终达不到理想的效果；过干则会下“笔”艰难，出现“滑笔脱笔”现象，对刻画的过程产生不好的影响，也难以达成理想的线条刻画效果。所以，界首彩陶在纹样的刻画、剔花过程中，掌握好材料的特点和干湿程度，是至关重要的，材料对线条的表现的限定性，由此可见。

2.技术条件的限定。工艺规范的形成，除来自材料本身的制约之外，很重要的另一个条件是技术条件。界首彩陶在刻画过程中，全部是手工完成。界首彩陶的刻画工具是铁线笔或竹签笔，是具有一定硬度的尖细的笔尖在半干的泥坯坯体上刻画，那么掌握握笔技巧和刻画技巧，非一日之功能够完成和把握的，刻画技术要求特别。只有熟练运用刻画工具和运用工具达到熟练控制的程度，才能够运笔自如，也才能够在很多细节的地方需要线条高度概括，只有这样才能够给纹样装饰的刻画线条提高艺术性的表现程度。

工艺不仅影响装饰，还能产生一定的装饰形式。工艺本身就成为一种装饰方法和装饰形式。线作为艺术创作的基本手段，具有强有力的表现力，这个前提就是突破技术掌握的难题。

四、结论

界首彩陶的纹样装饰的线条之美，造型之美，将民间生活艺术化，将艺术普遍化是民间彩陶装饰艺术的发展趋势。界首彩陶作为烧制和技术的非物质文化遗产项目，在传承的过程中咬努力实现创新，在传承技艺的基础上提高艺术审美修养，结合当代的生活方式和审美习性，在彩陶的纹样线条造型设计及表现方面，精益求精，不断完善，使界首彩陶的纹样装饰内容及形式都与时俱进，在造型艺术创作过程中做到变化中求统一，统一中求变化；传统中寻创新，创新立足传统。使界首彩陶的民间文化艺术得以更好的延续。

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[3]杨永善.陶瓷造型艺术[М].高等教育出版社,2004.

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[5]高峰.界首戏曲人物纹饰彩陶的成因及其艺术特征[J].装饰,2012(1).

Analysis of line shape in Jieshou pottery pattern decoration

Wang Yang, Huang Kai

(College of Art, Anhui Engineering University, Wuhu Anhui,241000, China; College of Art, Anhui Engineering University, Wuhu Anhui,241000, China)

Through different conceptual understanding of line, and the different art characteristics produced in Jieshou pottery decoration, to further analyzes the intrinsic characteristics of line shape and in Jieshou painted pottery decorative art style of the unique charm of folk art.

line; modeling; decoration; Jieshou pottery; folk art

J528

A

1000-9795（2014）03-0100-01

［责任编辑：董 维］

2014-01-19

汪 洋（1970-），男，安徽阜阳人，助教，大学本科，从事设计艺术学方向的研究。

黄 凯（1963-），男，安徽淮南人，教授，从事设计艺术学方向的研究。

2013年国家社科艺术学项目（13BG058）课题阶段性成果。