丰富多彩，独特张扬

王琳

摘 要： 词至唐末五代被定格为“艳科”，然而，北宋词坛上的重要词人欧阳修，突破“艳科”藩篱，率意表现自己的性情怀抱，题材丰富多彩。表现在：公开讴歌男女情爱，塑造了一系列性格各异、鲜明典型的女性形象；抒发了人生不得意的牢骚不平，塑造了极富个性特征的自我形象；描写自然景色，展现了词人生活的乐观态度；较早地将咏古咏史题材引入歌词，深寓褒贬感情于中；描绘都市的繁荣景象。从这一生活侧面可以看到词人不同流俗、我行我素、独特张扬的个性。

关键词： 男女情爱 自抒怀抱 自然景色 咏古咏史 都市繁荣

词自唐末五代以来，逐渐被定格为“艳科”，多咏风花雪月、儿女私情、相思别离。抒发文人仕途及其他人生感慨的职责则落实到诗文上，所谓“诗言志词言情”。文人只是偶尔在词中抒发“艳情”之外的情感。欧阳修是一位个性张扬的词人，在词的创作领域里，他并不顾及约定俗成的成规或附庸流行的审美风格，时常突破“艳科”的藩篱，率意表现自己的性情怀抱，为苏轼词“诗化”革新开辟先路。

欧阳修是北宋词坛上的重要词人，他的词留存至今共有230余首。其词风受花间、南唐特别是冯延巳的影响[1]，表现为词中的内容比较丰富多彩，有流行歌场的艳词，也有自抒怀抱、描绘自然景色的小词，还有咏古咏史、描绘都市繁荣景象的歌词，反映出这位政治家和文坛领袖的另一生活侧面。

一

欧阳修公开讴歌男女情爱，塑造了一系列性格各异、鲜明典型的女性形象。欧阳修在平庸的宋代士大夫群体中，相对而言是一位个性的张扬者，他在对待男女情爱的态度上异乎流俗，敢爱敢恨，敢于公然享受醇酒美女，表现自己的自然欲望。这种恣意享受、无所顾忌的态度表现在歌词创作中，于是便有了大量的描写男女情爱或与歌妓发生种种关联的作品，塑造出了鲜明典型、丰富多样的女性形象。从词史承袭的角度来说，这一类词沿袭“花间”与南唐的传统，抒写惜春赏花、恋情相思、离愁别恨等情感。

（一）怀春少女形象

《渔家傲》（“一夜越深”）写小女溪上采莲、邂逅情郎的微妙心理。词通过一系列动作和戏剧性场景将初恋少女天真、娇羞、喜悦的情态表露无遗，散发着妙龄少女特有的青春气息[2]。

（二）离思少妇形象

《踏莎行》（“候馆梅残”）向来被认为是欧词中具代表性的佳作。这首词通过离情别恨写恋情相思。它的上下片分别描写与离别有关的两个场景，并用相思这根线把两者紧密地串联起来，由旅人的離愁转至闺中人的思念，眼中景，心中情，相辅相生，饶有韵味。

（三）男女幽会中的女性形象

《南乡子》（“好个人人”）写一位漂亮的姑娘与情人幽会的情景。该词细致入微地刻画了女子初次幽会仓皇紧张而又渴望爱情的心理。词中通过对女子前后行为的对比，细致微妙地刻画了青春少女尝试爱情时的既紧张又大胆，既害怕又渴望的矛盾心理与青春活力。

（四）已婚女性形象

《南歌子》（“风髻金泥带”）描写新婚夫妻的生活片段。全词通过“梳洗”、“笑相扶”、“弄笔”、“描花”等一系列细节和“爱道”、“笑问”两句对话，形象地展示了一位天真可爱、聪明伶俐的新婚女子对爱情的自足感。

（五）重情伤感的歌妓形象

《诉衷情》所描写的就是这样一位被卷入恋爱旋涡的歌妓，令她痛苦的是恋人已经不得已离她而去。埋藏在心底的愁苦不时地纠缠着这位女子，这种相思苦恋是刻骨铭心的。以这样的心境去应付客人，强打精神，以歌舞悦人，对这位歌妓来说是多大的折磨？但毕竟还得“笑”，还得“歌”，这种痛苦是“最断人肠”的一种折磨，细腻地表现了封建社会中满腹辛酸的歌女不得不强颜欢笑的悲惨处境[3]。

（六）失恋女性形象

《生查子》（“去年元夜时”）一词，词人有意将这位女子失恋的痛苦心情置于元夜花灯如昼月挂柳梢的情景中，通过女子对去年此时此景人约黄昏的温馨幸福时刻的回忆反衬女子深深的失落感。“泪满春衫袖”的细节表现更深刻地突出了失恋女子的悲情[4]。

二

欧阳修抒发了人生不得意的牢骚不平，其中有时光流逝的哀伤、仕途风波的忧患，更有对前景的达观和生命力的昂扬，塑造了极富个性特征的自我形象。如《临江仙》写他的仕途坎坷：刚刚进士登第时，春风得意，自以为前途似锦；岂知“薄宦天涯”、“十年”颠沛、“歧路”蹉跎，至今仍然“离愁难尽”、一事无成。这首词是因遇见当年一起进士及第的“同年”而引发内心的无限感触所作。欧阳修一生因坚持自己的政见、积极参与朝廷的政治变革而屡遭贬谪处分，在挫折之中难免产生牢骚怨言。北宋帝王信任与依赖文人士大夫，北宋的政治环境十分宽松，这就使得士大夫们有了实现个人政治抱负的憧憬及实践的勇气；然而，北宋帝王又故意在士大夫中间造成相互牵制的局面，努力使个体平庸化，这就使得有理想、有才华的士大夫备受压抑，屡遭挫折，素志难酬[5]。这是欧阳修一类渴求在仕途上有积极作为的宋代士大夫的共同悲剧。

北宋士大夫最可贵的品质之一是在逆境中始终保持乐观的态度与进取的精神。北宋帝王重用、信任文人士大夫，特别有意识地从贫寒阶层选拔人才[5]。这一大批出身贫寒、门第卑微的知识分子能够进入领导核心阶层，真正肩负起“治国平天下”的历史使命，完全依靠朝廷的大力提拔，因此他们对宋王室感恩戴德、誓死效忠，即使仕途屡遭挫折，也此心不变。这是他们乐观态度与进取精神的根源所在。欧阳修即使被贬，仍然对仕途抱有相当的信心，在他的词中，也潜含着不服老的倔强意志，充分体现了欧阳修的个人气质。

三

欧阳修描写山川景物的小词，以赏心悦目的眼光看待外景，对四时山水景色都保持浓厚兴趣，从另一个角度展现了词人生活的乐观态度，具有独到之处。其中描绘颍州西湖风光之美的《采桑子》十首尤为清丽可喜，是他晚年退居颍州时所作。作品以优美轻松的笔调写湖上新春或暮春的景象，刻画泛舟湖上时的绮丽风光或游览归去时的恬静景色，色彩清新淡雅，情调流畅欢快，把大自然的难以形容的姿态清楚地呈现在人们眼前，达到了“词中有画”的艺术境界。这些词徜徉在山水之中，隐隐透露了词人厌倦仕途官场的情怀，郁塞之情常常以旷达悠闲的态度出之，深婉含蓄。

四

欧阳修是北宋词人中比较早地将咏古咏史题材引入歌词的。《浪淘沙》（“五岭麦秋残”）咏唐明皇与杨贵妃，在词中乃第一首。上片叙述了千里飞骑传送荔枝的史实，帝王妃子奢侈纵欲的生活给国家埋下了极大隐患。“可惜”一词轻轻带过，却深寓词人的褒贬情感，对历史的批判、对现实的警策皆在无言之中。下片转为对杨贵妃的同情，同情她“魂散马嵬关”的悲剧下场，并反用杜牧“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”的诗意。“安史之乱”的责任如果说不在杨贵妃的话，当然就在唐明皇了，欧阳修批判的矛头因此显露出来。

五

宋词是歌舞升平的产物，都市的繁华有时就会作为歌舞的背景在词中出现，从而渲染了社会的太平。北宋汴京元夕的喧闹在宋人的诗文、笔记里屡有详细记载，欧阳修是较早用词的形式表现这一幕幕繁华场面的。大街上“缯采”铺设，金碧辉煌；花灯银釭，五彩缤纷；“雕轮绣毂”，往来络绎；美女“神姬”，目不暇接，一派“熙熙”的升平欢快景象。逢此盛会，“狂心未已”的“年少”自当尽欢而归[6]。歌咏升平，以后成为宋词的一项重大题材，欧阳修词是为开端。

在北宋前期，欧阳修词的题材最为丰富多彩，抒情、写景、咏怀、叹古，几乎无所拘束；风格雅俗兼收并蓄，或精深雅丽，或浅俗泼辣，或雅俗互融。受词坛创作主流倾向影响，欧阳修词主要表达的依然是“艳情”相思，但词人不同流俗、我行我素、独特张扬的个性也处处留下痕迹。他并不以某一类题材自我限制，当情感激涌而来时，就随意地在词中做自由抒发。所以，在词的创作题材拓展方面，欧阳修既超越前人，又对后世产生了较大影响。

参考文献：

[1]孙望，常国武.宋代文学史[M].北京：人民文学出版社，1996，147.

[2]潘盼.论欧阳修词中的女性意识[J].怀化学院学报，2003，22（1）：13-16.

[3]中国社会科学院文学研究所.唐宋词选[M].北京：人民文学出版社，1981.

[4]潘盼.论欧阳修词中的女性意识[A].唐圭冲.词话丛编[M].北京：中华书局，1986，13-16.

[5]黄拔荆.中国词史：上卷[M].廈门：福建人民出版社，2002.

[6]诸葛忆兵.个性的张扬与题材的开拓：论欧阳修词[DB/DL].http：//www.doc88.com/p-316741381313.html，2013-08-28.