浅谈数码印花技术在服装设计中的应用

崔莎莎，胡丹丹

（中原工学院，河南 郑州451191）

数码印花技术在当下已经相当流行，已不再以一种高新技术出现在人们的生活里。该技术的出现与完善，不仅让服装设计师们对服装纹样及图案的设计更加多样化，给人们带来了更多的视觉上的饕餮盛宴，同时也丰富了服装本身，可谓是纺织印染行业里的一次革新，在纺织印染行业里产生了一个全新的概念，也将纺织印染带入了一个前所未有的发展空间。

1 数码印花技术的特点及优势

顾名思义，所谓“数码印花”即为印花的数字化。将印花技术与计算机技术相结合，简化了传统印花工艺流程，节省了大量传统印花设备的辅助设备以及印花成本。相比之下，数码印花比传统印花更加高效率、低成本，快速灵活，市场应变能力强，设备占地面积小。

由于数码印花过程由计算机全程操控，比传统印花过程减少了很多人工操作，所以几乎不存在传统印花中套色不准确的问题，精度可达720dpi。此外，数码印花几乎可在任何表面进行印刷，无需考虑织物的多孔结构等特征，不仅减少了传统印花中的“雕印”工艺等复杂工序，也保证了鲜艳的色光和色牢度。

印花前可在计算机上对设计样稿的颜色、纹样等进行任意修改，同时也迎合当下的网络购物。消费者可以将自己需要的图案和花型、个人资料及印花要求通过网络传输给生产商，生产商即可据此立刻安排生产，并将产品寄给消费者。

数码印花另一个不可忽视的优点便是数据无库存之忧，能够保证印花的重现性，不仅解决了传统印花中档案储存的问题，而且数码印花的花型和色彩不易复制和仿冒。此外，数码印花是将染液直接喷在织物上，不再有传统印花中的染料浪费及废水污染，绿色环保可持续发展符合当下的经济发展策略，也符合人们当下的环保观念。

2 数码印花技术在服装设计中的应用

2.1 数码印花在服装设计中的出现

在过去的服装设计过程中，设计师们能够自己把握的往往只是服装的款式，而对于服装上图案的设计与创新则较为困难，即便设计图纸上的图案、纹样再如何天马行空富有创意，面对传统的印花技术，设计师们也大都束手无策。尤其是一些个性化创意极强的服装，比如舞台装、创意装等服装，采用市场上现有的图案面料很难将效果准确的表达出来。有些设计师会在设计之前，先去面料市场寻找中意的图案面料，之后再进行服装设计，这样大大局限了设计师们对设计灵感的展现。即便是设计好完整的图案内容，又由于传统印花技术在技术上的局限，往往会导致图案的色彩和层次细腻方面大打折扣。而数码印花这一技术的出现，恰恰弥补了这个缺陷。

英国伦敦品牌百索·布郎蔻（Basso ＆Brooke）自2004年实验性地将数码印花应用于服装设计中，数码印花在短短的几年里便席卷了各大时装周。在2014年春夏时装发布会中，各大时装周上不断出现了各式各样丰富多彩的数码印花图案设计。或抽象或写实的花卉图案，各地的风景名胜、摩天大楼，具有宗教意味的复古花纹，色彩绚丽复杂的民俗风情图案等，都被运用到了服装的设计中。

英国插画家兼时装设计师克里斯托弗·布郎蔻（Christopher Brooke）与巴西平面设计师布鲁诺·百索（Bruno Basso）均毕业于圣马丁艺术学院。在2001年初次相识后决定创建自己的品牌，二人合作的第一件作品于2004年问世，并赢得了伦敦时尚边缘（Fashion Fringe）大奖，创下了不小的知名度。起初，二人的设计常用大量的几何形和鲜明的色彩，强调视觉冲击力，充满了戏剧色彩和趣味感，他们发挥各自的特长，将平面设计与时装设计相结合。

这是一次非常成功并且颇具影响力的创新，使得数码印花在那之后横扫各大时装周，引领起一股印花风潮，各大品牌开始对数码印花技术进行探索试验。

2.2 数码印花在服装设计中的盛行

在2008年的春夏时装周中，百索·布郎蔻（Basso ＆Brooke）的服装不再是单纯的图形与色彩，而是打出了“抽象主义”的旗号，将二维抽象的色彩和创作表现在三维的服装上，设计风格更加自由随意，打破了单元循环的图案，并赢得了众多资深设计师的好评。在其2014年的新品种，百索·布郎蔻（Basso ＆Brooke）仍然延续印花设计，图案更加大胆独特，印花内容素材来源于世界各地的文化，改变的不过是灵感来源、设计主题等，不变的仍然是“乱花渐欲迷人眼”的各类数码印花。

著名的希腊女服装设计师玛丽·卡特兰佐（Mary Katrantzou）以“数码印花女王”著称，在其设计中以错综复杂的印花为代表。她的设计灵感大多来源于各地风景名胜、现代摩天大楼，丰富却毫不杂乱的配色在质感、层次、轮廓下生动且富有视觉冲击力，俨然一张风景明信片。

在普林（Preen）2014年春夏系列的时装秀中，设计师贾斯汀·桑顿（Justin Thornton）和西娅·布雷加兹（Thea Bregazzi）通过近几年对数码印花的探索，把花卉图案融入极具几何感的流线轮廓服装中，延续了二人设计组十多年“优雅中略带犀利”的招牌风格。

美国设计师莫尼克·鲁里耶（Monique Lhuillier）在2014年早春度假系列中也同样是运用数码印花技术，结合重复的平面构成方法制造出旋涡状眩晕感图案，设计出独立自信、极具个性的时装。

杜嘉班纳（Dolce＆Gabbana）在2014春夏时装秀中，服装面料不只是单纯的印花，而是将蕾丝、皮草等面料与印花相结合，以及在印花面料的基础上进行面料二次再造，运用镂空、堆积等手法，制作出立体的花朵，更加推动近几年较为流行的复古潮流，平面与立体的结合突显精致华贵的气息。

著名华裔设计师王薇薇（Vera Wang）结合花卉图案设计出迷幻彩绘的连衣裙，海尔姆特朗（Helmut Lang）将面料变为画板，制作的服装可以当作艺术作品来欣赏，以及亚历山大·麦昆（Alexander McQueen）的荧光印花系列，均是在风靡的数码印花的基础上进行的改进、设计和创新。

纵观上述品牌的服装，如今的数码印花图案较前几年的相比，更追求细腻。他们不再是用简单的几何图形和大色块来突显电子感的数码味道，而是用柔美的花卉、精致的风景照片、绚丽的晕染效果等来提高数码印花的细腻质感。各大品牌推出的融合着数码印花的服装新品中，虽风格大相径庭，或妩媚妖艳，或文艺复古，或甜美华贵，但都有着数码印花的身影。随着数码印花在服装中的盛行，服装设计师们开始不再满足于数码印花带来的服装图案的革新，而是在数码印花的基础上开始进一步的设计和创新。

2.3 数码印花在服装市场中的推广

服装市场中的印花服装相对时装周上的印花服装而言，减化了服装的造型和结构。一是由于服装周是服装市场的风向标，引领服装潮流的趋势，市场上的服饰并不是直接照搬时装周，要考虑到市场的需求、制作成本以及大众的审美等因素。二是当数码印花在市场上广泛流行起来的时候，使消费者更加注重图案的设计，此时如果加强服装的造型和结构，不仅会弱化服装的功能性和实用性，还会破坏图案的完整性，同时还增加了制作工序提高了制作成本。所以数码印花服装在服装市场中推广时较为审慎，经常采用简约的款式和廓型，容易穿戴，不仅囊括了紧随潮流的繁琐的印花图案，也符合当下消费者的审美，突显一种强有力的简约之美。

3 结论

数码印花技术的出现与一步步完善，有利于平面图案设计与服装设计的结合，在弥补传统印花技术不足的同时，也将纺织印染行业的市场对准大众，实现印花工艺的商业化。当下的国内的服装行业的发展趋势早已开始向国外服装行业看齐，追求个性化、高质量，流行周期变得越来越短。而具有生产批量灵活、市场应变能力强等优势的数码印花技术，完全可以适应时下主宰着服装消费市场的“快时尚”。

时至今日，数码印花产品充斥在人们的日常生活中，但是数码印花技术并不能完全取代传统印花，而是传统印花的一个较好的补充。工业设计中的新宠—3D印刷术的出现让人不得不相信，依靠科技的发展，数码印花技术必定会更加完善。

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