虚实结合 以小见大

张学军

电影《周恩来的四个昼夜》自公映以来，引来好评如潮，赞誉一片，这确实是一部深入人心，感人至深的影片，它触动了每个观众的心弦，让人观罢有所思，有所得，意蕴深远，回味无穷。

细数陈力导演的作品，数量众多，风格多样，题材丰富，城市戏、农村戏、伟人戏、平民戏、儿童戏……有的宏大厚重；有的清新婉约；有的轻松风趣，几乎是部部出彩，广受好评。这一次，这位久负盛名的女导演以女性特有的细致捕捉，细腻表达，将周恩来总理在邯郸伯延四个昼夜调研农村大食堂的经历搬上银幕，故事情节真实生动，叙事风格朴素自然、虚实结合、以小见大，让观众再次感受到周总理胸怀人民疾苦、关心百姓命运的一代伟人的崇高形象。

电影《周恩来的四个昼夜》属于重大革命历史题材作品，首先就要求创作者必须尊重历史事实，摒弃杜撰、编造。虽然这部电影在题材上占有优势，因为以20世纪60年代国内自然灾害为表现内容的影视剧从未有过，这是第一次，但创作拍摄难度也显而易见。这么宏大的主题如何表现？而且以往表现领袖人物的影视作品也不少，加之四个昼夜毕竟时间短暂，能发生多少故事，创作难度其实很大。据了解，周总理当时在伯延调研农村大食堂时，竟召开了七次座谈会。作为导演，大家都知道会议戏难拍，既难拍出花样，又容易显得枯燥、说教，为观众所诟病。不过反之思考，既然能引发总理七次开会，了解民情、倾听民声，更说明了这里有戏、有故事。聪明的导演，在尊重历史真实的基础上，着力在配角人物上进行了大胆地虚构和创作，在细节上进行了合理的想象和艺术加工，片中许多情节至今想来都十分生动。譬如：周总理与老奶奶亲切聊天、唱落子戏，含泪吃下老奶奶卖了寿材换来面粉做的拽面，愿意收养二廷的孩子为他减轻生活负担等等情节，都是在真实基础上的艺术加工，可是由于编剧、导演处理得好，这些情节显得非常真实生动。大时代在小人物的生活和命运里得到印证，影片真正做到了大事不虚、小事不拘。

此外，影片将政治人物的大格局转换到历史的小切面，将重大事件的史诗呈现转换为鲜知秘闻的巧妙揭示，体现出导演“以小见大”的巧妙构思。回顾周总理的一生，堪称波澜壮阔、非同寻常。他赴法求学、参加革命、指挥作战、团结民主人士，出席国际会议，可书写的事件很多，影片的编导硬是选取了一个很小的角度、一个全新的角度，将一代伟人的平民情怀表现得栩栩如生、真实感人。而且影片只是将20世纪60年代国内自然灾害作为大的时代背景，并没有直接表现灾难与饥饿，而是巧妙地围绕真实与谎言角力，一边是领袖，一边是百姓；一边细致入微，体察民情，探寻真相，一边拼命掩饰，不给国家添乱，为总理分忧，于是各种矛盾的焦点在此碰撞、汇聚，好戏频生。编导依然从小处着眼，影片中处处都是小的细节：周总理眼看一桌丰盛的饭菜退出门槛的脚，周总理和邓大姐吃着老奶奶做的拽面百感交集，然后悄悄付钱为她赎回寿材，还用不多的个人积蓄为乡亲们买药、送药。邓大姐为总理配的升高度数的老花镜，还有写满小字的本子，从这些细节里，我们看到的分明是领袖的伟大，人民的可爱，领袖的可敬，人民的可亲。

特别值得一提的是，剧中演员的表演朴素自然，很是感人。孙维民老师在表演上不仅追求形似，而且追求神似，他时而严肃，时而微笑，时而忧心，时而伤感，他一举手，一投足，都牵动着观众的情绪，将人民心中的周总理刻画得真实生动、跃然于银幕之上。尤其是雨夜，他在闪电中看着乡亲们抢救秧苗，雨水和泪水交集，此情此景，让人为之动容。除此之外，无论是何伟扮演的村长、柏青扮演的老奶奶、储智博扮演的二廷、牛犇扮演的老支书、陈创扮演的刺头、王劲松扮演的教师，都给观众留下了深刻的印象。就连那些群众演员，我想一定是当地的老乡，动情之处，分明也能看到他们眼中的泪光，这便是这部戏的感人之处，更是这部戏的成功之处。

更值得人深思的是，电影《周恩来的四个昼夜》巧妙地与当前国家所倡导的清廉反腐、权力制约、实事求是讲真话的时代之风相呼应，对接了今日社会，给人启迪，意义深远。

（责编 田彩霞）