浅析宗教元素在宫崎骏动画作品中的功能

陈闯

（郑州华信学院 信息工程系，郑州 河南 451150）

浅析宗教元素在宫崎骏动画作品中的功能

陈闯

（郑州华信学院 信息工程系，郑州 河南 451150）

宫崎骏作为日本主流动画的领军人物，是第一个将动画片思想上升到人文主义高度的动画大师，他扩大了用动画向人们传达人文主义思想的广度和深度.宗教元素是宫崎骏动画片创作中非常重要的组成部分，宗教元素如宗教传说、宗教人物、宗教建筑以及宗教思想在动画片中发挥着推动故事情节发展、烘托动画片氛围的重要作用.宫崎骏这种立足本民族文化，发掘宗教元素的创作手法经过时间证明是正确的，他的动画作品受到了全世界人民的喜爱，再一次证明了民族的才是世界的.

宫崎骏；动画片；宗教元素

在日本乃至世界动画界，宫崎骏都是一位具有自身独立风格的动画大师.他通过动画片向人们传达他的思想.他善于揭示人类本质，善于传达环境保护以及对女性的关怀，他的动画片处处体现着人文主义的思想.为了准确表达这种人文主义思想，其动画作品多使用现实主义和浪漫主义相结合的手法，采用民族语言进行创作.日本的宗教元素作为民族语言的重要做成部分，在其作品中发挥着重要的功能.

1 推动动画故事情节发展

宫崎骏的动画作品，多以日本本土为创作背景，动画片的创作往往会引入日本宗教元素.神道教作为日本土生土长的宗教在日本宗教中居于主导地位，所以其动画作品中神道教的元素出现十分频繁，正是这些元素起到了推动故事情节发展，烘托动画片氛围的作用.

世界上任何一个宗教，都有其宗教的神明，神道教的宗教神明非常繁多.首先神道教的原始基质认为万物有灵，他们敬畏自然，日神、月神、海神、草神、山神、土神、木神、雷神、八岐大蛇都是其神明.（在这里要强调的是日本的神明和中国有区别，日本的神明分为几个等次：人—鬼-仙-神-神祗）由于日本多山地和森林，人们经过长期的生活，就对山地和森林产生敬畏，他们认为森林有其守护神，山地有山神，树林里有树神，水里有水神，神道教很大一部分东西都在描述这些.宫崎骏巧妙的把这些宗教神引入到动画中，经过艺术加工让这些宗教神灵变为动画的主角，去传达作者的思想，成为动画主题思想的代言人，通过这些角色展开戏剧的冲突，推动动画故事情节的发展.

例如，宫崎骏最著名的动画作品《幽灵公主》中，展现的就是人与森林之间的斗争，人类为了生存无休止的砍伐森林，侵占森林，而森林中住着各种各样的神明，自然之神乃是麒麟兽，它可以赐予生命，也可以夺取生命；狼族、猪族都是守护森林、信奉麒麟兽的生物.在这片森林边上有一座铁镇，首领是黑帽子夫人，她是崇尚科技的人类，不断开采铁矿，冶金锻造，研制火器，为此不惜与具有神异力量的生物开战；在森林之外，还有一个王国图谋在黑帽子夫人和森林神族开战时，一举消灭两者.于是人、生物、自然之间(甚至人与人之间、生物与生物之间)环环相扣、不可调和的仇恨日渐激化，正是这种矛盾推动着动画情节的发展，从而反映出人性的本质，和环境保护的主题.这样的例子还有很多，例如在动画电影《龙猫》中，就是以日本四国岛的神明为原型，创造的“多多洛”；《千与千寻》中的男主角是日本宗教传说中的河童.

2 烘托动画片氛围

动画电影与实拍电影具备很多相似点，尤其是对于蒙太奇手法的运用，而在动画中隐喻蒙太奇的运用最为普遍.这种蒙太奇手法往往将不同事物之间的某种联系突出出来，以引起观众的联想和想象，进一步让观众领会导演的寓意和事件的情绪色彩.宫崎骏的动画作品中，隐喻蒙太奇往往就是和宗教元素结合在一起的，通过这些宗教元素渲染一种恐怖紧张的气氛，从而烘托动画片的氛围，把观众带入到动画片的发展中.

例如在《千与千寻》中，小千一家人开车在森林里行进，小千就看到在路边森林的草丛中有很多宗教的雕塑，雕塑的造型十分阴森恐怖.他们在停车的时候甚至发现一个很大的宗教雕塑就立在路的中间，最后他们发现一个废弃的建筑，小千的父母说是废弃的游乐场，事实上那个建筑是神道教中的代表性建筑-神社，再加上动画色彩和音效的烘托使整个建筑就给人一种十分悚然的感觉，这也就预示着将会发生不好的事情.观众看到这里都会逐渐有一种不安又好奇的感觉，果不其然，通过这个神社，小千一家就到了另外一个世界.这个世界里全都是各种各样的神和妖，而且造型都是十分的恐怖.在这个让人恐惧的世界里，千寻的父母在看到美味食物的时候就拼命的去吃，而不知道这些食物是供奉给神灵的，结果就变成了猪，小千被迫在汤屋中进行繁重的工作，还要受到汤屋中其他人的歧视和刁难.整个片子的基调虽然有温馨有感动，但是很多部分都通过这些宗教的元素营造了一种不安的气氛，而正是这种不安的气氛往往又吸引着观众的眼球.

在另外一部片子《平成狸合战》中，宫崎骏更是把这种宗教恐怖的因素发挥到极致.狸猫为了保护自己的森林幻化成各种各样的妖怪，上街游行，整个片子的气氛骤然就变的恐怖，.另外狸猫和狐狸的斗争中，狐狸的变化也营造出一种惊悚的气氛.但是在另外一些作品中，宗教元素却在营造着欢乐的气氛.龙猫是日本传说中的一种动物，在动画片《龙猫》中，只有善良的小孩子才能看到，女主角小米和桎月就是这样两个善良的孩子，他们在公交车站偶遇龙猫，搭乘龙猫的巴士回到家，种下了龙猫给的神奇种子，和龙猫一起飞翔，后来小米为了去医院看望病重的妈妈走失，桎月向龙猫求救，龙猫帮助她找到了小米并且用龙猫巴士送姐们俩去了医院，整个片子的温馨感人.

从上面的例子我们可以看出，宗教元素如宗教神、宗教建筑等这些元素，在烘托整个动画片的氛围上发挥着很大的作用.

3 为场景设计和人物塑造提供素材

场景设计和人物设计是动画片制作中两个最为重要的环节，场景设计为故事情节的发展提供了舞台，而动画片的人物塑造却为动画情节的发展提供了角色.任何动画片场景和角色的塑造都不是凭空出现的，他是动画创作者以现实社会为背景，通过二次创造升华得出的.宫崎骏同样也不例外，作为一个人文主义动画大师，宫崎骏注重对本民族文化的发掘和展现，宗教元素对宫崎骏动画作品场景和人物的塑造影响颇深.

3.1 宗教元素与场景设计

在场景塑造上，神道教的建筑在宫崎骏的动画作品中出现很多，而且往往都起到了暗示故事情节发展的作用.如《龙猫》中，在主角家附近出现的鸟居以及山顶神树下面祭祀用的神龛，公交站后面祭祀的狗神等等都给观众传递了一种暗示，暗示着要有一些神奇或者奇怪的事情发生；《千与千寻》中的汤屋设计与现实中的汤屋有较大的不同，《千与千寻》中的汤屋，建在一个高高的台子上，在通往汤屋的路上有一座通体红色的桥，这座桥是一条界线，不允许人类进入，汤屋红墙绿瓦，墙上还有宗教的符号，窗户破破烂烂，整个气氛看起来比较阴森恐怖；还有神社后面的街道上，挂着各种各样的宗教神幡.这些来源于神道教的元素在场景的塑造上发挥着很大的作用，为故事情节的顺利看开展制造了舞台，营造了气氛.

3.2 宗教元素与角色塑造

在角色塑造上，神道教的元素就更为明显了.我们以《平城狸合战》为例，虽然本片不是宫崎骏直接导演的，但作为吉卜力动画工作室的作品，宫崎骏扮演着一个幕后制作人的角色.这部作品是宫崎骏作品为数不多直接用宗教元素来表现主题的，片子里的主要角色的塑造也直接来源于神道教的宗教神传说.我们先来看一下传说中是怎么描述狸猫的：“狸猫在日本宗教信仰中占有重要的位置，是一种神秘的动物，它们会使用一种类似障眼法的幻术，身体可以变成任意形状，或者把树叶变成钱什么的用来欺骗人类，喜欢作弄人类，狸猫还常常表现出一些行为，逗得大家哈哈大笑，例如自行点火，发出各种奇怪的声响，偷喝老百姓家里酿的酒，喝得醉醺醺，四脚朝天躺在庭院里呼呼大睡.”日本宗教传说里关于八百八狸猫的描述是：住在日本四国岛的狸老大，有著一颗相当大的头颅，据说手下狸猫数众多，专为守护四国这块地盘而和狐军团对抗.从很久以前，狸一直给人们很容易亲近的印象，和住在山里的人相处得十分融洽.而动画片中的狸猫所表现出来的行为和宗教传说中的十分相似，如狸猫平时通过幻术变成人类在人类中生活；狸猫平时聚在一起嗜酒如命，一直喝到醉醺醺；狸猫为了保护森林变成各种妖鬼去恐吓人类以及和狐狸作斗争等等.通过这些我们都可以看出宗教元素对于宫崎骏动画角色的塑造影响是十分大的.

神道教历来都有女神崇拜的信仰，他们的主神天照大神，其实也就是太阳女神，她的另外一个名字叫“大日霎贵”，霎在日本也被称为巫女，也就是说她也可以叫“大日巫女贵”.这里的巫女和欧洲的巫女是有区别的，神道教的巫女是尊贵神圣的象征，这在宫崎骏动画片的人物塑造中也得到了体现：女生一般都是齐耳短发，衣服为通身的长衫，身材纤细，五官精致，大眼睛，小嘴巴，小鼻子，温文尔雅，神情坚毅执着，内心却有有些柔弱.虽然造型上没什么突出，但是他们的出身都比较高贵，如《幽灵公主》里的姗是狼神的女儿，《悬崖上的金鱼公主》里的小鱼是海神的女儿，《魔女宅急便》里的女主角琪琪是魔女之后，而《风之谷》里的娜西乌卡是风之谷的公主，《天空之城》里的希塔是天空之城的皇族，可见这些角色的地位，这与宗教中尊巫的信仰是相符的.另外的体现还表现在：宫崎骏动画片中的这些具备巫女特质的人物，一开始都是很平淡很软弱的形象，但是都会伴随着故事的发展逐渐地显示出其非凡的一面，最后起到拯救世界，拯救人类或者保护一方平安的作用.宫崎骏动画融合了中西方有关魔女和巫女历史内容，对这些角色做了相应的改变，把她们所具备的巫女实力或者说巫女的本质展现了出来.

4 结语

从上面的论述我们可以看出，宗教元素是宫崎骏动画片创作中非常重要的组成部分，宗教元素如宗教传说、宗教人物、宗教建筑以及宗教思想在动画片中发挥着推动故事情节发展、烘托动画片氛围的重要作用.宫崎骏这种立足本民族文化，发掘宗教元素的创作手法经过时间证明是正确的，他的动画作品受到了全世界人民的喜爱，再一次证明了民族的才是受欢迎的.宫崎骏动画作品中这些宗教元素的使用，给我们崛起中的中国动画提供了经验，我们应该把我们中华民族5000年的悠久文化融入到我们的动画创作中去，只有这样，我们国家的动画作品才能具备我们中华民族自己的特色，我们的动画事业才能够蒸蒸日上.

〔1〕刘嫣然.押井守动画作品中的哲学、宗教与文学元素探寻[J].大众文艺，2011（21）：155.

〔2〕苏静.知日·妖怪[J].北京：中信出版社，2013.

〔3〕陈闯.浅析动画片与色彩学的关系[J].文学与艺术，2010（5）：88.

〔4〕宫冢准.日本的民俗宗教[M].江苏：南京大学出版社，2007.

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1673-260X（2014）03-0062-02