当代写意花鸟画创作中的情感表达

刘靖宇

（巢湖学院 艺术学院 ，安徽 巢湖 238000）

当代写意花鸟画创作中的情感表达

刘靖宇

（巢湖学院 艺术学院 ，安徽 巢湖 238000）

中国写意花鸟画内涵深刻，对自然物象的客观描述是其基本表现手段，而“缘物寄情”更是中国写意花鸟画家寄寓情感的表达方式。在当代写意花鸟画的创作中，一定程度上存在着情感表达因素缺乏、缺少精神内涵表现的创作现状。文章结合当代写意花鸟画创作情感缺失的现状，分析当代写意花鸟画创作中的情感因素，提出在当代花鸟画创作中，画家应在突破传统表现模式的同时，更应重视作品情感因素的表达，构建情景交融、缘物寄情、意在画外、含蓄表达的当代花鸟画创作情感表现的新局面。

写意花鸟画；情感表达；缘物寄情

中国画是生长在中国本土的绘画艺术，是中华民族审美理想及其人文精神的重要体现，蕴含着深刻的人文内涵。中国传统绘画通常强调营造绘画意境，表达画家情感，实现将美的理念植入人的内心世界，达到主观与客观的统一。写意花鸟画是传统花鸟画的一种重要表现形式。花鸟画的以“以意写之”之说，是强调作者的主观作用，是“借物以写心中之所有”的意思，是描写作者的生活感受和表达作者主观的思想感情。因此，写意花鸟画的创作特别强调画家思想感情的注入。当代写意花鸟画创作异态纷呈，在形式内容表现多样的同时，也存在着内在情感因素表达的忽缺。

1 当代写意花鸟画情感表达的缺失

追溯花鸟画的发展历程，我们清晰地看到，花鸟画的创作重视画家思想感情的抒发，旨在传达主体精神，而这种思路在经过了近千年的发展之后，其风格已臻于完善，所有风格和样式甚至都已经形成了各自的程式和法则，以至于我们在观赏当代写意花鸟画时总感觉一大批程式化的作品在冲击我们的视觉。对于当代写意花鸟画来说，这无疑是是一件悲哀的事。事有两面，这种高度完备的创作形式一方面是值得我们骄傲的，而另一方面，已经的一成不变的创作模式，造成了多数画家观念相对保守陈旧，这就严重忽略了中国写意画以形写神的创作理念。

当代创作中落于形式，淡化情感已成为当代写意花鸟画创作的不争事实。现代技术的快速进步使人类轻易获得了征服自然的巨大能量，而高度发达的现代文明也正在逐渐抽离人类的丰富情感。而生活在这一社会场景的作画者，同样也无法摆脱各种消费欲望、僵化的生活。艺术情感的淡化在很大程度上影响了当代写意花鸟画的创作，“托物言志”是写意花鸟画的精髓，“志”的传达，要靠画家的思想感情的运用，而重视“物”的表现，便使画家们牵制于传统的花鸟画表现风格，又难以在生活中寻找属于自己的丰富情感，最终导致写意花鸟画创作的样式泛滥与精神贫弱。

2 当代写意花鸟画创作中的情感表达

生活是写意花鸟画的创作源泉，作画者在下笔之前，对物象已有所感悟，对形象的表达已做到了心中有数。古今中外的艺术家都肯定了情感因素在艺术创作中的作用。情感因素在当代写意花鸟画中的体现，主要表现在以下三个方面。

2.1 寄物抒情

中国花鸟画重视画家主观情感的抒发。创作者将自己对生活的感受和心中的情感融入到所创作的事物中，其所创作的事物倾向就深刻反映了作画者的精神感悟和人生体验。作者落笔之前，总是先有自己思想意愿的，即所谓“意在笔先”。因此，郑板桥画竹，是在写自己的思想感情，例如，元郑思肖画兰露根，清八大山人画鱼白眼向上，金圣叹画墨牡丹，亦包含了作者的心声。安君康所作的《墨兰》，根不着土，疏花简叶，借此表达自己的品行高洁，胸怀质朴。文人对竹的喜爱，在写意花鸟画中也有突出表现，如《竹藏风雨》，画中之竹瘦劲孤高，傲立风雨，如君子不为俗屈的品质，便能抓住其高劲挺拔的特点来比喻人物的高尚节操。

在写意花鸟画画家的笔下，梅兰竹菊已经不仅仅是自然界中的物态之美，其灵动飘逸、坚韧疏密的特点已经成为高风亮节的象征。画中所含的物态情态生动，人们通过观赏，便获得了视觉的震撼和情感的升华。

2.2 造型蕴情

绘画作品的形象都有深刻的寓意。意象是物象与情感的综合体，是画家主观情感的间接抒发。意和象，在中国画中不是简单的契合，而是作画者主观精神的具象化与客观物象的拟人化高度结合的产物。

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写意花鸟画作品中所寓意的“不似之似”，是作画者思骋象外，物我两忘的表达，要求作画者在创造自然形象的同时运用自身的情感去感受具体物象的奥妙，最终将自身心中的寄托与所作对象完美地融合。这种融合使作画者借物抒情、借情写心，可以说，画家主观感受和客观景物结合的表现即是造型蕴情。

当代写意花鸟画家刘宝申先生所作的孔雀牡丹画，以凝练洒脱的笔墨创造出生动的物象造型，以奇巧的构图表现出牡丹的芬芳，呈现出形象生动、构图完美的表现形态。总而言之，通过画面的意象造型，观赏者能够体会到作画者高洁、不群、激愤、热情等情愫，情之所至，物我两融。

2.3 寓色传情

中国绘画突出主题思想，注重用色彩来表达情感。当代写意花鸟画的色彩运用重视人的主观情感表达，作画者从自身的情感体悟出发，对物象本身进行装饰、提炼，使色彩的运用达到更高的境界，使主观审美情趣与客观对象的色彩达到高度的统一。中国画的创作强调作画者的主观感受，传统文化的长期积淀使中国画家在创作时更加侧重色彩的理性分析，强调本质的表现。

当代写意花鸟画家崔玉忠先生所作的《春意盎然》中，用简明的物象、丰富的笔墨、浓烈的色彩表现了春天生机勃勃的气息。

3 构建当代写意花鸟画创作情感表达的新空间

情感因素的表达，在当代写意花鸟画的创作中发挥着重要的作用，当代写意花鸟画创作情感表达新空间的构建，应着眼于以下几个方面。

3.1 重视当代写意花鸟画创作的真情实感

绘画者情感的真实表达是作品的生命力所在，在当代写意花鸟画中创作，情景交融的统一性显得更加重要。情感是画家长期的生活积淀与蒙养的产物，它需要画家眼中有景、心中有情，更要注重触景生情、为情所动。清代郑板桥有晨起看竹的习惯，其所绘之竹毫无做作之态，技法、情感溶于一体，成为谱写心理旋律的艺术的典范。

3.2 体现当代写意花鸟画深刻寓意的文化内涵

古人云：“意为艺本，有意乃高，无意乃下。”中国画讲求托物言志，缘情咏物，就写意花鸟画而言，中国人常将“梅兰竹菊”誉为“四君子”，劲挺高大的青松、婀娜多姿的菊花，需要画家寄情于物。画家常把这类题材的作品赠与他人，一是借以表达自我的性情，二是出于对友人的爱恋，具有较深的文化蕴意。

白石老人喜爱生活题材的表现，常以平凡的景物来表达深刻的思想内涵。如他的作品《和平鸽》的创意表现，鸽子本身就代表和平，而荷花更是与“和”谐音，两个有共通之处的物象搭配在一张画纸上可谓别出心裁，鸽子稚拙的造型也令人忍俊不禁，祈愿和平的美好寓意也生动地表达了出来。

3.3 营造当代写意花鸟画笔墨形式的情感载体

笔墨是作画者将熔铸在脑海中的情感表达出来的媒介，绘画需要用笔墨来完成，而笔墨的使用也由作画者的心态来决定。笔墨由点线面构成，有大小、方圆、虚实、疏密等特征，这样的多种形态便可用来支配人类的情感。

白石老人所绘牡丹雍容华贵、色彩浓艳、画面生机勃勃；姿态盎然、墨色交融、情寓其中，使观赏者在欣赏画作之时，不知不觉地被作画者所渲染的情绪所振奋，这便与作画者产生了共鸣，而这恰恰是画中寓情的突出表现。

3.4 升华当代写意花鸟画的含蓄表达

中国古代绘画讲求“处处有我”，强调绘画要表现出创作个性。每一个艺术家处在自身独特的地理环境中都有不同的生活体验，这种情感影响着他们的创作风格与表现形式。如五代时董源的南方山水画，荆浩的北方山水画，黄荃的富贵，徐熙的野趣，都呈现出不同的地域风格，具有各自特殊的美感。

写意花鸟画的创作不但要寓意深刻，更要意在画外，使画外有画，避免平铺直叙。如《小龙湫一角》是潘天寿先生的代表作之一，通过物象的描绘，使观者感受到象外之象，仿佛听到了画外传来的涓涓水声，小龙湫一角恰当地运用了墨色的浓淡对比、构图的藏露表现、墨线的丰富组合、面积的大小分布，巧妙地表现了雁荡山的精彩一角，使观者产生了美好的联想。

只有重视生活中的情感积淀，以生活体验和自身情感为动力，回归自身性情的表达，强化思想感情的表现力度，以物写情，重视花鸟画精神内涵的表现，才会突破当代写意花鸟画举步维艰、原地打转的尴尬局面。或许，在繁杂的生活背后，中国传统文化仍能以其含蓄、坚韧的特质穿透万千过境，重新使当代写意花鸟画创作回归托物言志之途，要实现这一过程，我们除了丰富经历，深化情感之余还需一丝耐心的等待。

4 结语

总而言之，当代写意花鸟画作为画家表达思想感情的重要方式，虽然有时只有寥寥数笔，但却是作画者毕生功力的体现。当代写意花鸟画家在苦心经营画面构图、重视作品艺术形式美表现的同时，更应注重作品情感因素的表达，充分发掘当代写意花鸟画笔墨形式的表现空间，来提升作品的思想内涵，从而构建当代写意花鸟画情感表达的新空间。情景交融，缘物寄情，意在画外，含蓄表达正是当代写意花鸟画的精髓。

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[责任编辑：余义兵]

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1674-1104(2014)01-0129-03

10.13420/j.cnki.jczu.2014.01.033

2014－01－02

巢湖学院人文社科一般项目（XWY-201011）。

刘靖宇（1979-），男，安徽巢湖人，巢湖学院艺术学院讲师，硕士，研究方向为中国画教学与艺术理论。