细说《林黛玉进贾府》中的几个“不同”

米晓燕，洪菱伟

(辽宁师范大学 文学院，辽宁 大连 116081)

细说《林黛玉进贾府》中的几个“不同”

米晓燕，洪菱伟

(辽宁师范大学 文学院，辽宁 大连 116081)

《林黛玉进贾府》以林黛玉的出场为开端，在其视角的观照下，细致入微地描绘了贾府典型环境，运用不同的环境烘托了人物性格。本文抓住其中的几个“不同”，通过比较突出特点，进一步加深对作品的理解。

《林黛玉进贾府》；典型环境；人物形象

《红楼梦》行文严密，如织就繁锦，千头万绪，错综复杂，却又井然有序，不乱分毫。《林黛玉进贾府》是对贾府人物、环境细节的第一次扫描，强调贾家地位显赫、经年富贵的大贵族之家，突出与平常官宦人家的不同。所以，牢牢抓住通篇“不同”的或隐或显的比较线索，通过比较突出特点，不仅可以迅速地疏通文意，还可以聚焦关注点，突出典型环境刻画和深刻理解人物，达到深刻理解小说的结构内容、提升审美情感的目的。

《林黛玉进贾府》开篇强调“外祖母家与别家不同”，这是孤女林黛玉未入贾府时就已经深扎心底的印象，是其自小听闻母亲(贾敏)的讲述以及亲眼见贾府的几个三等仆妇衣着言谈观察来的结论。正是基于这一点，她才“步步留心，时时在意……不肯多说一句话，多行一步路，惟恐被人取笑了去”，因此更留心贾府上上下下、里里外外的细枝末节。她用自己的眼观察，判断贾家是否名至实归的“与别家不同”。首先是贾府坐落的城中，人烟阜盛、街市繁华与别处不同，贾家外观先入眼的是“敕造宁国府”的大匾、华冠丽服的门子以及紧闭的大门，庄严气象不言自明。穿角门、入贾府抄手游廊、垂花门、紫檀屏风，层层阻碍，终入侯门，足以见得名门望族的门禁森严。

人物肖像的描写各有不同，纷繁复杂的人物关系中突出主要人物。进贾府，先拜贾母，继而拜见邢、王二夫人、李纨及迎、探、惜春三姐妹和凤姐。贾母年迈，仅以“鬓发如银”点染；邢、王年老色衰，不堪写；李纨青春丧偶，不宜写，随笔带过。“三春”是十二钗中的人物，迎春、探春三言两语，工笔勾勒、极尽神采，惜春尚小，未着言语。摩人状物，主次分明，“同而不犯”。而这一切的略写只为烘托“与众不同”的凤姐。王熙凤是王夫人的内侄女，嫁于贾赦之子贾琏为妻，后受嘱托管理荣国府。《红楼梦》中两条主要的线索：一是以宝玉之情为线；二是以凤姐之权为线。凤姐作为贾府家产的管理者，地位尤其显赫，所以文章一开篇，凤姐一出场，作者就汇聚笔力给出一幅特写肖像。未见其人、先闻其笑声与敛声屏气、恭肃严整的氛围格格不入，形成鲜明对比；媳妇丫鬟众星拱月般的围拥凸显其核心地位；彩绣辉煌的装扮，处处彰显着与众不同的身份地位。丹凤眼、吊梢眉，粉面含春，想来就是个厉害的角色。贾母的一句“凤辣子”虽然是诙谐幽默的调侃，是老太太对孙子媳妇因喜爱而发出的亲密的嘲笑，却概括得精准，活现凤姐雷厉风行的管家气派。凤姐也着实是当仁不让，手段多得很，见了黛玉便手帕拭泪，同情黛玉又博得贾母的好感，话音一转又可满面带笑，表面上夸赞黛玉“通身的气派竟像是嫡亲的孙女”，实则是奉承贾母，而且不会冷落贾家的小姐们，颇有翻手为云覆手为雨的意味。有趣的是，从王夫人与凤姐的对话中，我们可以读出很多有价值的信息，比如“月钱”的问题。联系后文便可知这个月钱是被凤姐放高利贷了，由家常闲谈间引出，作者手笔着实高妙。

拜见舅舅们的场面与见贾府众女眷(场面)不同，且两个舅舅的出场亦是不同。大舅舅怕伤感不忍相见，二舅舅出门办事而不得见。总之，两位舅舅在黛玉初进贾府都未出场。《红楼梦》本是纯清女儿世界，男人浊物本就涉笔不多，更何况舅舅们正面出场，未免会造成行文重复冗杂，所以作者有意不写。但是这并不影响黛玉对二位舅舅家的观察，甚至发现了不少只可意会不可言传的细节。如大舅舅的屋子不在荣国府正房大院里，而是在后花园隔断处另辟屋舍，虽然小巧别致，但终不及二舅舅所居正室“荣禧堂”的四通八达、轩昂大气，更遑论二舅舅屋子的装潢摆设，赤金九龙青地匾、乌木錾银联牌所显示出来的皇亲贵戚之气象。大儿子住偏房，小儿子住正房，这不仅仅是房屋居住权的问题，更是大家族中财产传承权的争端。黛玉一走一过，却已经将贾府的大是非、大矛盾公诸读者。其中不乏细节点缀，在拜访大舅舅屋子时，门外有众多盛装丽服的姬妾丫鬟迎接，由此可见赦老爷之好色。反观二舅舅屋内丫鬟的装饰衣裙、举止行动却得出“果与别家不同”的结论，这个“不同”可以是与贾家之外的别家相较而言，也可以认为是与前文的贾赦家中情况作比较而言的。“不写之写”，两个舅舅高下立见。同时黛玉还观察到二舅舅家里“半旧”的引枕、“半旧”的坐褥、“半旧”的椅栿，三个“半旧的”物件就写出了贾府累世公卿、世家大族的底蕴，比暴发户有迥然不同之姿。

宝玉在贾府作为一个异端存在，关于他的一切皆不同于旁人。凤姐的出场是一个小高潮，拜访舅舅的过程让行文渐渐舒缓，这一切都是为宝玉——全书第一主人公的出场做准备。宝玉的情爱及人际遭遇是全书的另一大主线。宝玉的出场被反复皴染，大肆渲染铺陈。黛玉在家时常听母亲谈到这位含玉而生的表兄，王夫人与黛玉谈话中主要提及的也是这位表兄，做足了功夫只等宝玉出场。与凤姐的出场不同，凤姐是先闻笑声，宝玉先发出的是脚步声；凤姐出场多时黛玉尚不知其身份姓名，宝玉还未进门丫鬟就已通报‘宝玉来了’；凤姐出场又说又笑、妙语连珠，宝玉刚露脸未发一言又离去，换了行头再进来。正如脂批所言，“宝玉与凤姐出场相映而不犯”。宝玉落地时口含美玉，本就具有传奇色彩，贾母格外珍爱，自小与女孩儿一块娇养，这是宝玉不同于他人之处。也正是基于此，宝玉、黛玉才会有诸多耳鬓厮磨的时光。更令人称道的是宝玉天生的多情种子，身为贵族公子，没有骄奢蛮横之习气，即使生气也不过是背地里拿小幺出气，嘀咕一会就完了。然而这位表兄究竟如何，作者浓墨重彩的铺就两幅肖像画，从头到脚，衣、裤、鞋、袜、挂件、装饰一应俱全地描写，极言公子之贵；面、唇、眉、眼皆是工笔细描，言笑情思写极公子之情浓。作者尤嫌不够过瘾，又来了两阙《西江月》，极抑宝玉不通事务、怕读文章、无能不肖，正面的讽刺，则侧面烘托出宝玉“情”的终极价值观。

随着宝玉登台，叙述视角转向宝玉，宝玉眼中的林妹妹与众姊妹不同。“众人”眼中的黛玉是“年貌虽小，举止不俗，面庞虽怯，风韵自有”，凤姐眼中的黛玉是标致又有气派。宝玉初次见黛玉没有常规意义上的外貌、衣着描写，而是直接描摹黛玉的眉眼，直视心灵，触碰灵魂。黛玉的多愁多病，于宝玉而言是感同身受的，这就不难理解为什么两人初次见面却彼此感到熟悉又相互吸引。同时也照应前文，三生石上，木石前盟、眼泪还债的命运牵引。但是黛玉与宝玉究竟不同，宝玉看黛玉觉得眼熟，便可大胆地说出“这个妹妹我见过”，同样也觉得表兄眼熟，黛玉却不置一言，因为黛玉时刻记着“外祖母家与别家不同”，多说多错，况且千金小姐的骄矜也不允许她言明心声。当然这样写也避免庸俗小说的套路，区别于宝玉，行文更别致有趣。而黛玉的见识、聪慧、心机通篇皆可见得，对贾家大院中的亭台楼阁、宝物珍品的鉴赏，对两个舅舅屋子人的不同评价，以及与贾母宴饮、谈话中的察言观色足以见得黛玉“心较比干多一窍”的七巧玲珑心。当然，自小寄居他家难免会多些谨慎小心，但更多的是大家小姐的自尊和自傲。

除此之外，邢夫人、王夫人对黛玉的不同态度，黛玉对两位夫人不动声色的不同评价，贾母在这一回中分别“搂”黛玉和宝玉，这些都是可以详加探讨的有意味的文本。《红楼梦》的魅力就在于可以从不同的细小的角度切入，探究其奥妙，但言不尽、意无穷。

[1]梁归智.红楼探佚红[M].北京:作家出版社,2007.

[2]梁归智.新评新校《红楼梦》[M].太原:三晋出版社,2012.

2014-02-16

辽宁经济社会发展立项课题(2014lslktziwx-31)。

米晓燕(1975- )，女，黑龙江东宁人，辽宁师范大学文学院讲师，从事中国古代文学研究。

I207

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2095-7602(2014)04-0063-02