唐宋时期伤春伤别词发展阶段研究

王延

伤春伤别词在唐宋词中占有重要的位置。唐宋时期词的创作中，已普遍运用伤春伤别主题，至晚唐，已有许多脍炙人口的伤春伤别词句来代替诗人的名字，这可见伤春伤别在当时词坛的重视程度，由此伤春伤别词有了较大的发展，能够塑造出鲜明生动的形象，刻画出感人至深的意境，得到世人广泛的接受与欣赏。伤春伤别词能产生卓越的艺术技巧，是因为其经过了一定阶段的发展。这大致可分为三个阶段。

一、唐五代时期

至晚唐、五代、西蜀、南唐时，词已形成其独特的题材和特殊风格，大多数的词都是以描写男女相思离别为主题，体现出伤春伤别的基调，不论伶工之词还是士大夫之作，都少有越出上述范围。晚唐文人中作词最多的是温庭筠，他存词约七十首，可以说第一个奠定了伤春伤别的基调。如他的《菩萨蛮》14首，都是抒写男女相思离别之情，其所描写的都是春天的景物，杨柳、花、月、莺、燕：“江上柳如烟，雁飞残月天”，“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力”，“杨柳又如丝，驿桥春雨时”。[1](P157)如丝如线，袅娜多情的柳条，可以代表春色，可以引发无穷无尽的离别情绪，这正是伤春伤别的象征。春花的开放凋谢，都会引起思妇的无尽思念。“心事竟谁知，月明花满枝”，“鸾镜与花枝，此情谁得知”，“池上海棠梨，雨晴红满枝”，“花落子规啼，绿窗残梦迷”。[1]165在这些词里，明月、春雨、啼莺等和思念远行人的思妇一道，交织成一幅牵思惹恨的伤春伤别图。这种图画，大量反复地出现在唐宋词作中。

温庭筠等人的作品大都采用客观描写的手法，还有一类则采用主观描写的手法。如李煜的词，大都采用主观描写的手法。“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”(李煜《相见欢》(林花谢了春红))，“流水落花春去也，天上人间”(李煜《浪淘沙》(帘外雨潺潺))，[2](P86)表达了伤春的情思。“离恨恰如春草，更行更远还生”(李煜《清平乐》(别来春半))，“梦里不知身是客，一晌贪欢”(李煜《浪淘沙》(帘外雨潺潺))，正是一种伤别。“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐、深院锁清秋”(李煜《相见欢》(无言独上西楼))，“闲梦远，南国正清秋。千里关山寒色暮，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼”(李煜《望江南》(闲梦远))，[2](P235)既是伤秋，也是伤别，二者互藏其中，互相交融。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》(春花秋月))、“自是人生长恨、水长东”(李煜《相见欢》(林花谢了春红))，这种愁与恨，是伤春的愁恨，也是伤别的愁恨。这种愁恨是流不尽的，永恒的。

北宋前期的词，其基本情感倾向也都是伤春伤别。出将入相，胸藏十万甲兵的范仲淹，有“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”、“酒入愁肠，化作相思泪”(范仲淹《苏幕遮》(碧云天))的百转柔肠。晏殊是太平宰相，刚正不阿，也有“满目山河空念远，落花风雨更伤春”(晏殊《浣溪沙》(向年光有限身))、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”(晏殊《浣溪沙》(一曲新词))的伤春伤别之句。欧阳修一代文豪，儒学正宗，而其“雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅”(欧阳修《蝶恋花》(面旋落花))、“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”(欧阳修《踏莎行》(候馆梅残))、“人生自是有情痴，此恨不关风与月”(欧阳修《玉楼春》(尊前拟把归期说))，表现了浓厚的伤春伤别之情。其他如柳永等人，自是更不必多说了。北宋前期的伤春伤别词，是晚唐、五代词的继承与发展。

二、北宋时期

这一时期，宋朝朝政腐败，国势日渐衰微。这种哀伤的忧国情绪也反映在词中，婉约词中的伤春伤别便是其突出的表现。

此期的婉约词中，伤春伤别之情呈现出与作者身世相结合的特征，使得作品中的个性更加鲜明突出，秦观的词作是其代表。秦观的《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(晓色云开)等，都是通过伤春伤别以寄托身世之慨。其《千秋岁》(水沙边外)之“春去也，飞红万点愁如海”，《浣溪沙》(漠漠清寒)之“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，《江城子》(西城杨柳)之“飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，[3](P239)凡此种种，无一不在伤春伤别中，生动地描画出“古之伤心人”的词人自我形象。

继秦观之后的周邦彦，被前人称为词之集大成者。其词主要以婉约为基调，主要的作品情致也不出伤春伤别的范围，不过他将其表现得更为丰富。他将伤春伤别融入羁旅行役之中，情由物兴，物与景合，达到了主客观的相互统一，如“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”(《齐天乐》)、“归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮”(《瑞龙吟》)、“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”(《满庭芳·夏日溧水无想山作》)，[4](P153)莫不如此。自唐以来，婉约词人或长于比兴，缺乏铺陈叙述，或长于铺陈叙述，缺乏含蓄蕴藉，周邦彦则兼而有之，故其能将伤春伤别词推向一个新的发展高度。尤值一提的是，周邦彦创作了许多咏物词，并以此抒发伤春伤别之情，这在以前的词人中是非常少见的。如他的《花犯》是咏梅，《六丑》是咏蔷薇，《倒犯》是咏新月，《蝶恋花》是咏柳，《红林擒近》是咏雪，皆不脱伤春伤别之情。周邦彦此类词作，一直影响到南宋的吴文英、周密、王沂孙、张炎等人。不仅如此，周邦彦还将长篇歌行的篇章结构运用到词中，深化了伤春伤别的主题。如其《拜星月慢》(夜色催更)一词，周济《宋四家词选》评曰：“全是追思，却纯用实写，但读前阙，无疑是赋也。换头再为加倍跌宕之，他人万万无此力量。”周邦彦的诸多努力，深化了伤春伤别词的主题。

在这一时期，伤春伤别词不仅在婉约词中得到了长足的发展，而且在豪放词中也得到了充分的发展。以苏、辛为代笔的豪放词人，以比兴寄托抒发伤春伤别之情，在深化伤春伤别词的表现能力的同时，也提升了伤春伤别词的词品。如辛弃疾《摸鱼儿·淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋》：

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。[4](P268)

此词上片从惜春、留春至怨春，缠绵哀怨，可谓伤春之极。下片以古比今，首先将陈皇后的失宠比作自己不能得到皇上信用，陈皇后千金买赋解决了问题，而自己的隐衷却不能如相如作赋般表达。玉环、飞燕用以比主和派的那些小人，斥责他们虽暂时得意，但终将化为尘土。歇拍“闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”将伤春之绪归于日暮，与上片紧密呼应。辛弃疾此词以伤春为全词基调，把伤春伤别和陈古言今结合起来，更加丰富了伤春伤别这一主题。又如陈亮《水龙吟·春恨》：

闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。 寂寞凭高念远，向南楼一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

此词上片伤春，下片伤别，凭高念远，一片春光，触动愁怀。他如辛弃疾《祝英台近·晚春》、苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，皆是发伤春伤别之情，缠绵哀怨，满纸泪痕。

三、南宋后期

与北宋时期相比，南宋后期的伤春伤别词表现出不同的风貌。时代的剧变，使得词人笔下的伤春伤别渗透了亡国的哀痛，伤春伤别词中习见的景物，如春花秋月、草木鸟虫，在词人眼中也都起了很大的变化，沾染上昏暗无光的异样色彩。如王沂孙《眉妩·新月》：

渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳。料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。 千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老桂花旧影。

“便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径”，是说月有团圆意，而无人拜月。“叹漫磨玉斧，难补金镜”，是说山河破碎，无由重整。“故山夜永。试待他、窥户端正”，则团圆之望，尚未放弃，不过希望终归希望罢了。词所描画的月的意象，以及由其所生发的情绪，与前此词作中的月有着很大的不同。再如写花，如汪元量《莺啼序·重过金陵》：“更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴。”虽有春而不见花。张炎《高阳台·西湖春感》：“更凄然，万绿西冷，一抹荒烟。”伤春之际，连花也无了，写尽一派亡国景象。又如蝉，在古代诗人眼中，它是清贫和清高的象征，但在南宋后期文人的笔下，蝉已化为国破家亡的宫女。如王沂孙《齐天乐·蝉》：

一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。 铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。谩想熏风，柳丝千万缕。[5](P136)

昔日的繁华已成一梦，只剩下“病翼”、“枯形”和斜阳作伴，终古悲唱而已。此外，在南宋晚期词人的笔下，大雁是“写不成书，只寄得相思一点”(张炎《解连环·孤雁》)，燕子是“一字相思，不到吟边”(王沂孙《高阳台》(残萼梅酸))，就连鸥鸟也都沾染上亡国的愁思，“见说新愁，如今也到鸥边”(张炎《高阳台·西湖春感》)。举凡伤春伤别的景物，到了南宋末年词人的笔端，全都浸染了极深的悲哀，更其甚者，连春天也成了亡国的象征。如“春汝归欤，风雨蔽江，烟尘暗天”(刘辰翁《沁园春·送春》)，春就在连天风雨、烟尘腾起中归去，且去得飞快，“看飘飘万里去东流，道伊去如风”(刘辰翁《八声甘州·送春韵》)；虽然自然界的春天还是照样要来的，但“春事谁主”(刘辰翁《永遇乐》(璧月初晴))？来与不来，又有什么关系呢，即使来了，“铁马蒙毡，银花洒泪”(刘辰翁《柳梢青·春感》)算是春色吗？“我已无家，君归何里”(刘辰翁《沁园春·送春》)，诚然代表了当时一大批爱国词人的心声，此期的伤春伤别词因而显现出与前期迥然不同的风味。这既是一个时代的挽歌，也是宋词落幕时的绝唱。朱彝尊《词综·发凡》云：“世人言词，必称北宋，然词至南宋，始极其工，至宋季而始极其变。”[6](P37)单就此期伤春伤别词的发展而言，朱彝尊此论，可谓切中肯綮。

参考文献：

[1]杨海明.唐宋词史[M].天津:天津古籍出版社，1998.

[2]俞琰.咏物诗选[M].上海:中央书店，1936.

[3]黄昇.唐宋诸贤绝妙词选[M].上海:上海古籍出版社，2004.

[4]吴熊和.唐宋词汇评(两宋卷)[M].杭州:浙江教育出版社，2004.

[5]唐圭璋.词话丛编[M].北京:中华书局，1986．

[6]朱彝尊.词综[M].上海：上海古籍出版社，1978.