中国画的出路

2014-03-17 21:29杨福音
文艺生活·上旬刊 2014年2期
关键词:朱耷画坛黄宾虹

杨福音

从绘画史来看,其实中国画不存在找出路的问题。1949年长沙出土的晚周帛画龙凤女子图,那应是最早的一幅中国画了。从那时算起,中国画就像一条不息的长河静静地流淌,绵延不断,一脉相承,直到如今。这个古老的画种从它诞生开始就跨过了稚气的青春年少,如睿智平和的老者伴着人们打发日月春秋。不激昂,不颓废,不温不火,藏而不露,不取媚于下,不邀宠于上,不求诸人,亦不求诸己,这是它品质与格局的可爱。数千年来,有顾恺之、王维、范宽、米芾、梁楷、高克恭、赵孟俯、倪云林、王蒙、方从义、沈周、徐渭、陈洪绶、龚贤、傅山、弘仁、朱耷、恽寿平,真是名家辈出,大师林立。尤其朱耷的出现,将中国画带入超凡脱俗远离尘世的神仙境界。从此,以中国画为代表的东方绘画与西洋画构成两山雄峙之势态,各领风骚。

20世纪,中国画遇到了前所未有的动荡和分化,先是全盘西化,接下来是全盘苏化,致使本土派的画家举步艰难。可喜的是,朱耷之后,经过三百年的沉寂、等待、酝酿、怀胎,转眼柳暗花明,中国画坛出了齐白石、黄宾虹,他们真是中国文化史美术史上的伟大人物。作为本土派画家的代表,他们的异军突起,终于将中国画推向了又一个高峰。齐白石的意义在于将朱耷带入仙境的中国画又带回到人间,带回到人世的风景,使得清冷的宣纸有了一分温润的人情暖意。这真是昔日王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。而黄宾虹则是自明代五百年来开了山水画的先河。

本来有了齐白石、黄宾虹,中国画至少三五百年可以安安稳稳不必想事了。可是,大家不晓得珍惜,用西画改造中国画之风愈演愈烈。结果,中国画被糟蹋成不中不西、非驴非马。这正应了傅雷批评扬州八怪的话,傅雷说,他们有否定传统的勇气,而没有否定传统的准备。也就是说,他们的本事欠了点。以后则是“文革”极“左”,再以后就到了今天的中国画坛一切向钱看,这就更没得什么好说的了。

风气败坏,江河日下,如今的中国画真是到了要找出路的时候了。出路在哪里呢?仍在中国画自身。回到中国画本身上来,出路自然就在眼前。我们不会失去这个信心,因伟大庄重的中国绘画一直是走在中国文化的正道上、大道上,它土地肥沃,根深叶茂,它有浩然的正气,亦有博大的胸怀。

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