从门外汉到歌剧通

Joanna+C.Lee

小琼：去年11月下旬，我在北京观看国家大剧院新制作的罗西尼歌剧《意大利女郎在阿尔及尔》时，非常感慨。当我在聆听罗西尼笔下意大利美声那优美的旋律时，顿时明白了人们为何对于威尔第的敬仰之情如此深厚，并尊他为意大利歌剧的鼻祖人物。

小薇：这两位大人物在歌剧创作上有什么交集么？我查阅了相关的音乐史书籍，发现罗西尼卒于1868年，享年76岁。威尔第则出生于1813年。

小琼：事实上，如果当我们回顾19世纪意大利歌剧的发展史，罗西尼的直接继承者是贝利尼、多尼采蒂。罗西尼去巴黎时曾给予这两位年轻作曲家许多建议并为他们在巴黎的歌剧制作中给予很大帮助。

小薇：所以，威尔第应该属于贝利尼、多尼采蒂的晚辈？

小琼：另外一个事实是，虽然作曲家当时还在世，但不代表他仍然活跃地创作。罗西尼为舞台剧创作的最后一部作品是《威廉·退尔》，在1829年首演于巴黎。他最后一部歌剧作品《赛米拉米德》，则于1823年首演于意大利的威尼斯凤凰歌剧院。1823年，那时的威尔第还只是一个小孩子。

小薇：但罗西尼在他那个时代是享有盛名的作曲家，是什么使他决定终止音乐创作呢？

小琼：他其实一直在创作，只不过是写一些短小的作品，不得不承认自《威廉·退尔》之后，他就再也没有试图去创作歌剧了。有许多原因使他做出了这个决定，但主要还源于健康的因素。罗西尼被忧郁症及精神衰弱困扰着，不被人理解。

小薇：然而威尔第一直很敬重罗西尼。罗西尼于1868年去世后，威尔第发起了一项活动，他集聚了意大利大批的作曲家一同创作安魂曲，为罗西尼逝世一周年演出。威尔第撰写了《拯救我》的段落。

小琼：唉，“罗西尼”安魂曲最终没能在他逝世周年纪念的音乐会上上演。就在1869年计划首演的前一个月，众作曲家之间起了矛盾争吵得不可开交，所以这一活动并未举行。几年之后，当威尔第在创作他的《安魂曲》时（为悼念意大利伟大的诗人、小说家亚历山德罗·曼佐尼逝世而作），其中采用了《拯救我》的音乐元素。

小薇：让我附加一条有意思的脚注：100多年之后，“罗西尼”安魂曲终于经学者们重新挖掘总谱，才得以正式首演。