激昂歌声下的卑微——郭小川的《秋歌》之思

⊙孙 娜[哈尔滨师范大学文学院， 哈尔滨 150025]

自古诗歌伤春悲秋，寒秋气氛，孤凄寂寥游荡心头，纵使丰硕景象，昂扬之情，也难解萧瑟愁绪。郭小川于1975年创作的《秋歌》也是如此。往昔诵其章，思其人，可见那雄浑而壮丽的气势，高调的战斗激情跃然纸上，仿佛是当年历史舞台上昂首赤膊的勇士在孤独地吟啸。可今日再三读之，你还会有那种受到激励的感动吗？更多的是感悟诗人潜伏于这种激昂下的矛盾而复杂的心境。

郭小川的一生是曲折的，1959年他因《望星空》而受到批评，十年“文革”动乱，郭小川经受了反反复复的迫害，他检讨检查，认错认罪，但是他的精神深处却依然愁云弥漫，飘荡着孤寂与忧伤。

《秋歌》张扬了一种人生的选择，一种生活困境中应该保持的姿态和情怀以及保卫自己意志的情愫，它所传达的气度，在“文革”后仍能焕发感人的艺术魅力，时代造就了诗人，同时也制约着诗人，那个时代对诗人理解力、想象力的妨碍和束缚是我们难以确切感知的。郭小川虽然是优秀的诗人，但他不可避免地受时代的影响，他诗歌传达的是政治所需品，同时，也有着作为诗人最为敏感的内容，外表铿锵，里面却渗透着暗暗的个性溪流。“不止一次了，清爽的秋风把我从昏睡中吹醒；不止一次了，节日的礼花点燃起我心中的火种”，郭小川是无力的，被秋风吹醒后，无法改变什么，燃起的生命火种都会被熄灭，但今夜的秋风和礼花让诗人呼出了内心的想法。如果说无力已经成为生活中的常态，那异常绚烂的大喜大悲更显得凄凉，突兀出来的喜和悲更加苍白。寂寥的秋风、高空的礼花此时成为诗人的知己，折射出诗人在精神上与环境的疏离和隔膜，昭示出他内心难与人言的焦虑与孤寂。

“我曾有过迷乱的时刻，我曾有过灰心的日子”，这样一位忠实的革命战士，这样一名歌颂工农兵的知识分子，内心存在着无限的怅惘。郭小川审视自己，反省过往的思想，承认在美丽的光环背后，隐藏着知识分子的苦楚。

“是战士，决不能放下武器，哪怕一分钟；要革命，决不能止步不前，哪怕面对刀丛”，郭小川在“文革”中遭到迫害，满腔的热忱和压抑在此时得以喷发，斥责那些束缚着他的杂念、气馁、声名、市侩哲学。他的心中燃起了一团光亮以及对生活的希望和对美好前景的畅想。

“面对大好形势，一片光明，而不放声歌唱的人”和“眼见修正谬种，鬼蜮横行，而不奋力抗争的人”，其实这两种人是一类人，他们都是心中有所思而缄口不言的人，造成这种现象的不是因为这种人是饭桶，而是在当时的社会情况下，为了自保而不得以为之。“重新唱出新鲜有力的战斗歌声。”“再度激起久久隐伏的革命豪情。”战斗的歌声与革命豪情已经隐伏了太久，不得激发，现在把吹醒的激情和熄灭的火种重新燃动起来，给人们指出道路，是时候出发了。

“跟上工农兵的队伍吧。”“人民的乳汁把我喂大，党的双手把我育成。”“帮我带我的，是雄强勇健的亿万群众。”这几句诗隐含着浓重的其时知识分子的价值认同错乱。个人是渺小的，这是对自我能力、个人价值和知识分子本身地位的贬低。

秋风、礼花首尾呼应，身躯被吹得飞上晴空，觉得自己释放了包袱，身体得到了放松，变得很轻很轻，随着清风飘了起来，节日的礼花把心中的火种烧成了熊熊大火，心中充满了向往，在困惑和压抑中得到了一丝的解脱。1975年，在郭小川的观念中，仍然还是战斗与革命，在《秋歌》这首诗里，我们看到了主流思想与先进知识分子在思想上的深刻冲突，在这种冲突中知识分子对自身的价值和意义有了复杂的感受和认识。

《秋歌》是嘹亮歌声下的悲歌，是光鲜亮丽后的凄苦，在郭小川大声疾呼的同时，压抑无处不在。在文学史的框架里，《秋歌》传达了一种坚毅，一种忠诚，一种不屈服的战斗革命精神，可是重读之后，在我的眼中，它展现了不同的侧面，有着知识分子的无奈，有着知识分子的迷失，更有着那个时代的悲哀。