动画片《熊出没之过年》的多模态解读

祁会萍

动画片《熊出没之过年》剧照

经过半个多世纪的发展，语篇分析已经从最初仅限于对语言本身(语义结构，语言系统)的研究发展到对包括语言在内的多种交流手段如手势、动作、图像、声音、颜色等多种符号资源及其之间的关系进行研究。这种整合了多种符号资源来建构意义的语篇［1］即为多模态语篇。

影视剧借助语言、图像、声音、动作等多种资源表达某种意义从而达到吸引观众，与观众交流，影响观众的目的，是典型的多模态语篇。深圳华强动漫精心打造的动画片《熊出没》系列深受全国小观众喜爱。该剧主要讲述的是一对森林保护者熊兄弟与采伐原木、占领土地开发实验田的破坏者光头强之间的斗争。制作者通过夸张的手法，运用三维动画的方式使得聪明勇敢、个性鲜明的狗熊形象深入人心，保护森林、保护环境和保护生态的主题也引起人们强烈关注。本文以多模态语篇分析的主要理论——系统功能语法和视觉语法为理论依据对《熊出没之过年》的再现意义，互动意义及构图意义进行分析解读。

一、系统功能语法和视觉语法

韩礼德的系统功能语法认为语言是社会符号的一种，具有多功能性，即元功能。［2］并将其归纳为:概念功能，人际功能和语篇功能。语言的概念功能指语言能够表征客观世界和人的内心世界;人际功能表示语言能体现谈话者之间的关系及各自对谈话内容的态度;而语篇功能则表示语言的组织方面的信息。

根据韩礼德的系统功能语法，Kress 和Van Leeuwen 认为语言既然是社会符号的一种，那么语言的功能也可以运用于其它社会符号体系，如图像等。因此Kress 和Van Leeuwen 将语言的三个元功能延伸到其它社会符号体系中，特别是视觉图像的分析中，从而创建了视觉语法。其核心内容为再现意义，互动意义和构图意义。［3］

二、动画片《熊出没之过年》的多模态解读

动画片作为影视剧的一种类型，包括语言、图像、音乐等多种模态，是典型的多模态语篇。《熊出没之过年》讲述的是春节前夕，没钱回家的光头强不得不努力给李老板砍树来赚取回家的车票。因此，光头强与保护丛林的熊大、熊二继续展开斗争。熊兄弟胜利后，却被光头强不能和家人相聚的悲伤所感动，于是它们想尽办法帮助光头强回家，默默地在暗中协助光头强，即使被光头强误解成绑架也无怨无悔。历经波折，光头强终于在新年与家人团聚了。本文将以系统功能语法与视觉语法为理论依据，从再现意义，互动意义及构图意义三个方面，对《熊出没之过年》图像和视听效果进行解读。

(一)再现意义

在视觉语法中，Kress＆Van Leeuwen 将图像分为叙事性再现与概念性再现两种类型。［4］图像中代表过程与方向的力量叫做矢量，矢量是图像中的一条无形的线，如斜线或视线，连接图像的参与者。参与者之间的关系可以通过图像中的矢量关系来判断。叙事再现与概念再现的图像是由是否有矢量来区分的。表达正在进行的事件或有参与者的图像是叙事性的，而表达稳定状态的图像则是概念性的。

影片一开始，随着一阵轻快地音乐，观众眼前呈现出一望无际，被皑皑白雪覆盖了树冠的大森林，而森林的上方是蓝蓝的天空。这些画面立刻给人一种纯净、轻松、美好的感觉。接着音乐声隐去，只听见一阵嬉戏吵闹，同时镜头逐渐拉近，观众看到一片同样被大雪覆盖的森林空地上，狗熊兄弟与一群森林小伙伴们正在为过新年做最后的准备。周围已经挂起了大红灯笼，桌上摆满了各色水果与美食，旁边还有精美的冰雕和各种色彩鲜艳的饰品。这就渲染了一种热闹喜庆的气氛。镜头再推进，熊大搭建好了舞台，有些疲惫，对着正吃香蕉的吉吉国王提出抗议，而熊二已经抱着一根挂灯笼的树干快睡着了。树干歪了，树干上的绳子断了，一排灯笼掉下来，下方的东西被砸得七零八落，一片狼藉。然而在大家的抱怨声中，熊大拉着熊二要去睡觉。他操着纯熟的东北口音说，“俺们是狗熊，大冬天就要睡觉，不睡觉的都是英雄。接下来让英雄们去干活吧，俺们狗熊去睡觉了。”这一幕让观众忍俊不禁，狗熊兄弟纯真善良，憨态可掬的形象深入人心。大量精妙的叙事性构图，为这部影片设置了一个轻松，愉快又诙谐的开端。

(二)互动意义

在视觉语法中，Kress 和Van Leeuwen 认为互动意义有四个要素:社会距离、接触、态度和情态。

图像中参与者与观看者之间的亲疏关系由社会距离来表示。Kress 和leeuwen 将社会距离分为6 种。［5］可由远及近概括为:公共距离、社会远距离、社会近距离、个人远距离、个人近距离、亲近距离。借用影视中的术语，李战子概括了这些距离的尺度:“亲近的距离(只看得见脸或头)，个人的近距离(头和肩部)，个人的远距离(腰部以上)，社会的近距离(整个人)，社会的远距离(整个人及周围环境)，公共距离(至少四到五个人的整个身体)。［6］《熊出没之过年》中，狗熊兄弟是森林的保护者，是正义的化身，他们出现的场景大多数是社会近距离，从而使得观众对他们产生好感而建立起亲密关系。与此相反，破坏他们的家园，以砍伐森林为生的光头强出现的镜头大多数是社会远距离。这种远距离使得观众与其产生了距离感，从而引起了观众情感上对光头强的抗拒和厌恶。

图像参与者用目光直接看向观众时，便与观众产生了接触。这种显性的承认观众的存在，实现“索取”(向观众索取物品和服务)图像称作索取类图像，相反，图像参与者没有用目光“接触”观看者或图像中没有有生命的人和动物，只是给观众“提供”信息，这类图像为提供类图像。［7］电视电影中有很多提供类图像。《熊出没之过年》当然也不例外，多数都是提供类图像，为小观众提供充足信息，使他们可以展开丰富联想，更好的理解故事内容，同时也培养和锻炼了小观众的丰富想象力。

态度由视角体现。视角可分为水平视角和垂直视角。［8］水平视角中的正面视角给观众以介入感，而侧面视角则给观众以旁观者之感。电影电视中的图像多以正面视角为主。垂直视角中的俯视，平视和仰视表示观众与图像参与者之间的权势关系:被仰视着者处于强势的地位;平视表示平等关系;而被俯视者处于弱势地位。4 分08 秒时是光头强的一个梦境:一只硕大的奶瓶从天而降，落在光头强怀中，他正不知缘由，突然旁边比他高出数倍的大床上传出嗷嗷待哺的声音，一眼看过去，数条婴儿的的小腿正乱蹬着。光头强来到床前的梯子跟前，仰望着高高的床，准备去喂奶。此时床占据了大部分画面，且高高在上，而光头强只占了画面底部很小的一部分。俯视视角使观众清楚看到光头强受压迫的地位，不禁对他产生了同情，也为后面他因钱不够无法买车票回家过年狗熊兄弟暗中帮助埋下了伏笔。事实上，光头强也是受李老板压榨指使，为了谋生不得已而去砍树。

情态指人类对看到的世界所做的描述的可信度或真实度。图像的情态可主要由色彩饱和度来判断。色彩饱和度越高，则情态越高，也就越真实，反之，则可信度越低。黑白图像是低感官情态的图像。［9］《熊出没之过年》所有画面都是彩色的，而且饱和度较高，给观众以真实感。特别是大多数画面中都有蔚蓝的天空，碧绿的森林，让小观众们感受到生活的惬意和美好，也认识到保护森林的意义。

(三)构图意义

多模态语篇的构图意义指的是构成语篇的各要素的空间顺序，一般是观众(读者)获取的整体印象。体现在三个方面:取景、信息值和显著性。

取景是指通过不同的颜色和线条进行分割，割断或连接图像中的元素。［10］29 分55 秒时，导演利用光影取景，将明与暗分割，光头强被罩在一束光线之下，周围一片黑暗，表达了光头强无法回家过年的孤独与绝望。

信息值是由图像中各元素的位置来实现的。［11］根据Kress 和Leeuwen，图像的上方与下方，中间与边缘，左边与右边代表的信息值各不相同。在多模态语篇中，位于图像上方的部分是虚幻的，理想的，而下方的则是实际的，真实的。在第30 分10 秒时，万分沮丧的光头强头顶出现了一张火车票。事实上，这只不过是他的幻想而已。平时的积蓄不够买一张回家的车票，向李老板讨债失败，又被狗熊兄弟毁了超级伐木机，此时的他对回家真是绝望至极。通过这个画面，观众不仅非常清楚他的真实处境，也非常了解他企盼回家与家人团聚的迫切心情。

显著性也叫突出，是指图像中的各元素(如色度，成像尺寸，位置，背景等)引起观众注意力的不同程度。［12］剧照一是光头强无法筹够回家的车票钱后失落悲伤难过光头强的场景。图片中光头强低垂的手几乎占去图片尺寸的三分之一，显然处于最显著的位置，充分表现了他的无奈，失落和悲伤。森林中的七个小动物占据了图片尺寸的三分之二，而其中狗熊兄弟又占据显著地位，突出他俩在动物中的主角作用。这幅图中这些动物们的表情，特别是眼神也吸引着观众的目光，动物们全都瞪大了眼睛，同情的看着光头强，而并非战胜光头强后的骄傲和幸灾乐祸，表达了他们的善良和纯真。这幅剧照中并没有高饱和度和明丽的色彩，亮度相对较低，而场景正是光头强在森林中休憩的小屋，这小屋也已被狗熊兄弟破坏，满地残木瓦砾。这样的场景和色调也营造出悲伤的气氛。

狗熊兄弟历经波折终于帮助光头强坐上了回家的火车，趁光头强睡着之际做了一幅画并偷偷下车返回森林。上方是绚烂的新年烟花，下方是狗熊兄弟和光头强坐在返家的火车上一起看烟花的情景。整个画面喜庆温馨，表达了人类和自然界和谐美好的一面，也表达了团结可以战胜一切困难的主题。

结语

本文以系统功能语法和视觉语法为理论依据，对动画片《熊出没之过年》进行了解读。从不同时段的图像入手，分析其再现意义，互动意义及构图意义，从而得出影视剧类多模态语篇中的各元素如何共同作用表达电影的主题。

［1］［6］李战子． 多模态话语的社会符号学分析［J］． 外语研究，2003(5):1 －8．

［2］朱永生．多模态话语分析的理论基础与研究方法［J］． 外语学刊，2007(5):82 －86．

［3］［4］［5］［8］Kress，G ＆ T． Van． Leeuwen (2edition)The Grammar of Visual Design［M］．London:Routledge，2006．

［7］王红阳．多模态广告语篇互动意义的建构［J］．四川外语学院院报，2007(11):31 －34．

［9］乔玉巧．多模态话语分析第81 届奥斯卡最大赢家《贫民富翁》的电影海报［J］．文学界，2010(8):144 －146．

［10］［11］［12］王晓雪．多模态语篇分析电影《肖申克的救赎》［J］．电影评介，2012(10):63 －64．