电影《白日焰火》之人物性格解读

曹 冉，马立军

电影《白日焰火》剧照

人物性格的塑造是对电影人物最深刻的诠释，电影的故事情节与人物性格是构成整部电影的关键。电影《白日焰火》打破了文艺片上映只有口碑没有票房的尴尬局面，成为中国文艺片实现商业与艺术平衡的一个典范。［1］影片讲述的是一起碎尸案件引发出的爱情救赎故事，碎尸案件将电影中主要的三个人物联系起来，分别是五年前侦查碎尸案的刑警张自力，案件的受害人梁志军以及他的妻子吴志贞。

一、情节上的塑造

电影通过故事情节的发展来塑造人物和表现主题。《白日焰火》中的三个情节塑造了张自力立体化的人物性格。一是张自力还是警察时，疑犯开枪打死了他的队友。对于本该训练有素的他，却表现得惊慌失措，这个情节是对张自力内心脆弱的反映。其二，张自力在被袭事件后由于伤病被安排到了工厂当保安员，导演为了深化张自力的心理落差，设置了在冰雪天里，喝醉酒的张自力躺在路边被偷走了摩托车的一幕。他醉酒的状态是他避世、懦弱性格的体现。其三在工厂消防演练时，张自力面无表情的灭火，灭火的过程是他心有不甘的一种宣泄。警察和保安员身份的落差激起了他内心的小火苗，从这一刻开始，他希望能通过独自侦查吴志贞来还原案件真相，重拾他往日的风采。

导演对吴志贞的性格塑造利用了前后情节相呼应的方式。五年前，吴志贞在树边埋骨灰，五年后，她承认骨灰的主人是被她杀害的。这相呼应的情节正是对比吴志贞前后的反差，引出性格的多变。她在洗衣店工作总是受到老板的骚扰，但她不反抗。因为她渴望被关爱被满足，这种畸形的满足方式让她有了存在感。

梁志军在影片中虽是配角，但配合故事的发展，导演也设置了相应的情节来丰满人物性格。作为煤厂过磅员，梁志军在影片开始的刑事案件中被认定死亡，以受害者的身份，“活死人”的方式存在。他被刑警跟踪时并不慌张，甚至在被询问时也没有惊慌退缩。他毫不犹豫地用冰刀把刑警杀害，之后就将尸体解肢抛洒在各个煤车上。这些情节都为塑造出冷酷、果断的人物性格服务。

二、行为上的塑造

人物的性格通常由语言和动作表现出来，在电影《白日焰火》中，三位主要人物的性格也可以从他们的言行中窥探一二。

张自力是一个内向的人。他少言寡语，只是强行的用动作来表达自己的情绪。在与吴志贞的接触中，他同样用行为来宣泄情感。为吴志贞买创可贴，在滑冰场上从后面扑倒在吴志贞身上，以及在摩天轮上肢体猛烈的纠缠。无论张自力对于吴志贞的行为是因公还是循私，都不可否认他是有着强烈占有欲和谨小慎微态度的人。在舞厅独舞的一幕，他跟着音乐凌乱地挥动肢体，看似漫无目的实则是一种心灵的发泄。［2］在结尾处，他白天站在楼顶放焰火，这本该照亮黑夜的绚烂焰火，在青天白日下，成了一种释放，一种解脱。

吴志贞在整部电影中的语言极少，多用表情和眼神等表演方式完成人物内心的走向。当她不动声色的递给张自力一张上面写着:“别再跟着我”的纸条，用欲拒还迎的方式来表现渴望被关爱、被呵护的内心。当她在摩天轮上说出“白日焰火”这四个字时，是她五年来第一次得到了释然和解脱。

正是梁志军对吴志贞的守护，让吴志贞深陷命运的牢笼。他在帮助吴志贞完成分尸、抛尸的时候总是那么的冷静、利落。他的理论是“我爱的人受到威胁，我消灭他，就没有威胁了”。这种极端的行为将他塑造成了阴暗又单纯的人物性格。在这痴爱与变态的背后，也暴露了梁志军是一个性无能者，他得不到的也不能让别人拥有。从广义上来讲，梁志军的杀人行为可能是无意识的活动，但这种无意识里的内在行为给吴志贞带来了一种束缚。

三、从人物关系塑造上

人物关系的安排是作家进行总体构思的一个重要环节，是直接影响到性格塑造能否成功的关键之一。黑格尔在他的著作《美学》中不仅强调必须塑造“完整的性格”，同时还主张“从许多关系的整体中显示”性格，指出了写好人物关系对塑造性格的重要性。［3］在电影作品中，人物关系也是为人物性格服务的。

在电影《白日焰火》中，三位主要人物的关系推动了电影故事情节的发展，也突显了人物性格。这三位主要人物的关系可以理解为是“夫妻——情人——情敌”的人物关系模式。原本是夫妻关系的梁志军和吴志贞，被迫当了“活死人”。在张自力与吴志贞的情人关系中，存在着人物关系的二重性。张自力和吴志贞初相识是因为多年前的一起碎尸案，他们一个是当时的警察，一个是“死者”的妻子;五年后因为另一起碎尸案俩人进一步相识，一个是过时的警察，另一个是犯罪嫌疑人。在张自力追查案件的过程中，吴志贞是他的怀疑对象，也是他喜欢的女人，他希望从吴志贞这里得到欲望的发泄，也希望通过他的调查将案件查个水落石出。而吴志贞在这段情人关系中是以张自力来满足自己渴望的爱情，从而得到她所要的温暖。这种人物关系的二重性，使人物之间产生一系列的纠葛，让观众感受到了矛盾又复杂的人物内心世界。在张自力与梁志军的情敌关系中，两人虽然没有在剧中正面交锋，但是通过吴志贞的牵引就能看出这两个男人的性格，一个是冷酷果断对爱忠贞，一个是公私分明对爱充满欲望。作为情敌的关系，他们两人在追查与被追查的情境里，较量着胆识与智慧。这些人物的性格从许多关系的整体中被显现，制造出人物冲突，反映人物的内在性格。

结语

电影中人物性格的塑造对于影片的成败有着一定程度上的推动作用，性格是一个人物的灵魂，只有复杂的人物性格才能让观众对影片有心灵上的碰撞。《白日焰火》中三位主要人物的各自性格对影片的发生发展都起到了推波助澜的作用，为影片获得票房和口碑都做出了巨大贡献。因此，电影中人物性格的塑造对于电影成功影响是值得我们思考的，同时塑造的人物所表现出来的人性也是值得深思的。

［1］木木．《白日焰火》脑烧的文艺片［N］． 钱江晚报(A0012):人文·华数，2014 －06 －07．

［2］新华网．《白日焰火》曝廖凡华彩舞片段 被赞“熊帝时刻”［EB/OL］．(2014 －03 －12)［2014 －09 －15］http://news． xinhuanet．com/ent/2014 －03/24/c_126305344．htm．

［3］陈世雄． 人物关系与人物性格——读黑格尔《美学》“人物性格”一节心得［J］．厦门大学学报，1982(S1):56．