论电影创意中城市文化创意元素的运用

宋明翰

电影《非常幸运》剧照

创意在各个领域内，所带来的巨大社会效益和经济效益，已是不争的事实。电影是重要的创意产业之一，是基于推崇艺术创新思维、发挥个性想象力的创作实践，亦是推崇个人创造力的创意经济实践活动。［1］但是以“内容为王”的中国电影创意领域，却出现了“创意匮乏症”，从创意的不同方面来看，表现为创意手段的贫乏、创意内涵的单薄、创意精神的缺失、创意价值观的混乱，这不仅是电影创作的危机、电影产业的困境，也是电影文化的病兆。［2］城市是文化的容器，是人类文明的摇篮，是孕育和培养创作者创新思想的土壤。因此电影创意如何挖掘城市文化和城市文化创意元素进行创作，已显得尤为重要。

一、城市文化创意与电影创意

城市文化创意是通过一个城市的历史、人文、文化、自然和市民的生活习俗等资源创造出的城市独一无二的精神财富。它具有反映城市与众不同的个性、气质和身份的总体特征。

中国电影起源于城市，并发展于城市，成为都市文化工业的重要组成部分，也体现并启迪着都市文明。［3］电影创意，是个人或团队依据对过去深刻知识和生活经验，(城市生活、文化创意元素的记忆、感受和联想)进行颠覆性和创新性的电影创作，该成果必须满足受众需求的情况下，产生一定的社会或经济价值。城市是空间的展现，电影是展现空间的媒介。

城市文化供给创意养分，激发创意灵感，促进创意产生。创意则带动文化的创新与传承。创意通过文化素材创造出的文化创意成果，在日积月累和历史沉淀中形成城市文化创意元素，在勾勒出城市独特的品质和个性的同时又影响市民的精神物质生活。电影通过影像体现出城市的个性与气质，并形成人们对城市的基本印象，最终沉淀为城市文化的总体记忆。城市文化孕育创意的产生，供给了电影创意人才的创意养分，实现电影创意价值的体现，满足市民的精神生活，反之电影创意又促进了城市文化创意的繁荣与发展。

电影创意的灵感源自于城市文化创意的两个层面，一是城市空间层面，包括建筑、街道、广场、公园、车站、地铁、天桥等;二是城市文化空间层面，包括音乐、绘画、表演艺术、民俗文化、生活习俗等。这两个层面在电影创意中，已不是简单的陪衬，而是起到推进叙事的发展、刻画人物情绪、烘托场面气氛的重要作用。

二、城市文化创意元素在电影创意中的运用

城市文化元素的定义不同的学者都有不同的答案，学者褚云茂认为城市文化元素包括制度文化元素、建筑文化元素、市民文化元素、文化设施元素、民族文化元素、生态文化元素、时尚文化元素、产业文化元素、文化名人元素。［4］根据本文研究的内容笔者把城市文化创意元素分为建筑创意元素、创意社区元素、创意时尚元素和创意民俗文化元素。

(一)建筑创意元素的运用

创意性的建筑是城市气质和品位的表征，是城市文化的创造力和魅力的体现。电影从开始就与建筑产生相互融合相互发展的关系，建筑营造空间，塑造人物;电影再现建筑，传播文化。建筑是电影画面构成的主要部分之一，它能构建影像在空间与纵深表达和营造影片叙事所需要的氛围。建筑在影片具有时间与空间的叙事，一是它体现故事发生的年代，二是体现故事发生的地点与环境。建筑更能塑造人物，人物在建筑空间的表演活动中，建筑的空间大小，风格特征和冷暖色彩都是影响人物个性与心理表现的重要影响因素。如看到埃菲尔铁塔元素观众便知道了地点和氛围，是在具有浪漫气息的巴黎。电影《非常幸运》中的建筑，对影片的风格、人物身份、气氛等都起到决定性的作用。该片取景于北京、香港、新加坡和澳门，片中所展现的都是这些城市具有代表性的城市建筑，特别是新加坡地标建筑“滨海湾金沙酒店”以及酒店中的观景台、空中花园、和闻名于世的世界上最大的空中游泳池，这些场景都是影片的重头戏，既渲染了事件冲突的紧张与神秘气氛，同时也暗示了角色的身份定位。另外具有创意的建筑空间上，强烈的视觉效果也是抓住观众注意力的主要因素。近期热映的《变形金刚4》中展现北京和香港的镜头，就是以建筑来叙事的:长城、鸟巢和水立方体育馆等彰显了人文气息浓厚的北京。现代化的高层建筑中国银行大厦、香港政府总部大楼、湾仔香港会议展览中心和有着城市历史记忆的九龙深水埗旧楼区等，展现的是香港历史与现代城市发展并存共融的城市文化。因此，建筑物是电影创作者最大的创意元素，它可以交代故事背景、时间、地点，又可以烘托电影中场景气氛，还可以帮助刻画人物内心活动等。

(二)创意社区元素的运用

城市创意社区包括:文化街区、创意产业园、创意聚落和文化创意村镇等。创意并非一个封闭、静态、凝固的概念，而是一个动态的、开放的、不断发展和流变的系统。［5］城市创意社区中最大的特点就是把一个城市的文化、文化创意元素、创意阶层等集聚在一个地方。这里可以自由的交流、分享、传播和创作，很多艺术作品都是受到创意社区的文化艺术氛围所熏陶，激发了创作灵感，这些创意元素在影片中的艺术造型和文化审美形态都会给观众一种全新的视觉体验，避免了观众对影片的审美疲劳。如《功夫熊猫2》中的很多场景就是来自于成都的文化街区宽窄巷子和锦里。影片中的青瓦红木窗，街边店铺、小吃店都是宽窄巷子和锦里文化街区的翻版，在视觉上给观众留下强烈的审美印象，在心理上又对影片产生深刻的文化认同。美国梦工厂动画艺术总监Raymond Zibach谈到:“整个影片的场景创作灵感主要来源于成都的青城山、宽窄巷子和锦里，影片中新加入的角色孔雀的功夫造型源自青城派功夫，同时片中也大量运用了‘中国红’形成强烈的视觉冲击效果。”［6］徐克执导的喜剧电影《女人不坏》许多场景是在北京的798艺术区拍摄的。特别是那场由集装箱搭建的摇滚音乐会场景，背景是798废弃工厂的大烟囱，摇滚音乐与废弃工厂的组合创造出一种特别的气氛，把场面氛围渲染到极致，刻画了主人公的复杂心理活动，为下一步的故事推进做好了铺垫。任何具有感染力的画面，都离不开促使其激发创作者创意灵感的文化创意环境，其中包括构成文化创意的各种元素。

(三)创意时尚元素的运用

城市创意时尚元素的范围非常广泛，包括个人装饰(时装、珠宝、服饰、化妆品、箱包和皮具等)时尚服务(美容院、会所、文化休闲、健康体育等)家具装饰(家庭装饰品、家具、装潢等)本文所讲述的创意时尚元素主要是时装、服饰、美容造型和环境等。时尚创意元素中时装与服饰的元素在电影中运用的比较成功，时装定位电影中角色的身份和性格，并暗喻角色情绪，最终达到塑造角色的效果。时装，通过电影展现魅力，引导潮流。自从1948年奥斯卡专门针对电影中优秀的服装设计，增加了最佳服装设计奖项之后，电影与时装的合作更加频繁与紧密，设计师通过电影来展示新产品的推广和潮流的引导，电影通过靓丽的时装来抓住观众的眼球和刻画角色。在电影《花样年华》中，服装的创意元素给影片的叙事和情节渲染带来功不可没的功劳。影片中26套柔美娴雅的旗袍不仅展现了女主角玲珑曼妙的曲线，还被导演赋予了生命和灵气，它是整部影片中最具隐喻意义的道具。摇曳的旗袍，每一件都隐喻着人物的内心和情绪。影片开场苏丽珍所穿的浅蓝色绸缎无袖旗袍，正如她的心情般新鲜朝气。随着与周慕云的情感深入，身着一身深蓝色旗袍的苏丽珍，全身都弥漫着落寞和悲伤。国外创意时尚元素在电影中运用比较有影响的影片是《穿普拉达的女王》。在影片中世界顶级品牌的服装、服饰、鞋子、皮包等时尚元素强烈吸引观众的眼球，时尚王国巴黎、香榭丽舍大街、曼哈顿和纽约的时尚创意元素更是让观众目不暇接。从时尚元素到时尚环境，无疑是故事创意的最佳外部氛围表现，也为影片内部故事情节和人物性格起到极大的推进作用。时尚是一个时代的象征，它可以通过电影来记录和反映这个时代的时尚特征，并留给人们美好的回忆。电影创意更需要借鉴和提炼时尚的时代特征和创意元素，按观众的情感需求进行有创意的电影作品创作。

(四)创意民俗文化元素的运用

城市民俗文化资源是一个城市独有的特征，是地域文化的最佳体现，是反映城市气质和个性的重要基础。在电影创意中运用民俗文化元素进行艺术创作，不仅彰显具有独一无二的艺术价值，还满足国外观众对异域文化的好奇心和国内观众对文化价值观的认同和审美情趣的需求。民俗文化元素是一个地域中经过历时的沉淀，形成其独特的生活和生产方式，包括民族的服装、服饰、音乐、曲艺、饮食、歌舞、建筑、传说、节庆、礼仪和竞技等。这些元素为电影创意提供了多样性创作素材，并在电影的表现手段上起到重要的支撑作用。电影《白鹿原》民族文化元素运用的比较到位，特别是将方言、建筑和秦腔等别具关中地域色彩的民俗文化元素“渗化”于影片当中，重现了《白鹿原》磅礴涌动的关中味道，展示了浓郁的地域文化，营造了具有时代特征的生活氛围，渲染了故事情节，推动叙事的发展，引领观众体验一种情境中的时代精神。《霸王别姬》巧妙地利用民族乐器鼓、胡琴等，渲染场面的情绪和气氛，刻画角色心里活动，形成与整体风格一致的调子和韵味，体现了电影与鲜明的民族音乐融合风格特征。民俗文化元素在电影创意中，一是需要整合文化资源，二是需要通过民俗文化启发创作灵感。很多电影创作过程中，一幅民俗绘画、一首民俗歌曲、一个传说都可以找到一个生动的故事，或者是激发了创作的灵感，创作出真实、感人、有创意的电影故事。

结语

电影是一门综合艺术，需要旁征博引，而电影创意更是一个极其复杂的过程，它需要有产生创意思想的培育土壤和这片土壤中各种“营养元素”，若能借助丰富的城市文化创意元素，进行颠覆性的艺术创作，便能创作出意义深远的艺术作品，既能让观众产生认同感，又能实现电影创意的价值。但是城市文化创意元素牵涉范围非常广泛，在创作过程中要遵循电影的创作风格和创作类型合理地选择城市文化创意元素进行艺术创作。

［1］［2］［5］中国电影家协会产业研究中心．2012电影创意研究［M］．北京:中国电影出版社，2012:1，126，128－131．

［3］陈犀禾，黄望莉．电影与都市:都市经验、视觉空间与电影消费［M］．北京:中国电影出版社，2011:21．

［4］褚云茂．世博会与城市文化的多元素［J］．中国会展，2005(5):38－39．

［6］新华网．《功夫熊猫2》大量融入成都元素［EB/OL］．(2011－05－26)［2014－09－15］http://news．xinhuanet．com/world/2011－05/26/c_121462785．html．